電影|別的情侶光造人，這對情侶人造光

微電影《Luminaris》

這是一個烏托邦世界，光能，是萬物的關鍵，維持著世界運轉。男主在電力公司上班，他每天負責將彈珠吹成電燈泡，再由一名女員工用眼睛點亮，如此男女搭配製造光能。但每當夜晚來臨，失去光的世界變得單調乏味。為了解決這個難題，男主開始收集彈珠，他究竟有什麼計劃？誰又會助他一臂之力？請戳視頻觀看全片??

「導演承認吧，你是韋森·安德斯的死忠粉 」

這是一部流暢精緻的電影，真人定格的拍攝方法和阿根廷風格的配音給觀眾一種早期電影的觀影體驗。每一幀畫面都乾淨細膩，導演Juan Pablo Zaramella用心設計的鏡頭有一種強迫症的美感。而劇情上來說，雖然故事很簡單，但承轉起合的傳遞都恰到好處。每一個畫面都肩負著敘事功能，都在幫助觀眾完善對這個敘事世界的認知，沒有一鏡是浪費的。想必這也是微電影、短片最難的地方，如何在有限的篇幅里最大可能地展現設定、講清楚故事，這需要導演有強大的邏輯。

從視覺上來說，導演Zaramella的畫面讓我想到了韋森·安德斯和讓·皮埃爾·熱內。這兩位導演都是偏愛高飽和暖色調的美學達人。 高飽和、艷麗溫暖的顏色可以營造出一種夢幻高貴的視覺效果，非常適合超現實主義和奇幻主題。而讓·皮埃爾·熱內的畫面非常注重「乾淨」，他鏡頭下的巴黎就是一個去除臟垢只留下夢幻的超現實城市空間。

讓·皮埃爾·熱內2001年電影《天使愛美麗》構想了一個乾淨的夢幻巴黎

韋森·安德斯2014年電影《布達佩斯大飯店》中飽滿純粹的畫面顏色

韋森·安德斯2012年電影《月升王國》中完美的對稱鏡頭

這些點在《Luminaris》中也可以看出

「十級強迫症患者有多變態？ 」

導演Zaramella絕對是個強迫症，他的畫面構圖就是最好的說明。在影片中，他多次運用了對稱式構圖、V-shape構圖、黃金分割法構圖和三分線構圖。

「誰都不想做那80%被遺棄的人 」

其實看完電影，除了讚歎這個巧妙的世界設定，還不得不感嘆一下男主的腦洞和強大的執行能力。其實男主和其他人一樣，每天都在陽光的照射下起床更衣，跟隨光的指引行動，在這個以「光能」為核心的世界裡，像一顆小螺絲釘一樣日復一日地生活。在那些小小的格子間里，男主女主們從事著流水線的工作程序。

但是只有男主想到了，要自己做一個大燈泡出來，在沒有光明的夜晚閃閃發亮。

光很重要，但除了以光為軸，為什麼不自己成為光？

於是他開展了一系列精密的推演，需要多少量的玻璃珠才能做一隻足夠大的燈泡，又需要多少瓦的電量才能讓這隻燈泡為自己帶來光明？再然後，他開始了執行。雖然偷彈珠並不順利，但好在有女主一拍即合，兩人合作完成了這個偉大的創想。如果男主和女主一開始就接受了生活給他們的責任和設定，按部就班地去做完自己的那一部分工作，那燈泡熱氣球這個創想永遠不會到來。他們能成功的關鍵，大概就在於打破常規。

小R想到一個經典的社會學理論「奶頭樂理論」（Tittytainment），由美國前國務卿布熱津斯基提出。他提出了一個設想：在未來世界，生產力不斷上升，經濟不斷發展，世界上的一大部分人口將會不用、也無法積极參与產品和服務的生產。資源與金錢必定屬於20%的精英階層，而剩下80%的底層人民將會因為這樣的貧富分化產生不滿甚至發起衝突。布熱津斯基認為，為了安慰這些「被遺棄」的人，他們的生活應該被大量的娛樂活動(比如網路，電視和遊戲)填滿。像安慰嬰兒一樣，給其「奶頭」，轉移其注意力和不滿情緒，讓他們更能接受自己的境遇。

細思恐極啊。隨著科技的進步，智能機的普及，虛擬現實的到來，我們日益被各種眼花繚亂的娛樂方式包圍，沉浸在平庸但有效的「及時行樂」中。我們和《Luminaris》里那些按部就班於生產流水線上的人們一樣，接受了社會對我們的設定。在格子間里做著簡單重複的工作，安於娛樂的現狀，而不敢跳出安全區去試一下新的可能。

雖然被塞個奶頭安慰著可以達到短期的幸福，可是誰都不想長期做那80%被遺棄的人吧？

就像小R每晚下班回家，計劃好了要做一頓少油少鹽的健康餐，最後還是點了楊國福麻辣燙； 準備好了要做手賬/學英語/自學PS/看書/嘗試組裝新立櫃/寫完棄坑已久的同人文——最後還是死皮賴臉地點開綜藝看了一晚上；睡覺前想好了要把昨天美妝博主教的瘦臉/腰/腿操做一遍的，結果根本抵不住微博的誘惑，刷了半小時倒頭大睡。為什麼我們每一次都做了周密的計劃，最後還是變成了那80%被動的人？大概是一種與生俱來的惰性唆使吧，在最後關頭選了更容易的一邊。

人啊，可不能過得太安逸了。不然溫水煮青蛙，呱呱呱呱呱。我更嚮往男主那樣，20%的嘗試和打破常規。與其做一個盲目而重複的追光者，不如自己成為那束光。

*部分圖片來源於網路

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