美劇邊拍邊播，如何保證人物和故事的完整性？

想要回答這個問題，我們就得弄清楚美劇劇本的創作流程，尤其是多編製下不同的編劇工種，同時得理解北美製片人中心制的優秀之處。與此同時，有些同學進入到影視公司與其他編劇展開了合作，那麼這篇文章也可以讓你了解一下編劇合作的模式之一。

北美劇本創作分為單編製和多編製。單編製即一個編劇完成一個劇本，大師級的人物有《波士頓法律》（豆瓣評分9.2分）的編劇大衛·E·凱利，同時他也是本劇的導演。國內單編製諸如《潛伏》編劇姜偉、《闖關東》編劇高滿堂、孫建業都很不錯。不過近來就少了很多這樣的王牌編劇。

多編製的情況比較普遍，即由多名編劇共同完成一個劇本，比如說2016年大熱的美劇《西部世界》（豆瓣評分8.9分）則由以下編劇共同完成：邁克爾·克萊頓 / 喬納森·諾蘭 / 麗莎·喬·諾蘭 / 愛德·布魯貝克 / 多米尼克·米切爾。接下去我會以《西部世界》為例，詳細講一下多編製的工作流程、合作方式。

多編製是好萊塢劇本創作比較普遍的模式，編劇工種不同，責任不同。我們先來看一下整體的流程：

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STEP 1---劇本統籌、核心編劇、製片人開策劃會議，即提出故事創意，定故事整體大方向，包括故事內容和視聽語言調性，比如是個恐怖題材還是現實主題犯罪題材

STEP 2---劇本統籌整理項目大方向，給製片人簽字，製片人簽字即意味著這劇要做

STEP 3---核心編劇先寫世界觀、主線故事和角色設定，交給劇本統籌、製片人簽字確定

STEP 4---劇本統籌招聘新的編劇（數量看項目需要），組織核心編劇和新編劇開會，討論故事主線和單集故事線，分配任務，基本上核心編劇寫主線故事，新編劇在核心編劇所架構的框架下寫單元故事

STEP 5---核心編劇開始寫主線，新編劇同步寫單元集故事，交給統籌、製片人簽字確認

STEP 6---單元集故事交由劇本統籌修改，結束後，交給核心編劇，把主線和單元故事做融合，這樣就出來了整部劇的大綱和分集大綱

STEP 7---上述步驟完成後，由劇本統籌、核心編劇、製片人共同確認台詞風格，然後劇本統籌交給戲肉編劇，即專門填詞的編劇

STEP 8---填詞後等於出完整劇本，由劇本統籌和核心編劇做修改，出編劇定稿劇本，由編劇統籌簽字，交由製片人簽字

STEP 9---編劇定稿劇本交給導演，導演會稍作調整，出一版導演定稿版劇本，由製片人確認後進入製作

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由上述9個步驟，我們可以看出一個項目由核心編劇、劇本統籌和製片人來把握整體故事走向，接下去由多名編劇根據整體故事走向寫單元集故事，出分集大綱，接著就有專門填詞的編劇寫台詞，最後經過核心編劇和劇本統籌的修改，完成劇本創作。

用一個比較恰當的比喻就是：核心成員創作樹榦，接下去專業編劇創作樹枝，最後專門填詞的編劇創作樹葉。分工明確，各司其職，最終故事的完整性和人物的特性是始終保持統一的。一般情況下，在出了前五集劇本後，進入中期製作拍攝階段。前期編劇分工保證了劇本的創作不會出現偏差，所以一邊寫一邊拍是可行的。

以《西部世界》為例，由下圖可以看出來喬納森·諾蘭夫婦（Jonathan Norlan&Lisa Joy）是核心編劇，已經寫好了二季（20集）的故事；其他編劇則是按能力各自寫了單集故事；本劇的製片人是J.J.Abrams，喜歡看科幻電影或者美劇的人一定對這位製片人不陌生，同時他也是《碟中諜3》和《星際迷航》的導演。

不少人聽說過美劇或者韓劇中，如果觀眾反應不喜歡某些人物或者劇情走向，編劇會及時作出調整。事實上，也確實能夠這麼做，根本因為是多編製合理的工種結構和創作模式。舉個例子，一個填詞的編劇可能只寫一個人物的台詞，並且經過長期訓練，該編劇對某些人物的把握可謂駕輕就熟。但是調整劇情走向對於一個編劇團隊來說非常累，壓力非常大，但是也正因為如此，北美和韓國編劇的創造力得到激發。所以，美劇和韓劇好看，不無道理。

我在前文介紹北美多編製的時候，強調了製片人的作用。為什麼一定要製片人簽字？因為製片人是真正把控整個項目（劇）的核心，製片人不僅是項目管理者，也是創作者，這與中國的製片人是有本質區別的。作為製片人中心制的北美，製片人僅僅是在這個項目做製片人這個崗位而已，如果讓他們做導演，依然可以，做編劇，也可以，做美術，也可以。所以從宏觀上來說，製片人決定了這個項目（劇）最終呈現出的故事內容、風格。製片人不換，人物和故事就一定是完整的。

實際上當我們看到一部美劇的時候，這部劇至少經過了編劇、導演和剪輯這三次創作，但無論哪個環節，最終拍板的是製片人。是製片人找來編劇、導演共同完成一個項目。

我們看到一部劇的時候是通過我們所看和所聽到的信息來理解故事和人物，那麼導演就是處理這些信息的能手，如何能夠通過台詞風格、場面調度來塑造人物，使人物立體，故事豐滿。這裡要先提兩點內容，一是好萊塢導演如果不會寫劇本，是不可能給他導筒的，二是美劇第一集的導演是屬於定調，包括畫面風格、台詞風格，隨後製片人換其他導演來繼續執導都不會有問題。在好萊塢有專門的試播集導演，也就是說，這樣的導演只拍第一集，他能把第一集拍攝的非常好，後面能繼續拍下去也是基於試播集導演定下的調性。比如說《紙牌屋》第一季第一集導演是大衛·芬奇，他可是《搏擊俱樂部》、《社交網路》和《七宗罪》的導演。

所以從製作上來上，第一集的導演在中期拍攝基本上一定鎖定了人物性格，即使邊拍邊播也能保證人物和故事的完整性。但是要記住，導演是製片人找來的。

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