現代性下的普遍異化：對《默演》的視覺文化研究

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前言

《默演1》和《默演2》是比利時藝術家漢斯·貝克於2009年創作的兩部黑白影像，整部片子採用固定機位拍攝，時長加起來一共40多分鐘。影像中，自始至終都在放映幾隻手使用各種材料進行一系列的小型布景。在場景的不斷變幻中，瀰漫著一種迷幻和深沉的基調。

漢斯·貝克的作品專註於複雜社會中人荒誕的生活狀態，並精確窺視到現代性都市——這個由人類臆想出來的環境——的罪惡面目。漢斯·貝克十分擅長挖掘視覺圖像中被忽視的因素，他作品中的布景一般司空見慣，但觀眾在觀看過程中，又會在某一瞬間覺察到隱藏在布景中的荒誕感、陌生感。而《默演》是漢斯·貝克為數不多的以影像為表現形式的作品，為視覺圖像的呈現增添了更多的戲劇性。

正文

這是《默演1》開頭的場景，幾隻手用水杯、礦泉水瓶、紙盒以及其他日常物品來模擬現代城市的場景。

這裡有兩點值得注意。第一點是漢斯·貝克將場景陌生化的手法：選用日常物品來構建場景，而不是去追求場景的真實效果；場景中沒有音效，以緩慢的音樂代之；場景是一種軸側效果而非透視效果。這些做法其實粉碎了視覺圖像的引導性。因為，城市的場景我們太熟悉了，水杯、礦泉水瓶我們也太熟悉了，然而當這兩個熟悉的東西疊合在一起呈現在你眼前，反而變得陌生、怪異了。這有點像布萊希特的戲劇中的「間離效果」，演員將表演中不言自明的部分剝離，使觀眾熟悉的事物陌生化。正如黑格爾所言：「一般來說，熟知的東西所以不是真正知道了的東西，正因為它是熟知的。有一種最習以為常的自欺其人的事情，就是在認識的時候先假定某種東西是熟知了的，因而就這樣地不管它了。」⑴陌生化可以讓觀眾重新認識熟悉的事物。

第二點是建立在第一點上的，即陌生化後的城市場景給人一種疏離感。如上圖所示，這個用生活用品搭建的城市場景，它具備城市一系列的特點：擁擠的建築、闌珊的燈火，但它卻唯獨沒有人的存在，這就使整個場景變得特別冷漠、疏離。這種冷漠感和疏離感正是由於漢斯·貝克將建築和人的身份反轉得來的。我們對城市、建築太習以為常，一旦將城市、建築成為主角，將人群作為不必要的配角除去，它們的本來面目將會呈現。

這是用蛋糕做成的城堡。城堡做成後，場景製作者把上面的蠟燭吹滅了，然後把它吃掉了。最後城堡變成了破敗不堪的樣子。有意思的是，整個過程製作者完全把它當成一個蛋糕食用，讓人不禁聯想：建築也可以像物品一樣被消耗。我們一般認為建築是相對持久的，是人們殫思竭慮的結晶，但往往沒想到建築也可以被消耗的，甚至像商品一樣反覆地、快速地被消耗掉。

這個是辦公室的場景，同樣是抽去了人的活動。沒有了熱鬧的攀談聲、會議聲，也沒有了敲鍵盤、打電話的聲音，就只有一個空空的辦公室。這是很典型的現代生產空間。漢斯貝克將這種生產空間解剖式地供人凝視：規整的辦公桌（上面還有亮著的電腦屏幕）、閃亮的玻璃門、巨大的空調送風口、橫平豎直的邊線，而鏡頭左側的一株植物——唯一一個有生命的事物，顯得和整個畫面不太協調。這種敘述方式的客觀性在抽去人的存在之後進一步得到加強，從而引申出空間和人的反轉關係：人是次要的，而屏幕、燈光、幾何圖形充斥著畫面。

鮑德里亞對這種反轉有更深層次的考慮：「只有消除原型參照，才能帶來普遍的等價法則，即生產的可能性本身……真正的信息，真正的最後通牒就是再生產本身，生產則沒有意義：生產的社會目的性喪失在系列性中。仿象壓倒了歷史。」⑵這是一幅恐怖的圖景，生產已經從追求使用價值到追求交換價值，再到追求生產其本身的地步了。可現實是，我們太習慣機器、程序對我們生活的介入了，沒有足夠的敏感度覺察到這種空間 關係的轉變。

這是一個醫院的場景。我們就是在這個地方經歷病痛、死亡的，我們也是在這感受生命的離去和降臨。而在這個的場景中，逆光的照明、擱置的床具、反光的地板，這些事物都讓人感受到一種冷漠、孤單。福柯說：「在這種經驗中，醫學空間就會與社會空間重合……，人們開始想像醫生的無處不在。」⑶我們把身體全然交給醫院，但感受不到它太多的溫存，只能靜靜地聽從於醫生和機器的診治。

這是《默演２》中的場景，用一堆礦泉水瓶搭建的建築群。瓶子的大小、形狀表明了建築的異質性，但這些都是表面化的異質性，它們終究都是由單一的礦泉水瓶演化而來。在現代社會，建築可以通過表皮、參數化、構造等技術手段來宣揚自己的不同，也可以通過招牌、燈光、媒體宣傳等信息手段宣揚自己的不同，但它們都是在一個邏輯下產生的，即資本運作下的空間生產。如今的建築看似千奇百怪，實則都是資本主義的奇觀趣聞，和迪士尼、簡歐式小區一個道理。

這是一個街道轉角的場景。這個場景依然沒有人，非常冷漠。場景里的垃圾桶暗示了城市巨大的物質消耗力。垃圾桶往往是我們不太注意的地方，但它是城市一個重要的設施，它是承載城市消費鏈條的一個環節。而一座城市要運作起來需要特別多的基礎設施，漢斯·貝克選擇了垃圾桶來寓意這些隱藏在城市背後的「機制」。

這是用泡沫塊搭建的城市場景。城市模型搭建好後，製作者將液體澆到上面，模型瞬間被腐蝕掉了。現代城市所造就的文化雖然有繁榮的表面，但也經不住時間的考量，其本身具有被摧毀的潛質。

大衛·哈維將這種城市文化的摧毀稱作「創造性破壞」⑷，即資本利用地域間不平衡的發展，在全球範圍內不斷重塑人類地理景觀。諷刺的是，城市文化被破壞其驅動內核是城市自身，因為對資本來說，對價值的利用是一個反覆的過程，停滯便意味著破產。因此，我們將不斷看到新的經濟中心、新的資源複合體取代舊的，這些場景在全球每時每刻都在上演。

　 這是一個人去樓空的遊樂場。遊樂場是現代社會中製造歡樂的標誌性場所。然而當 遊樂場沒有了人之後，給我們的感受卻是極其的冷寂和恐懼。一個生產歡笑最多的地方，卻是一個非常冷寂的場所，這背後具有很強的諷刺意味。

結語

漢斯·貝克的《默演》探討了人與空間、時間的關係，雖然裡面都是日常化的場景，但這些場景經過陌生化處理後，充滿了我們在生活中所忽略的荒誕感，以及對全球化時代下空間的反思。

人類學家馬克·歐傑將如今的空間分為場所和非場所⑸，場所承載著我們的情感、故事，而非場所如商場、地鐵、港口等，和人自身不會有多少聯繫。現代性的問題之一便是，非場所越來越多，場所越來越少。尤其對當下的中國而言，如何在狂熱的經濟建設中保留空間中更多的情感，以及如何在強大的建設權力下保護好城市的亞文化、舊文化，《默演》或許能夠提供一些的啟示。

⑴黑格爾：《精神現象學》

⑵鮑德里亞，《象徵交換與死亡》，工業仿象

⑶福柯，《臨床醫學的誕生》

⑷大衛·哈維，《資本社會的17個矛盾》

⑸ 馬克·歐傑，《非場所：超現代人類學入門》