【必知】攝影師必須掌握的布光順序和思路

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設定側光的位置和左右方向

攝影機決定了拍攝環境之後，要考慮主要光源的設定位置和左右方向。白天有太陽，室內有外部光線從窗戶流入，晚上室內有電燈。這些自然光源的位置和方向成為各種各樣電影場景的主要光源。

電影《絕美之城》中側光實例

布光的任務之一就是補充燈光效果，這種效果是由於光源的光線需要補償，更重要的任務是再現觀眾「心目中的自然」。尤其對故事片而言，表現「心目中的自然」特別重要。

沒有側光的光線，大陰天，大霧天，照相機用閃光燈，電視新聞用新聞燈，這種光照大多數沒有左右方向，即等量光比較嚴重的情況，這些光照是不符合觀眾「心目中的自然」。在實際拍攝中應該盡量避免等量光。

布光的第一步是推敲影視點（機位）和演員位置（人位）的關係，主要光源的設定的依據應該從哪裡來。比如，如果窗戶在演員的右側，那麼光位應該設定在演員的右側。

step 1 ：推敲安放適當的側光位置

側光是從左邊還是從右邊？

設想好的主要光源叫做「主光」。它就成為打光最重要的基本光，這基本設定的位置把握好了，即使一個燈光也可以創造出有表現力的好鏡頭。

《王牌特工》現場工作照

step 2 ：調節明暗

布光要領是調節明暗。

布光效果的原點是「主光」。確立場景的光源只是決定了主光的方向性，「主光」的位置不同會生成正側光、斜側光、上側光、前側光、後側光，這時沒有限制的，是自由的。

《浪客劍心》

那麼，在畫面中沒有光源依據的環境下，應該根據什麼來確定新的「主光」位置呢？

第一，我們要考慮：

1.側光產生的影子;

2.受光面;

3.陰影面的明暗反差比例.

從物體的形態去考慮側光的位置來打光，要考慮物體上的反光特點如何。為了更好地傳達所拍影像的立體感和質量感，考慮明暗對比度是最重要的工作。

電影《王牌特工》用光實例

其實，主光的奧妙就是處理影子，然後是處理明暗對比度。我們希望光線所到達的地方會產生明暗關係，並且自由處理明暗反差比例。這就是所謂控制明暗對比的技能。

布光的第二步是調節明暗：「主光」照到物體的右面，其左面的部分會過於陰暗，這時要在左面放置一塊反射板來進行補償。

攝影機左邊放置一個反光板，給演員添加輔助光。

這種方法就「一舉兩得」，能以一個燈做兩種類別的光亮。但是，反光板必須放置在畫面以外。如果「機位」設定為全景，但反射光無力到達被攝體的位置，這種情況為了處理陰暗的部分，必須另外增加一個燈光來輔助我們處理陰暗關係。

step 3 ：添加逆光

給演員添加逆光，讓頭髮的輪廓從背景中浮現出來。

作為支配地位的「主光」是必須的，如果能夠處理明暗對比度，調節「輔助光」亮度就可以創造出更加生活感的世界。

《超體》

如果再增加一個燈光可以讓物體輪廓清楚，並且還可以提高表現力，創造物體的質感、量感及美妙的光澤。基於這樣的考慮再增加一個燈光，成為「邊光」、也有稱「修飾光」、「潤色光」、「神韻光」。

這些燈光，從攝影機方向看去，光位處於演員的背後。燈光師把演員的背後照射過來的光線，叫做「後側光」、俗稱「逆光」。

step 4 ：畫龍點睛

所謂畫龍點睛就是給演員添加修飾成分的邊光，描繪演員臉部色澤。

增加燈光能夠提高影像表現力，但是，盲目粗暴地增加燈光，不僅達不到效果，反而會發生問題。

散射光線的效果

直接照射物體的燈光叫做直接光，因為沒有對光線進行任何處理，所以也叫生光。

生光是強力的，它可以到達很遠的地方，容易讓人感到生硬，具有一種強硬的表徵，所以又叫它「硬光」。不過硬光不是壞東西，只是因為比較難以對付，直接運用到電影表現上去會顯得太生硬。

因此，一般的情況下，打光要掛上一種讓光線擴散的材料，使生硬的光線改變成為柔和的光線。這個擴散光線方法是照明實踐的必要技巧。

用描圖紙或石蠟紙掛在燈前，或用半透明的塑料紙貼在一個鐵絲框上，掛到燈具照明發光部位。這樣生硬的「直接光」透過這些材料就會相當柔和。

柔化生光還可以抑制光線的亮度。光的對比度過大，影像生硬，積極地運用柔化技巧，可以改變光線表徵，達到我們想要的效果。

總之，「生食」需要加工才有味道，同樣道理「生光」也需要加工才會變成我們想要的光質。所謂光質，就是光的味道。

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