《這是我的戰爭》：戰士拚死在沙場，百姓餓死在家鄉

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本文首發於玩家評測社區-【嘰咪嘰咪】，作者： An

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我不喜歡這個遊戲。

我不喜歡它的選材，拿著本可以恢弘壯大的戰爭題材，卻不能讓我們扮演首領，運籌帷幄，縱橫捭闔，也不能讓我們在戰場上身先士卒，大殺四方，為國爭光，甚至不能讓我們在後方提供支援，運送物資，救治傷者。

在這個遊戲里，每個人都只是一個普通的不能再普通的百姓，什麼高學歷、高顏值，末世環境下都只是沒用的累贅，遠遠比不過一張能說會道的巧嘴，不如一雙能奮起反抗的拳頭，不如兩條能跑的飛快的長腿。

我也不喜歡它的玩法。一天二十四個小時，沒有一點時間可以是休息時間。幾個人佔住了一處少見的庇護之所，卻還要想著將它建的像個樣子，我們要使用各種工作台製造武器、工具或者建造設施、修復避難所破損處，早上六點到晚上八點，簡直比上班還要辛苦，再努力又能如何呢。

每天到了晚上，還要分配給各個人物各項工作，是出去找各個地方搜刮一些殘羹剩飯，零件材料；還是守在家裡，應對著各種突發的風險；還是能安心的在床上躺一會兒，享受一下所謂的平靜，真的是難以選擇。

我也不喜歡它的各項設定。

明明我的避難所都岌岌可危，惶惶不可終日，為什麼鄰居還要經常過來請求我們的幫助？我們也需要幫助好嗎？

在這種生活下，居然還有商人來大發戰爭財，我們快活不下去了！把你背包里的食物和水都送給我們好不好？

為什麼，為什麼我們僅僅是想活著，僅僅是想自保，還要有那麼多的暴徒和劫匪一次次的來打破我的門窗？

都要餓死了、渴死了、病死了，一切都到盡頭了，為什麼偷一點東西，殺一個人，還會感到罪惡還會感到沮喪？

我也不喜歡它的畫面。在這個愈發追求色彩張力的時代，華麗的畫面效果，豐富的色彩搭配才是能吸引玩家注意力的第一要素，看看這個遊戲，居然還用黑白這種純粹的暗色調、冷色調，讓人感覺壓抑、沉悶。

還有這些隨處可見的標語，無一不在向我們的內心施加著壓力。一定要這樣做嗎？

我真的是，討厭極了這個遊戲。

……

但是，這就是戰爭啊。

IN WAR, NOT EVERYONE IS A SOLDIER.

……

戰爭可怕嗎？可怕。騮馬新跨白玉鞍，戰罷沙場月色寒。

戰士可憐嗎？可憐。醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回。

百姓呢？白骨累累露於野，千里之內無雞鳴。

戰爭，對於現在的我們來說如此陌生，我們只有從電影電視中才能多少見識到戰爭的慘烈，而在文學作品、歷史紀實中，再慘烈的戰爭結果，讀起來也不過是一串死亡數字。到了遊戲當中，製作人更是無所不用其極地讓玩家體驗那種暢爽殺敵的快感，很少讓人們去思考戰爭究竟帶來了什麼。在這種環境下，11Bit工作室選擇拋棄誇張的打打殺殺，遠離硝煙瀰漫的戰場，將視角放在了滿目瘡痍的城市，以及苟活在這裡艱難求生的普通人身上。

關注戰爭中平民的命運，以此為落點製作一款遊戲，這個想法最早由 11Bit 的 CEO Grzegorz Miechowski 提出，並迅速被團隊成員接受，《This War of Mine》就這麼被提上議程。遊戲採用 11Bit 自己研發的 Liquid Engine 引擎，整個研發周期接近兩年，而最為關鍵的是前兩個月構建遊戲框架的時期，避難所、覓食地、角色生命設定等大方向的元素基本確定，而其背後牽涉的擺在難民眼前的一切困難——生活必需品、健康管理、情緒控制等問題，也就隨之而來。

在戰爭爆發、物資匱乏、人心惶惶，而你又只是普通民眾這樣的故事背景下，加上開發者在遊戲節奏感和數值設計上的精心設計，使得物質的匱乏感貫穿遊戲流程的始末。無論施暴還是被施暴，無論暴力行為是主動的還是被迫的，我們始終沒法擺脫與「暴力」的聯繫。遊戲里各種突發事件和與選擇相關聯的後果，時時刻刻都讓玩家處於危在旦夕的境地。

我們不去討論戰爭的合理性，但我們永遠無法否認的是，戰爭的最大受害者，永遠是這些可憐的老百姓。無論是末日題材還是戰爭題材的遊戲中，人性總是廣泛被提及到的，戰爭是否會泯滅人性？答案是否定的。當身處生存還是死亡的邊緣時候，人性中善與惡被無限的放大，在戰爭題材的遊戲中我們可以看到人性的光輝的一面，也可以看到人性的邪惡的一面，《This War of Mine》將善惡的權杖交到了玩家手中：你和你的同伴缺衣少食少食在廢墟中度日，眼看馬上就要彈盡糧絕了，在這種絕望的情況下你突然發現了一戶手無寸鐵的老夫婦，他們居然有著豐富的物資，鄰居小孩過來給生病的媽媽討葯，在原本醫療物資就非常匱乏的情況下，選擇做好人的代價就是自己就陷入困境，小隊成員因為缺醫少葯病死，有人心理奔潰離家出走，隨著成員的減少，暴徒隔三差五的光顧…類似的選擇還有很多，而遊戲的設定壓根沒有存檔重來一說，也就是說錯過的就錯過了，失去的就失去了，犧牲的就犧牲了，再也找不回來。可以說《This War of Mine》是對人性最大的拷問。

遊戲沒有難度選項，遊戲的通關難度更多是依據玩家的行為準則，你可以選擇人性模式：收留每一個投靠者、幫助每一個向你尋求求助的人、不拿群眾一針一線…但這樣的後果往往是加大遊戲的難度，最終難逃杯具收場。貫徹始終的物資匱乏狀況逼迫玩家去選擇「暴力」的方式來解決問題，當你選擇拋棄道德約束，用「僅僅只是遊戲」「是遊戲就要通關」的心態來進行遊戲時，遊戲也變得「容易」起來，於是你闖入老夫婦的豪宅，將他們的物資搜刮一空，因為你馬上就要斷糧了;於是你偷襲其他廢墟里的求生者，將他們的武器和子彈拿走，因為你需要武器保護自己；於是你果斷拋棄了受傷的同伴，因為隔壁的士兵就快要找到我們；於是你把前來求葯的孩子擋在門外，因為你僅僅只剩下這些；於是你選擇默默轉身離開，任由士兵對屏幕女性施暴，因為他們手裡有槍。相信我，這些決定並不輕鬆。

假如將《This War of Mine》和時下大熱的《我不是葯神》相比較，我想很重要的一點在於，電影這個載體，觀眾是見證者，我們在熒幕上注視著生離死別，也會悲傷也會流淚，縱使心有感觸也好像只是差了那麼一點親歷性。而作為遊戲，玩家是參與者，是通過自己的意志來決定遊戲走向的，所以在這個角度而言，遊戲似乎比電影能帶給玩家的感受要更加直接且深刻一些。而《This War of Mine》也很好的做到了這一點，我仍然是不喜歡這個遊戲，但正是因為這個遊戲，我開始第一次在遊戲中正式的思考人性的問題，這一地位是無可取代的。

你大可以將遊戲當做一個策略遊戲去分析各種人物的屬性搭配，去研究諸如戰爭流、經濟流等通關打法，但如果在你鑽研之餘，如果遊戲能對你有一點觸動，也不枉費這款遊戲製作的初衷。

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