搖滾之冬，靈樂之春（1959-1963）1 - 尋找下個貓王

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完整標題：搖滾之冬，靈樂之春（1959-1963）1 - 受眾與市場：尋找下一個貓王

搖滾樂進入了相對的蟄伏期。商人們依然在苦苦尋找下一個貓王，而業內則悄然出現了一些變化。

歡迎各位參加搖滾史第三章的課程。

接下來要研究的時期是1960年到1963年底、1964年初。你可能還有印象，此前我們討論了1955年到1959、60年期間的搖滾樂，它迎來了自己的第一次浪潮。我們講了Chuck Berry、Little Richard、Fats Domino、Bill Hayley、Elvis Presley和Buddy Holly等人的事迹，還在最後提出了一個問題：搖滾樂陷入了困境。許多明星淡出了大眾的視野，搖滾樂進入了蟄伏期。

之後是1960年到1963年——這個時期簡直就像搖滾樂的黑暗時代。這時，商人控制下的音樂產業掌握了話語權，搖滾樂變成了無趣的消費品。但另一方面，這個時期也有許多有趣的新風格逐漸形成；後來的英倫入侵 (British Invasion) 更改寫了整個樂壇的格局。我們會在以後的課程里細講這場1964年早期開始的音樂運動。

那麼，我現在要做的事情就是綜述一下本節課程所涵蓋的內容。在評判這一時期是搖滾樂的金秋還是嚴冬之前，我們需要了解當時行業內部的生態狀況。此時，各種流派的音樂開始交流融合。另外，這個時期的一大關鍵詞是——尋找下一個Elvis。55年到59年間，業內人士發現，

以下就是他們扔出去的一些「東西」。當時出現了 Brill Building（布里爾大廈）模式，它在當時的流行樂壇占統治性地位。你可以把它看作那種唱、作分離的運營模式的回歸——這種模式本是搖滾時代以前的產物。布里爾大廈既是一個地方，也是一種運營策略的代名詞。在這個策略下，專業的創作者專門負責寫作具備流行潛力的歌曲，公司則專門負責推出新的青少年組合。我們接下來就會談到一些少女組合和青少年偶像，也會談到這類音樂的設計思路，如何投青少年所好、將青少年市場的商業價值最大化。我們還會學習到唱片製作人的興起。此前也有唱片製作人這一說，但直到此時，唱片製作人才成為了那個可以真正掌控整張唱片的人，能讓一張唱片呈現出與前所未有的新聲。Leiber and Stoller和Phil Spector就是非常重要的製作人。我們還會談到年歲漸長的青少年群體，在Elvis時代，這些人都是十幾歲的學生；如今他們已經長大，其中很多人的音樂口味都有所轉變，變得更為偏向民謠 (folk music) 。這時民謠成為了一種面向更成熟的青年群體的、更嚴肅的新音樂。還有sweet soul和surf music的發展，這兩類音樂都誕生在這一時期——如果認為這是搖滾樂的黃金時期，那麼你也會對這兩種風格的音樂感興趣。此後，我們還會繼續討論Rockabilly；之前我答應過你們，會倒回去細講The Everly Brothers和Ricky Nelson。

那麼，就讓我們進入下一節課程吧——我們會從Brill Building模式談起。

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