浴血廣昌|小人物描摹，大悲憫基調

08-17

浴血廣昌|小人物描摹，大悲憫基調

來自專欄魚為的影評集

談到戰爭，既有「生前身後名」的征戰榮光，抑或是「醉卧沙場」的壯志豪情，也難以忽略「征戰幾人回」的悲愴與慘烈。大多數的戰爭到最後，其實面對的都並非簡單的光榮與夢想，烽煙炮火里小人物的悲歡離合，同樣是不可或缺的歷史真相。

由八一電影製片廠等單位出品，原八一電影製片廠知名編劇劉英學擔任製片，著名導演高峰、張馨執導的電影《浴血廣昌》取材於真實歷史事件，以紅軍第五次反「圍剿」時期的廣昌保衛戰和高虎腦戰役為背景，聚焦這場戰爭中賴婆婆和她的五個紅軍孫子，講述了一個悲壯而扣人心弦的「小人物」故事。

1934年的中央蘇區，正值長征之前紅軍與國民黨軍的最後一場激戰，賴婆婆家的四個伢子相繼上戰場衝鋒陷陣，並為革命獻上了自己年輕的生命，到最後，就連最小的五伢子也打破了「獨子不當兵」的傳統，義無反顧決心在戰場上殺敵復仇。在一次次的生死激戰中，他摒棄了膽小敏感與懦弱，收穫了一往無前的敢勇與堅強。

和不少主旋律電影相比，電影《浴血廣昌》的故事題材與講述手法都是比較特別的。在時間上，它選擇了紅軍歷史上極為悲壯的一段特殊時期，在主角人物的刻畫上，也並未將紅軍塑造成無懈可擊刀槍不入的主角光環人物，而是通過大伢子、三伢子、五伢子以及賴婆婆等人各自的鮮明個性，在小人物的視角下刻畫出大時代的震蕩與大無畏的堅守。

影片一些細節也極見情真：在用石料幫助紅軍還是修繕賴氏家族祠堂的問題上，賴婆婆作為村子裡德高望重的老人，最終說服了村長，站在了與紅軍肩並肩的一側——展現人民的勇氣與抉擇；當糧食緊缺，紅軍戰士們嚼著旱藕食不知味的時候，其中一位紅軍將僅有的一塊餅子掰開分食——頗有些甘苦與共軍民魚水的味道；當兩軍對壘短兵相接之際，敵人的刺刀直衝著紅軍的胸膛而來，是另一位紅軍戰士眼明手快扣動扳機，才讓戰友免於慘死刺刀之下……生與死對於歷經戰爭磨難的紅軍而言早已經是司空見慣之事，見過了太多斷腿、失明之類明晃晃的慘劇，才會真正明白人在這世上究竟應該怎麼活。

電影《浴血廣昌》並沒有一味渲染戰爭慘烈殘酷的大場面，也不囿於親情、愛情等小兒女情懷，而是通過小人物的真實描摹，將整部影片的感情基調上升為大的悲憫。在戰爭面前，失敗和死亡都在所難免，而難能可貴的是在歷經無數次失敗與彷徨之後依然能夠不屈不撓，傲然挺立，無畏無懼面對生死，一個人唯有明確並不斷為實現人生的終極價值而努力拚搏奮鬥，才算是觸摸到理想的邊角。