填詞的方法：詞的布局之發端

填詞的方法：詞的布局之發端詞的布局結構、起結和換頭填詞，不外言情、寫景、記事、詠物四種。詞的布局結構是在確定詞旨、題意之後，必須精心安排和調整的問題。作詞要先搭架子，把事與意有計劃的分別安排在詞的上下片中，就是我們常常說的首尾勻停。只要有新意即可，不可能面面俱到。不可太高遠，使人摸不著頭緒。小調要言短意長，忌尖弱；說半天說不清楚。中調要骨肉勻停，忌平板；長調最忌演湊，處處相逢，饒不出來，要緣情布景，節節轉換，要操作自如，忌粗率。長調之所以難於小調，在於它難在語氣貫穿，不亢不復，徘徊婉轉，自然成文。雙調之詞，一般是前半泛寫，後半專敘。而我們說的結構者，不外乎於起、結、換頭（承轉、照應）。所謂章法也指如是。詞中章法要求就是：詞貴開宕，不欲沾滯；乍喜乍悲，忽遠忽近，方為絕妙。寫豪放詞要有學識和胸襟，借典故來直抒胸臆。所以先學婉約詞。 現在我們就詞的章法的起、結、換頭分述如下：1、詞之起--發端（發端一眼可以看出詞的境界高不高、意境闊不闊、情感深不深）（1）我們知道詩重發端，詞也一樣。要求起句時要見所詠之意，不可摻入閑事，或另入別意。而詠物詞尤其不可，同時注意，詞不可油腔滑調、濃妝艷抹，或是陳詞濫調。《蕙風詞話》也說過：詞要謹避俗。俗者詞之賊也。切切不可為之。金縷曲·荷 標籤： 金縷曲梅蘭友漣漪珠玉西風 分類： 古典詩詞 解佩橫塘久。借風來、凌波微步，牽衣舞袖。偶托漣漪尋蝶夢，青蓋相逢時候。消幾許，萍蹤邂逅。雲去雲來無心問，把千絲、織到霜華透。情漠漠，自消受。謾憐溪客無端瘦。為何人、芳心長抱，靜居浦口？傾盡銅盤珠玉淚，月影星燈輕叩。獨酌恁、杯杯清酒。任令西風吹夢遠，只伴他、修竹梅蘭友。遙望處，一揮手。起處，必須籠罩全闋，緊扣詞旨。現在我們作詞，長調大多是「景語徐引」，到第二韻才約略到題，這種手法，往往會有「意淺筆弱」的感覺，此非起句的最佳手法。起處不宜泛泛寫景，宜實不宜虛，起處便籠罩全闋，縱有它意也移挪不得。如：張先詞《一叢花令》： 「傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。」 步步轉換：虛寫：離愁正引千絲亂，實寫：嘶騎漸遙，第四轉：梯橫畫閣黃昏後上片是情中之景，下片是景中之情。起句寫愁所生，結寫恨余所想。起處籠罩全闋，緊扣詞旨。上片倒敘。本是情人離去，漸行漸遠，柳絲引愁，飛絮惹恨，從而覺得傷高懷遠，無窮無盡。進而產生無物似情濃的念頭。但詞人一上來先談由自己切身的具體感受而悟出的一般道理，將離別之苦、相思之情概括為「傷高懷遠」。「 幾時窮」是問句，而下面卻不作正面回答。卻說「無物似情濃」，所以這「 幾時窮」乃是說無窮無盡。有「此恨綿綿無絕期」之意。人孰無情？有情就會「傷高懷遠」，況且此情又是極其濃厚，無物可比。《念奴嬌.春情》 蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？（3）詞之發端，貴能開門見山。詞之發端如能夠從題前著筆，精神猶易振起。如易安的《念奴嬌》，寫的是：「春情」，詞起句：「蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。　 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香銷新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？。」它就是從題前說起，然後層層圍繞題意展開。再看宋代的曾允元的《水龍吟》（春夢）起調： 「日高深院無人，楊花撲帳春雲暖。迴文未就，停針不語，綉床倚遍。翠被籠香，綠鬟墜膩，傷春成怨。盡雲山煙水，柔情一縷，又暗逐、金鞍遠。鸞佩相逢甚處，似當年、劉郎仙苑。憑肩後約，畫眉新巧，從來未慣。枕落釵聲，簾開燕語，風流雲散。甚依稀難記，人間天上，有緣重見。 。」從題前攝起題神，以下意境逐層引入。暗香》「舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。姜夔的《江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？，梅邊吹笛？」起首三句就是從題前說起，曾經情事。（4）如蘇軾寫給小妾朝雲的詠梅詞《西江月》起拍：「玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。素麵翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。」 它的起拍不僅開門見山，籠罩全闋，而且精練凝重。蘊意很深。（5）詞的起處，或漸漸引入，或驀然頓入，其妙就在於筆未到而氣已吞，氣格悠然攬入，格高韻遠。如秦觀的《踏莎行》：「霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？」漸漸引入。石的自度曲《石湖仙》（壽石湖居士即范成大），起句： 「松江煙浦。是千古三高，游衍佳處。須信石湖仙，似鴟夷、翩然引去。浮雲安在，我自愛、綠香紅舞。容與。看世間、幾度今古。盧溝舊曾駐馬，為黃花、閑吟秀句。見說胡兒，也學綸巾欹雨。玉友金蕉，玉人金縷。緩移箏柱。聞好語。明年定在槐府。」驀然頓入。例如：百字令·寄劍指清風生辰（次東坡韻）飛師關東騷客，意翩翩、焉是池中之物？劍指清風驅萬里，氣蓋雲涯高壁。飄逸詩仙（李白），佯狂浪子（阮籍），到此俱消雪。仰天橫笑，於今難覓英傑。?????? 猶感踏遍山川，一番勝慨，皆向風前發。縱使拿雲迷夢遠，惟有詩情難滅。靜聽秋聲，閑吟春韻，輕捋蕭疏發。湖山側畔，烹泉自賞流月（6）起處「以掃為生」。如周邦彥《齊天樂》「綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。雲窗靜掩。嘆重拂羅衾，頓疏花簟。尚有綿囊，露螢清夜照書卷。 荊江留滯最久，故人相望處，離思何限？渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。憑高眺遠。正玉液新篘，蟹螯初薦。醉倒山翁，但愁斜照斂」。:歐陽修《採桑子》「群芳過後西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中」這樣的起句都是這種句法。歐陽修《採桑子》十首都是歌「西湖好」，惟獨這首是「以掃為生」起句，先說「百花凋謝，落紅滿地」，這樣觸緒牽情，非常容易產生無限傷感的。 「西湖好」豈不一反常態？然而正是這樣的起，恰好抓住了讀者的心，使人心裡驚覺，不能不看下去。然後逐步寫到「笙歌散盡遊人去，始覺人空。」給我們的卻又是一番新鮮景色！那麼「垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中」蘊意是：細雨中雙燕飛來給你傳遞遠方人的信來了。實在是意境妙也！如果不先掃怎麼生出這樣的意境來？ （7）飛鳥側翅式。就是先把題意說了，馬上又從側面另生一意來。這種起句很多，猶常見於長調。如張炎的孤雁《解連環》「楚江空晚。悵離群萬里，恍然驚散。自顧影、卻下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。寫不成書，只寄得、相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。誰憐旅愁荏苒。謾長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉。暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。」[吳文英《憶舊遊》「送人猶未苦，苦送春隨人去天涯。片紅都飛盡，正陰陰潤綠，暗裡啼鴉。賦情頓雪雙鬢，飛夢逐塵沙。嘆病渴凄涼，分香瘦減，兩地看花。 西湖斷橋路，想系馬垂楊，依舊欹斜。葵麥迷煙處，問離巢孤燕，飛過誰家？故人為寫深怨，空壁掃秋蛇。但醉上吳台，殘陽草色歸思賒。」。也有先說一層，隨即又歸到題意。再如白石的詠蟋蟀《齊天樂》「庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？ 西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。」張炎《台城路》「十年前事翻疑夢，重逢可憐俱老。水國春空，山城歲晚，無語相看一笑。荷衣換了。任京洛塵沙，冷凝風帽。見說吟情，近來不到謝池草。 歡游曾步翠窈。亂紅迷紫曲，芳意今少。舞扇招香，歌橈喚玉，猶憶錢塘蘇小。無端暗惱。又幾度留連，燕昏鶯曉。回首妝樓，甚時重去好。」。這也是飛鳥側翅式。（8）起句之前，似有無限之語，起處乃從千迴百轉中突然而發！如秦觀情感最深的一首：《八六子》「倚危亭、恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。 無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。」辛棄疾《摸魚兒》「更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。 」元好問《摸魚兒》「問世間、情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。君應有語，渺萬裡層雲，千山暮雪，隻影向誰去？橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。」:安的《聲聲慢》「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞殘淡酒，怎敵他、晚來風急。 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。 守著窗兒，獨自怎生得黑。 梧桐更兼細雨，到黃昏 點點滴滴。 這次第，怎一個 愁字了得！」。都是此類。:（9）單起之調，起處貴異軍突起，突兀驚警。如東坡的《念奴嬌 赤壁懷古》「大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪；江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。」；):吳夢窗的《八聲甘州·靈岩陪庾幕諸公游》「 渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。幻卷厓雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。 宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華髮奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒、上琴台去，秋與雲平。」等。):對句起處（用對仗起首），貴從容整煉。如少游的《滿庭芳》「山抹微雲，天連衰草」.....這樣的起句很多。):總之，還可以例舉很多不同的起句方法，我們可以把他們歸納幾點： A、可以從開始，點出中心； B、可開始從容，漸入佳境； C、可由景始，景中含情； D、可由情始，情中有景；[:而我們常見的起句法有三類形式：一是造勢。開門見山，直抒胸臆，如東坡《「老夫卿發少年狂。左牽黃，右牽蒼。」一起句就道出詞的主旨或概括詞的內容。單從詞句上看似乎平淡無奇，實似引弓待發，往往筆鋒一轉，便如懸崖飛瀑，一瀉而下。:稱之為「造勢」。這種方法不單豪放派詞人指陳時事、言志詠懷時常常使用，就是婉約派的抒情作品也不乏其例。柳永是很擅長鋪敘的，他寫錢塘一帶壯麗景色和杭州繁華生活的名作《望海潮》，便有一個似乎頗為平直的開頭：「東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。」象散文一樣直陳而出，粗筆勾勒了全詞所寫對象的輪廓。:接著鏡頭由遠而近，寫全景、寫江湖、寫市廛、寫西湖、寫遊客，便都有了一條貫穿的主線，使讀詞者不能中輟。同時，作者先抹一粗筆，接著再皴染著色，精描細畫，吟出「煙柳畫橋，風簾翠幕」、「三秋桂子，十里荷花」這樣精鍊秀麗的名句，粗細相映，韻味更顯豐厚。有時開頭雖全用平常詞句，組織起來卻顯得奇特豪邁。如劉過的《沁園春》(寄辛承旨)：「斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡台。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。白雲天竺去來，圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下雲堆。逋曰不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊」使人一讀便好象聽到了詞人的朗笑，摸到了詞人的脾性。接著，筆鋒突轉，平空請出白居易等三位歷史人物，傳聲肖形，借古人之言，表自己之志，全用賦法而帶有很濃的浪漫主義色彩。如果沒有開頭那樣一個開門見山的起句，後文就會顯得平淡了。二是造境。由景切入，引出主題如東坡〈念奴嬌〉「大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪；江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。」三是造思。先設置問題，發人思索，繼而鋪陳。如「明月幾時有？把酒問青天，...」[1]音頻文件:20150505_202557_0554.wma;[2]音頻文件:20150505_211610_0978.wma最後，我們要注意，詞的起處，最要注意的是：發端用語要工！不可隨意，更不可湊。

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