古典的光輝（上）——偉大的文藝復興（2）文藝復興的繁榮期

既然以教皇同志為核心的中央這麼大把燒錢，地方諸侯也就上行下效唄！於是那些國王啊，貴族啊和新興的貴族們也要把逼格提高一下吧？我們又不差錢，至少不比陳游標同志窮吧？修建教堂，修建私人禮拜會所，無論在政治正確，還是道德正確上，還是宗教信仰上都無可挑剔，而且一勞永逸。人生苦短，在自有永有，全能全知的上帝面前，生命只不過像狂風中的炊煙，洪水裡的泡沫那樣渺小和虛幻。每一枚金幣上雕刻的是凱撒大帝，就像人民幣上的毛主席一樣，終是身外之物，生不帶來，死不帶去，如何不朽呢？就是請藝術家把教堂的供養人的畫像畫上去。這個主意太尼瑪完美了！

不過，你可以看到這個時期的藝術更加成熟了，人物的體積更強烈了，有點像浮雕。那我們來看看這位曼坦尼亞大師，直接使對象的體積感更強，如同雕塑般堅實！

在他的畫作中，直接把供養人畫成聖經里的人物形象，極大的滿足的有錢人YY的需求，比如：

你看在教堂拱頂的天頂畫中，總督亟公爵夫人一家都在天上看著人間，連夫人的黑人女奴都畫上去了，而把總督畫成聖約翰。

這種風氣在威尼斯，熱那亞，那不勒斯，羅馬大盛，出現了像菲利普.利比、吉蘭達約、安吉利科等一大批著名藝術家。所以，你藝術家要出名，先要別人出名，先要為人民服務，自然人民幣就會為你服務了！

這個時期的繪畫大多是以濕壁畫為主。他們所作的大部分濕壁畫都在修道院的屋頂上，供大家冥想之用。因此，這些濕壁畫，通常都是色彩豐富、比例協調、分布均勻。前人如馬薩喬的建築透視法在他們手中發揚光大。這個時期的藝術家，很喜歡把人物畫成二維半——也就是浮雕的感覺。他們用線描勾勒出對象，再找出明暗交界線，罩染出明暗對比。於是，一種浮雕的感覺就出現了。由於這時三面五調這種技法還沒出現，使得畫面富餘裝飾感，而缺乏立體感。

大量來自商業行會的訂單如同下雹子一樣向他們砸來，於是這些藝術家飛快地躋身上流社會。其中安吉利科，菲利普利比和安德里亞狄·卡斯塔尼(1418-1457年)一起，成為佛羅倫薩新興藝術家之一，是當時的佼佼者。

在商業的推動下，藝術得到了飛速的發展。歐洲北方的尼德蘭，南方的義大利先富裕了起來。所謂長江後浪推前浪，這南北兩地，各有大神從天而降。請聽下回分解《文藝復興的鼎盛》。

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