寫東西段落銜接生硬，不會過渡轉換？這幾個工具可能幫到你

來自專欄葉偉民寫作內參45 人贊了文章

文 | @葉偉民

寫作時如何「轉場」？

寫東西段落銜接生硬，不會過渡轉換？

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不少人和我吐槽了在寫作的「起承轉合」上遇到的煩惱，說很多場景、情節之間的轉換很生硬，為轉而轉。其實所有物件都可以用來「轉場」的，沒有邊界、非常靈活。

掌握它的核心秘密是——找到不同場景、不同情節、不同人物之間的「相關性」和「交叉點」。

為什麼說所有東西都能用來「轉場」呢？因為你要轉接的兩個對象之間，它們的相關性是非常廣泛的，共同的物件、共同的時間、共同的地點、共同的回憶、共同的話、共同的朋友……以此類推，無窮無盡。所以，我們的思路是可以完全打開的。

舉幾個例子（以下例子純屬拍腦袋，如有雷同，純屬巧合）

一、 例如我們用「時間」來轉場，這是個非常常見的工具。

例：葉大感到絕望的1997年春，對小輝來說，則是段截然不同的光景……

二、 用「空間」來轉場。

例：葉大和小輝住在城市的對角線上，他們平均每周有5次行經中央廣場轉乘地鐵，大概有3次到同一家便利店買那種有紫菜和肉鬆的飯糰。那是1997年春，距離他們相識還有10年……

三、 用「場景」來轉場。（不知咋想到帕慕克描寫過他小時候看過的伊斯坦布爾海峽大火，借用一下）

例：那年博斯普魯斯海峽油輪大火，葉大和小輝都在現場。但由於角度的問題，在葉大被連天的煙塵封住了雙眼時，小輝則在加拉太塔上目睹油輪像黑夜裡巨大的禮炮，迸裂出十多道焰柱，照亮歐洲邊緣的天空……

以上例子均是人物之間的躍遷。事與事之間，人與事之間，物與物之間，人與物之間，都遵循類似的原則，就是要尋找雙方的「相關性」和「交叉點」，做到悄無聲息、不露痕迹、非常自然的轉場。

「轉場」在電影藝術里用得更為頻繁和嫻熟，因為它本身就是用頻繁的鏡頭切換來完成敘事的（一鏡到底仍是過於大膽的試驗）。我們可以從它們那裡吸取大量的營養，嚴肅如《通天塔》，搞笑如《瘋狂的賽車》，你都能看到這些「轉場」技能的應用。消化他們，用起來，相信你有不少的收穫。

這個問題說到底，還是語感的問題。一個人語感受影響的因素有很多，我認為核心有3個：環境，積累，運用。環境就是你在什麼語言環境，和什麼人在一起，天天聊《環球時報》的和天天聊《經濟學人》的肯定是不一樣的，另外兩個就是輸入（學習）和輸出（寫作）。

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