拍一部電影，為女性發聲（二）

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三、傷害與寬恕

影片只要展示出了四對寬恕的關係，首先是阿悅寬恕客人，面對剛才還暴打自己的客人，見到他被石頭砸中，還扶他起來，讓他去找人幫忙；接著是曼努埃拉寬恕紅煙，埃斯特萬因為紅煙上來計程車後沒有理會他，所以跑去追趕，因此出的車禍，可以說紅煙間接導致了埃斯特萬的死亡，曼努埃拉選擇了寬恕，一見面就給予她幫助，再到成為她的私人助理，最後成為摯友。

另一個寬恕是羅莎母親對羅莎的，因為女兒的不聽話，母親一直很不滿意，與羅莎的關係也很僵，直到得知羅莎懷孕得病，與生俱來的母性展露無遺，母女兩的關係達到前所未有的至高點。最後一個是曼努埃拉寬恕了羅拉，面對一個辜負了自己、欺騙了朋友、禍害了修女的人，曼努埃拉選擇寬恕，甚至向他道歉沒有照顧好兒子。

這個主題也表現出了女性的善良、大度，面對如此艱難的生活、如此巨大的壓力、經受了如此多的苦難，依舊選擇不抱怨、不怨恨，而是選擇了包容、忍讓和寬恕。

四、器官捐獻

器官捐獻第一次是曼努埃拉為研究的拍攝扮演角色，第二次則是自己親身經歷這樣的抉擇，這個抉擇同時也是一次生命的延續，讓埃斯特萬的心臟在別人身上繼續跳動，就好像埃斯特萬依然活在世上。其次，將器官捐獻加入到電影當中，也是一種宣傳，傳播正能量。

五、火車往來

火車幾次在馬德里和巴塞羅那之間往來，每一次的轉變都不僅僅是空間的變換，更是時間的變換。用這樣的手法，也將曼努埃拉在這兩段時間裡經歷的苦難歸結為一個點，讓觀眾自行去感受、體會這些經歷。

六、拍攝角度

在這裡要提及兩個獨特的視角，第一個是埃斯特萬寫字時採用了紙張的視角，第二個是埃斯特萬出車禍後以他的視角展現曼努埃拉的反應。在這裡，導演運用多角度的表現形式，豐富了影片視角的多樣性，增強觀感，也營造了一種虛實結合的氛圍。

七、色彩運用

整部影片在色彩運用上都是十分鮮艷大膽的，最經典的畫面就是曼努埃拉撐著傘站在雨中的鏡頭，街道的色調是昏黃的，曼努埃拉站在路中央，一襲大紅色長衣，手中的傘還是七彩的，如此強烈的色彩對比，正是反襯出曼努埃拉當時的痛苦——眼睜睜地看著兒子意外出車禍死去。

仔細觀察其實不難發現，片中男性角色的服飾大都是黑色、灰色這樣的深色調，而女性角色則是黃色、紅色、藍色這樣明艷的色彩，導演正是利用這種鮮明的色差製造強烈對比，反襯出主人公生活、經歷的灰暗，以及所承受的苦痛。

八、相信善意

最後一點想跟大家談談紅煙說的一句話，第一次出現是她在話劇里扮演布蘭奇說的台詞，第二次出現是她向曼努埃拉尋求幫助時說的，「不論是對誰，我總是相信陌生人的好心腸的」。

陌生人真的都是好心腸的嗎？當然不是，這句話表現出來的是布蘭奇以及紅煙作為一位女性，天生帶有的那種善良，她們不願把世界想得多黑暗，所以在面對陌生人時，會認為對方的好心都是值得信任的。

影片最後，導演也向所有女性表示致敬，向所有扮演女性角色的演員表示致敬，充分表現出他拍攝這部電影的一個初衷。女性是偉大的，是值得尊重和敬佩的。希望大家在欣賞完這部電影之後，能對女性群體有一個更深刻的認識，也希望大家都能善待身邊的女性。

我是 @Leti茜雅 一個寫寫影評、注重社交、逐步學習並建立個人品牌的西語人