從ditf看日本動畫創作瓶頸

08-20

從ditf看日本動畫創作瓶頸

來自專欄子微魚動漫評論6 人贊了文章

試毒樣的觀劇體驗

ditf播完了，之前剛開播不久，寫過一篇吹捧向的評論，現在看來臉都要打腫了。編劇你能不能先把主線想明白再開始製作？或者說尼瑪這劇到底有沒有編劇？

我們來看一下ditf的故事形態變化：eva-->偶像大師-->瓊瑤劇-->飛躍巔峰-->日本抗少子化生育廣告。現在看來，從頭到尾看下來的觀眾頗有神農嘗百草的悲壯氣魄。

如今日本動畫也和美劇一樣，邊拍邊播是常事，這種製作方式難免會出現故事說不圓，前後矛盾，挖坑不埋等弊端。但像ditf這麼胡亂暴走的還是罕見，老實說京紫雖然劇情平淡沒什麼吸引力，但至少好分辨，一眼看能看穿，不玩這種詐騙。

ditf開篇是挺吸引人的，一副重構eva的架勢，看了開頭幾集之後，我以為的故事框架應該是這樣的：整個社會背景隱喻後資本主義社會，階級凍結的美麗新世界，"爸爸"們處於社會的上層,依靠謊言和虛幻的理念操縱處於社會下層孩子們.

年輕的生命處於受蒙蔽和受奴役的狀態，已經被"製作"的偏離了正常的人類形態,僅僅是戰鬥的機器. 這時帶領大家重新找回人性的是一個非人類,在戰鬥與生活中通過回歸生命本源（主要是回到人的本性,回到身體，回到性愛，所以我對駕駛姿勢沒意見）找到反抗的道路，最終推翻統治者找到真正的自我和自由。

懷著這構想預期(雖然也挺俗氣的但總的來說還算立的住的一個故事)，我接著看了下去，然後…已經不想吐槽了=_=

罵國家隊的文章已經有很多，我這裡不想討論編劇和監督進水的腦殼，只想說下日本動畫原創性方面的一些問題.

尋找突破

很明顯今年的一月番來的時候是很氣盛的,很多作品都想要搞一番大創新大革命的樣子.但結果都不是太好(pop子反而要好一些,2333).

如果說京紫的問題就是不著地氣,那ditf更像是希望有所突破卻像個無頭蒼蠅那樣左衝右突,同樣是困於瓶中無法突圍,ditf的下場更加慘烈,最終的觀感更為不堪.

日本動漫作品,這10多年來一直在走下坡路,經常聽到"日本動畫要完","行業要完"等聲音.在我看來造成現狀最重要的原因是: 封閉.

真正優秀的幻想是不宅的.他一定是和現實生活、當前社會有交接點的。

與社會脫節,宅在家裡,躲在"幻想鄉"里是做不出好作品的。現在日本動漫作品中的主題永遠是那老掉牙的幾個，所謂嚴肅主題其實讓人啞然失笑，拜託你的嚴肅只是對你這井底之蛙嚴肅，就算當年是嚴肅的主題，在年復一年的聒雜訊中也變的膚淺，每年所謂的突破也即是走馬燈式的「時尚」走秀而已。在這裡所謂「創新」其實不會遇到任何真正的風險與阻力，作品也失去了8,90年代那種現實的力量。

不光是日本動漫業，整個日本在2000年之後似乎都失去了和外界交匯的能力。體系完成了自身，之後外界出現的任何新事物，都被體系吸收了進去，被格式化成了體系能理解能處理的樣子。

體系把任何外界新事物都當成印證其本身正確的資源或證明，沒有任何東西可以對已經形成的內部體系造成挑戰，如果有，對不起，我看不見。面對時代明顯的變遷，如果有東西實在吸收不了，就裝做沒看見好了。

6,70年代的阿童木、大和號、銀河鐵道9999 ；80年代的高達、橙路、福星小子、阿拉蕾；90年代的龍珠、幽游白書、灌籃高手、eva這些作品都是抓住了當時時代的脈搏，在各自時代的浪潮之中創作出來的。而現在？躲進小樓成一統，管他東西南北風，素材的枯竭使得作品相似度極高，就讓我們一遍遍循環一遍遍重複吧。

無法捨棄

為什麼會這樣？恐怕還是因為過去太成功了。世事總有起伏，日本經濟到90年代後期已經難以維持持續了20多年的高速增長，時代變了，而人總是捨不得過去的輝煌。

在70年代剛剛經濟漸入佳境的時候，銀河鐵道999，宇宙戰艦大和號等作品像是一曲對戰後艱苦生活告別的輓歌，同時又對未來美好生活充滿期待；

經濟發展最好的80年代，人們天真爛漫，信心爆棚，似乎全天下的人都是朋友，覺得自己可以解決一切問題，阿拉蕾，福星小子，橙路等作品洋溢著信任與幸福感；

到90年代，前期還是經濟的最後高潮，龍珠那戰天動地的劇情就是最後的高潮，之後就開始反轉下降，eva脫穎而出就是其大膽捨棄已經鑿空而論的樂觀主義，直面現實中的困惑與絕望。

然後就到了如今，在經濟下行周期中，再熱血的故事也會變味，當年龍珠可以結束，現在海賊不行，他就像一個耄耋老人，作為一個過去時代的象徵物而不得不維繫著存在，如果沒有更好的替代（應該也不會有），它會永遠維持下去。

雖然海賊銷量強，但任何人都清楚，這個時代漫畫最好的代表是巨人，不管其裡頭的思想是否有問題，但毫無疑問他是和外面的世界對接的，擁有真實的力量。

「什麼都無法放棄的人，什麼也無法得到」，一直沉溺於輝煌的過去，只能讓自己的小世界越來越窄，當外界幾乎全是抵牾無法伸手的時候，就只能向自己索取，特別是向自己的身體索取（靈魂空虛），現在二次元中虛擬性愛、色情擦邊球橫行就是這種體現。

回到ditf，製作團隊不可謂不強大，換來換去的故事表明也確實想有所突破，但製作者始終奢望還在自己的體系內解決問題，用的都是安全的，不會有爭議的，沒有風險的老段子。

也許製作組是想把各個老套路的優點抄過來，但這是不可能成功的，取其精華去其糟粕是個永遠不會成功的偽命題。好的作品是一個整體，其優點和缺點是一個內在的統一體，往往特別的缺點就同時是他特別的優點，eva中碇真嗣如果不手淫這部作品就不是eva了，（所有我挺喜歡ditf的駕駛姿勢，本以為整部作品會以健康的、身體的、人性的性愛為突破口）要學就要學他的全部，等能把他全部都抄來抄透徹以後，才是自己創作啟程的時候。再說一遍，若想抄,請全抄,若原創,請勇敢。

當時我為今年的一月番寫了三篇文章，京紫、ditf、pop子。現在看來，真正做到創新的只有pop子，京紫中下，ditf徹底失敗，pop子這種也許不會成為一代名作，但她至少帶著風險探索過，對現在移動設備彈幕互動式觀看的主動配合，互聯網二次創作的適應等都有下水性的嘗試，她才是1月霸權啊：），雖然我只看粵語魔改版的23333.

結語

惠子對莊子說：「魏王送我大葫蘆種子，我將它培植起來後，結出的果實有五石容積。用大葫蘆去盛水漿，可是它的堅固程度承受不了水的壓力。把它剖開做瓢也太大了，沒有什麼地方可以放得下。這個葫蘆不是不大呀，我因為它沒有什麼用處而砸爛了它。」莊子說：「先生實在是不善於使用大東西啊！如今你有五石容積的大葫蘆，怎麼不考慮用它來製成腰舟，而浮游於江湖之上，卻擔憂葫蘆太大無處可容？看來先生你還是心竅不通啊！」

有了一個體系，就想讓他裝所有的東西，裝不上的就假裝看不見，也許我們應該把自己瓠落於江湖之上，瓠落於社會之中，讓外面的浪濤來顛覆自己的體系，而不是活在一切皆備於我的封閉之中。