觀看《小偷家族》前，請你先放下自己的自大和道德大旗

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微米是認真的

比較了解日本如今電影市場的觀眾應該會知道，日本如今熾手可熱，極負盛名的一位知名導演，是枝裕和。

他是一名高產且高質的導演。就算是外行的普通人應該也多少知道，「高產高質」的分量是什麼。事實上，無論是高產還是高質，任何導演只要做到其中一樣就已經很了不起，而這位導演居然兩樣都有，實在難能可貴。

他目前已經有了45部作品（不光全是電影，也有紀錄片之類），這個總數在一個仍舊活躍的電影導演來說是非常大的了，但是上某瓣隨手一看就能看出來，他的作品平均質量有多高了。所以，高產且高質的評價完全當之無愧。

而今天小編給大家推薦的這部新片，是是枝裕和又一最新力作，今年五月才剛在第71屆戛納電影節獲得主競賽單元的金棕櫚獎，所以它剛一在大陸上映，小編立刻屁顛顛的跑去看了。

《小偷家族》

《小偷家族》。

看完之後小編感嘆，是枝裕和還是那個是枝裕和啊，始終是這麼不動聲色的殘酷與溫柔。

東京高樓林立的大廈之間，殘存一個破舊平房，裡面住著年邁的母親柴田初枝、柴田治與信代夫婦，以及他們的兒子祥太，和信代的妹妹亞紀。這家人依賴初枝的老人保險年金過活。當年金不夠用時，就會靠在外頭順手牽羊，也就是偷東西，來補貼家用。

雖然他們處在社會的底層，但每天依然快樂地生活著。某個寒冷的冬日，治在周邊的公寓發現了一位被凍僵瑟瑟發抖的小女孩，並將她帶回了家，本想給點吃的就送回去，沒想到聽到了小女孩親生父母的對話爭吵，決定偷偷的將小女孩帶回去照顧起居，剪了頭髮重新取名「玲」，成為了家裡的一份子。

在此之後，一家六口就這麼在這個破舊的平房裡生活著。初枝每個月會回已死的前夫那裡找他的兒子兒媳拿錢，阿治帶著祥太和玲偷雞摸狗，信代在洗衣房工作後來被辭退，亞紀憑藉青春美貌出賣色相，在風俗店工作。六個人做的都不是什麼高尚正經的事情，都是為了生存苦苦掙扎，但是聚在一起時，卻溫馨而又平淡的幸福。

但是這樣的幸福如同鏡花水月，很快就被打破了。一家人去海邊遊玩，在那裡，奶奶初枝看著孩子們歡樂的身影，笑著說了聲「謝謝你們」，回來後的那個晚上就在睡夢中離開了人世。因為沒有喪葬費，而且也不能讓別人發現自己的存在，所以幾個人只能悄悄地將奶奶埋在屋邊。

後來，祥太和玲偷東西的時候祥太為了維護玲自己把炮火引走，從橋上跳了下去崴了腳被送進醫院，阿治一家人也都被牽扯了進來。

在面對警方的質疑和詢問，加上之前片子里各種暗示和細微末節的線索加在一起，那些真相和埋藏在平靜溫情之下的殘酷事實終於被拼湊了出來。

原來，這一家六口之間，沒有任何一個人是真正有血緣關係的，六個人都是被命運，被社會拋棄的可憐人，都生活在社會和世界的邊緣，成為了邊角料和廢棄品，在這種情況下，前面五個人的相遇和聚集，和後來的玲被撿來的過程是一樣的，都是在城市孤獨寂寞之下的巧合相遇，然後默契的以一家人的身份住在一起，互相依靠罷了。

在這其中，信代甚至是殺了丈夫的殺夫犯，雖然嚴格來說不算謀殺，法院也已經判定這算是類似國內這邊過當防衛之類的結果，但是依然不能逃脫法律的制裁，所以她才會和情夫阿治逃到這裡，被害怕獨自老死的初枝以兒子兒媳的身份和亞紀一起收進屋，他們又撿到了祥太和玲，這，就是「小偷家族」的由來。

故事的最後，一切都彷彿回到了正軌，信代被判五年；玲被送回親生父母身邊，卻不願意和親生父母親近；亞紀在迷茫中發現回不到過去；祥太被送去福利院，阿治會偶爾帶他出來玩，祥太坦白了那天是故意被抓到的，然後上了公交車，看著在後面不斷追趕，卻終於越來越遠的阿治，終於輕輕地叫出了人生中第一聲，或許也是最後一聲「爸爸」。

這部片長兩個小時的劇情片，小編在電影院里觀看的時候，覺得就好像看了一幅長長的時光畫軸。一幅幅溫柔又清新的景象在面前展開，匯聚成一道道溫情的光影，加之是枝裕和獨有的細膩又善於細節刻畫的風格融匯在一起，變成了一幅旖旎又深刻的書卷。

正如標題所言，看這幅畫卷，最重要的事先準備之一，是不能帶著固有的三觀和道德大旗去觀影。

因為如果按照國內現在動輒就扯三觀大旗做道德衛士的風氣標準來看，《小偷家族》裡面的六個主角，也就是這壓根沒有血緣關係的一家人，除了最小的後來回到親生父母身邊的小玲之外，每個人都有道德上說不過去，難以「洗白」的缺陷。

初枝明明每個月都要去找亞紀的親生父母要錢，卻隱瞞了亞紀一輩子，亞紀一直將初枝當成最親的親人，直到初枝去世才知道奶奶一直瞞著自己。

亞紀自己去風俗店工作，還故意給自己的藝名取了親生父母的小女兒，也就是自己的妹妹的名字。

信代殺夫，阿治教小孩子偷東西並絲毫不以為恥。

祥太故意被抓，將一家人的事情帶出來。

如果你帶著國內現在動不動就拿三觀說事的眼光去評判，那麼電影中的幾位主角沒有一位能夠滿足你道德標兵的需求，但是小編覺得這樣才是這部影片的真實之處，如同國內現在電影里大多數人物愛恨都太多涇渭分明，反而不像現實中真實存在的人，小編認為《小偷家族》中每個人都有不完美的過去的情況更加真實。

然而，就是這樣不完美甚至按照世俗標準可以說是社會底層邊角料的幾個人，因為機緣巧合相聚在了一起之後的每分每秒都是那麼溫情而可貴。他們都是有道德缺陷的，但是他們在一起的時候，擁抱和親吻都是那麼的真實，就像是女主角信代說的那樣：「家人應該是要自己選擇才是更好的呀。」

他們不是正常情況下因為血緣羈絆而在一起生活的人，他們是自己選擇了彼此的，另類而真實的家人。

他們看似都是被遺棄的，見不得光的人，但是他們對愛的理解，對親情的渴望，比社會上無數正常人反而要來的深刻的多。

信代抱住小玲，對她說：「之前小玲的爸爸媽媽打小玲，不是小玲的錯。他們說喜歡小玲才打小玲也是謊話，如果真的喜歡小玲，會像這樣，擁抱小玲的。」那段，月光如此溫柔多情，六個命途多舛的人相擁在一起，誰能說他們不是真正的家人？

導演是枝裕和，用這樣另類的家庭組合，講述了一個不為人知的道理：家人之所以是家人，不是因為單純的血緣羈絆，而是因為愛與支持，同理心和信任。只要有了愛和包容，那麼完全陌生的人，也一樣可以成為家人。

並且他還借著女主信代的口說出了一個少有人思考過的話題：如果最開始的時候，我們可以自己選擇家人，那麼結果會不會更好呢？

這個問題仁者見仁智者見智，就交給大家來考慮吧。

以及這裡必須為信代的飾演者安藤櫻打一百個call。

港真小編如果給電影打八分，那麼很大程度上有給安藤櫻的友情分。小編對安藤櫻在《小偷家族》里的表現實在印象深刻，她將這樣一個複雜的人物詮釋的太過細微入化，信代這個角色是很複雜的，絕非平板人物。她殺害丈夫，斤斤計較，但是面對祥太和小玲卻又奉獻了親生母親一般博大的愛。

安藤櫻完全將這個人物立起來了，看守所里被問到你自己無法生育，所以對兩個孩子好時，她茫然又空洞的說，或許是因為我憎恨自己的生母吧。又被問到那麼那兩個孩子平常會叫你什麼，會叫你媽媽嗎時，安藤櫻的那段淡然又隱忍的哭戲簡直可以被划進教科書級別。小編覺得要是有個什麼電影年度經典畫面排行榜之類的東西，那麼安藤櫻的這段哭戲絕對榜上有名。

事實上，兩個孩子從來沒有叫過她媽媽，她也從來沒有要求他們叫媽媽，反而對向她訴說阿治讓自己叫他爸爸的祥太說「這種事情不用在意，不想叫就別叫」。然而在派出所被問到這個問題的時候，信代好像荒唐又好像嗤笑一般的淚流滿面。小編不誇張的說，哪怕為了這段哭戲，《小偷家族》就值得一看。

小編認為中國也有很多演技很好但是可能在網路時代流量為王的如今，知名度不太高的好演員，這一點小編是承認的。但是小編認為，總體說來，日本演員在演技上高於中國演員的原因中很重要的一點是日本人對於情感的表達上非常善於「收」，他們很少有大開大合的表現形式，基本上都是隱忍壓抑，但是極富感染力的，而相比之下，中國影視的表現形式好像相對來說都太過外放，大開大合，撕心裂肺，有時反而讓觀眾代入感不足。

看完《小偷家族》，小編不禁感嘆，別人家的影后實至名歸，一場哭戲就能讓無數人大嘆服氣，咱們的影后什麼時候也能有這樣的水準呢？

《小偷家族》是一部是枝裕和風格濃厚的敘事片，日本影片大多節奏不會太快，所以如果一心想看爽片的觀眾可能不會喜歡。但是如果是願意靜靜欣賞電影的，對這種人生類題材情有獨鐘的觀眾，就快去看看吧，你不會失望的。

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