第一次看紅辣椒的時候頭皮發麻
來自專欄叛逆精神樂園
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看今敏的作品你要敏感得恰到好處，太麻木的話就像喝多了看錯覺畫；太敏感的話你會忍不住抓住每一個畫面的細節、分析其中的暗示，比考試還要疲憊。
這也是今敏沒有宮崎駿出名的原因，他的作品根本就不是用來消遣的。
每個把弗洛伊德《夢的解析》奉為聖經的人總會在夢中抓住蛛絲馬跡，把它們當做解析人格的天啟。所有人都想撬開精神世界的大門，企圖尋求真正的自我，而今敏就是握著鑰匙的那個人。
在現實中不合理的物體運動、空間摺疊、無邏輯對話，在沒有物理法則束縛的世界，這些都成為了今敏的「造夢」工具。
你永遠琢磨不出角色下一秒以何種方式登場，詭譎的分鏡和超現實的剪輯會讓你有種時空錯位感，看電影的時候就會想：我他媽不是做夢呢吧。
偷窺你的夢，講一個你的故事
パレード，紅辣椒的這首主題曲當時放出來全身起雞皮疙瘩。
今敏偷窺了全日本人的夢，除了把這些光怪陸離的畫面搬上屏幕，還順便揭穿了他們內心中不能說的小九九。
弗洛伊德告訴你夢中一切意象都是白天沉澱在潛意識中的反饋。今敏通過營造糾纏不清的虛幻與現實的相互碰撞，來展現當代人精神世界的困境與異化。
被現實生活擊沉的人，到了夢裡只會變成忠於原始本能的「靈魂難民」。變成「理想中的自己」只是一個美好的謊言。和所有烏托邦一樣，泡沫碎裂的時候狂歡會變成煉獄。
今敏傳達的意義是：人可以通過夢境治療心理創傷，但想逃進去不出來必將遭到反噬。
在電影中，全日本處於夢遊狀態，夢境和物質世界的邊界被打通，自以為進入極樂世界的人們盛裝遊行，等待他們的卻只有死亡。
今敏其人
不同於新海誠的青春細膩、大友克洋的賽博朋克哲思，今敏熱衷於描繪現代都市人面臨的精神「變異」，他擅長探索現實與幻覺之間的聯繫，最終回歸的主題是「成長」。
今敏的特色與早期經歷有關，出生在北海道札幌的他幼年時隨父親工作屢次搬家，走南闖北後有了遠超同齡人的見識和眼界，這一點與姜文頗為類似，一種來自「城裡人」的文化自信讓他看上去總是一絲不苟、高高在上的。
「小酒館裡的蠢話是百萬個夢，酒精是踢開無意識的門扉的寶貴一腳。」熱愛喝酒的他在吉祥寺小酒館裡，把半夢半醒間產生的幻覺變成了傳世的作品。
這不是說酗酒就能變強，今敏是一個有弗瑞斯特阿甘般執著的人。二十五歲是他人生的轉折點，在大學畢業後過著當漫畫助手、給雜誌社投稿這種吃了上頓沒下頓的生活。可以說在日本社會這樣的人屬於「失格者」。
但他在日本泡沫經濟時代對自己的要求是：保持比身邊的人有更好的審美眼光和更高的價值判斷標準。
今敏的生活態度從他對「逃離北上廣」人群的評價可見一二：我大概也不喜歡「在都市生活太累而回到鄉下療愈身心」這種想法。把鄉下當成什麼了啊？說「希望故鄉永遠不要改變」這些話，把住在故鄉的人們都當成什麼了啊？鄉下不是城市落伍者的收容所。
Perfect Blue
每個人都能在今敏的作品中找到自己的縮影，比起《穆赫蘭道》的意識流，「異常」的具體化形象更直觀，所以今敏的作品喜愛用人格異化、精神分裂、夢境穿越等表現手法，旨在讓觀眾也像劇中角色一樣，看清自己的內心，然後自我救贖。
他更喜歡女性來實現這一目的，「堅強女性」的人設與宮崎駿有異曲同工之妙，出道作《未麻的部屋》就是一部心理上「破而後立」的成長記錄。
脫離偶像團體闖入演藝圈的未麻。鏡中倒影變回偶像組合時期的樣子，幻象不斷拷問自己，暗示著內心掙扎。
?
經紀人留美年輕時同樣作為偶像藝人，對女團時期的未麻愛護有加，不知不覺另一個人格「假未麻」產生了，對出演強暴戲的未麻產生怨恨，認為「我才是真的」，鏡中倒映出留美「本體」肥胖的身軀，鏡外卻是美少女。
該作英文譯名「Perfect Blue」值得玩味，Blue在英文中是個象徵憂鬱的顏色，口語中常見「He was feeling blue.」
Perfect，完美的，正如女團時期的未麻在粉絲心中營造的形象，轉型之後Perfect反而成了擊碎內心的巨錘。
?就像在接演強暴戲份時，未麻輕描淡寫地說出「我會做的」，有些人被心魔逼進死角，而有些人用心魔當精神食糧。
精神成長伴隨的陣痛就像生孩子，你不可能把它夾斷，只有生出來才能完成蛻變。
最終未麻成為了出門不得不戴墨鏡的當紅影星。
多面今敏
當你以為今敏只是心理懸疑大師的時候，他立刻掏出一部溫情喜劇片《東京教父》告訴世人：我想做什麼都能做好。
奇蹟，就是《東京教父》的主題。伴隨著丟失女嬰「清子」的出現，一連串巧合改變了三個流浪漢的生活軌跡。
日式冷幽默和好萊塢式戲劇衝突讓情節緊湊，人妖、乞丐、富翁、不良青年，每個角色都在為城市畫一幅側寫，這就是一部大都會鋼筋水泥之間的公路片。
貫穿全片始終的「小巧合」讓作品有些超現實意味，今敏賜予主角和觀眾的奇蹟更像一個問題：現實中奇蹟會發生嗎？
《東京教父》同樣是一部披著動畫外衣的魔幻啟示錄。
永遠「未完成」的遺作
距離今敏去世已經八年了，他留下的最後一句遺言是：お先に（o-saki ni），漢語的語境里不是永別了，也不是再見，而是「先走一步」。
說出充滿遺憾的遺言，是因為他最後一部動畫作品《造夢機器》沒有完成。
不過觀眾可能再也沒機會看到《造夢機器》上映了，今敏生前的夥伴丸山正雄（參與制作《東京教父》、《千年女優》、《紅辣椒Paprika》等多部今敏作品）表示：我最終決定將造夢武器封印在今敏先生最後做到的進度。先生實在太過出色，沒有人可能替他完成。
打破第四堵牆的《OPUS》
《OPUS》是今敏進入動畫業界之前留下的最後一部漫畫作品。是一部「超小說」（即在作品的創作中談論正在進行的創作這一本身，是一種*「打破第四堵牆」手法）風格作品。
*第四堵牆註："一個將觀眾與舞台永遠隔離的隱形屏障"，戲就是戲，觀眾就是觀眾，將其打破是一種非常有風險的手法，首先會摧毀觀眾好不容易產生的代入感，再把觀眾當成「演員」的一部分帶入回去。
漫畫家永井力為自己作品中的反派「假面」設計了一個與宿敵「林」同歸於盡的結局。和編輯商量好以後將分鏡稿畫成原稿。疲憊中恍惚看到畫稿從二維化作三維，筆下人物之一「林」不滿自己的死亡結局，將關鍵畫面盜走。追趕而去的永井掉進了自己筆下的世界。
他邂逅了漫畫主人公三浦理子並與其一起身不由己地冒險逃亡。在證實了理子的世界是自己筆下的漫畫之後，永井又意外的回到了現實中。沒多久理子進入現實世界，她發現創造自己的神也只是一個複雜瑣碎世界中，泯然眾人的普通一員。這時她向永井提出一個非常有哲學意味的命題：那麼是誰創造了神的世界呢？
今敏也向「牆」外的讀者提出了一個問題：如果這一切都是為了漫畫，那麼他們就會因為「娛樂」而受到如此嚴重的傷害，那現實生活中的你我是不是一樣，生活在看不見的「格子」里。
（答案在最後一話。）
這部作品秉承了今敏一貫的虛實結合，一般作者無法駕馭的「打破第四堵牆」的做法，今敏掄起來就畫。
不同於西方人一定要來個KICK的設定，就像一千個人心中不同的哈姆雷特，看今敏的作品總讓你感覺這是一個給你量身定製的心理指南。
今敏的自傳《我的造夢之路》記述了這位大師的心路歷程，每個對現階段抱有疑惑的人都應該讀一讀，因為他也有你我一樣的憂鬱。想看的後台回復造夢。
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