色古香清 —— 保利秋拍雍正御瓷與內廷雅玩欣賞

08-12

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內廷恭造諸藝掇英——北京保利秋拍雍正宮廷藝術專拍前瞻清雍正粉彩瑞果三多暗刻龍紋大碗成對D20cm，D20.2cm「大清雍正年制」款備註：1.法國藏家舊藏；2法國巴黎PIASA拍賣行 2000.10.20 Lot121；3.香港蘇富比2007.4.8 Lot808清世宗雍正皇帝愛新覺羅·胤禛（1678—1735年），是清朝第五位皇帝，入關後第三位皇帝，清聖祖康熙第四子。雍正皇帝繼承大統之後，勇於革新，設立軍機處，實行「改土歸流」的民族政策，使清廷的統治更加穩定，同時澄清吏治，重視農業，使國庫充盈，為「康乾盛世」起到了承前啟後的重要作用。他在位雖然只有短短十三年，但於有清一代十三帝中，他的勤政卻是後世史學家讚譽最多的，他也自勉「以勤先天下」，日理政事，終年不息。僅以硃批奏摺而言，雍正朝現存漢文奏摺35000餘件、滿文奏摺6600餘件，共有41600餘件，平均每天批閱奏摺約10件，而且批複都以紅砂硃批，這說明不是找人代筆，有的奏摺上的批語竟達千字之多。除了勤政，雍正皇帝在藝術方面的品味和成就也一直為後世所讚賞。雍正帝從小接受嚴謹完善的傳統教育，青壯年時期是在景色優美的圓明園中度過的，他在此讀書、遊玩、談佛、修禪，熏養形成了性好恬靜、閑適的思想與性情，這種充滿了中國傳統文人思想境界與追求的心性，使雍正帝在指導和監督宮廷藝術品時，呈現出一種精細文雅、玲瓏秀美的藝術特質，也成為此時藝術創作的主要風格導向與審美旨趣，這種被歸結為「內廷恭造」的藝術形式所獨具的成熟端莊，被奉為經典宮廷藝術之美。在這種「內廷恭造」美學思想指導下，延續僅有十三年的雍正王朝卻為後世創造了豐富珍貴的宮廷藝術品，雍正皇帝於萬機之暇，常命內務府造辦處依其旨意製作各類玩物，所制素以精巧淡雅清新脫俗著稱，將「內廷恭造」這一理念以諸藝百工的各種形式具象化。本次秋拍，我們特別推出了這一著力於體現雍正皇帝「內廷恭造」理念的專場拍賣，薈集了雍正御窯陶瓷、料器、琺琅等賞玩陳設佳作二十餘件，可一窺其時宮廷藝術的面貌。左右滑動圖片瀏覽全圖

清雍正粉彩瑞果三多暗刻龍紋大碗成對

清雍正粉彩三多梅瓶美國紐約亞洲藝術協會收藏專場中最為重要的當屬一組雍正御瓷，也是最能直接體現雍正皇帝本人審美理念的樣板，彼時正是清宮陶瓷藝術發展的重要階段，在雍正皇帝本人的直接旨意指導下，御窯品質可謂達到了至美至善的境地，如清官《造辦處活計檔》中記錄的雍正本人對景德鎮御窯呈樣提出的修改意見屢見不鮮，這些意見甚至具體到「底足收小些」、「比缸略放高些」這些造型、尺寸細節，最終無不歸結到「精細」、「文雅」的總體要求上，正因如此，雍正御窯彩瓷、青花、顏色釉等各個門類無不佳作迭出，成就了中國美學史上一段璀璨無比的傳奇。專場中「清雍正粉彩福壽三多暗刻龍紋大碗成對」即為一例證，造型端莊雅緻，通體施釉瑩潔明潤，如霜似雪，外壁彩繪蟠桃、石榴、枇杷三組，寓意「多壽、多子、多金」，題材罕見，尤為獨特，相同題材僅見美國紐約亞洲藝術協會收藏的「清雍正粉彩三多梅瓶」，繪畫風格也如出一轍。其描繪寫實，筆觸精妙，尤得好評，用色豐富，色調淡雅，對各色果實的渲染逼真，如壽桃的描繪上，以胭脂紅點染出深淺濃淡的斑點，以致外表由淡綠漸至粉紅，從而使果實甘熟欲滴的質感彰顯無遺。枇杷的表現則更見新意，其色澤金黃明潤，彩料富有質感，與琺琅彩非常接近，表現手法上對西方繪畫的借鑒也十分明顯，飽滿的橙黃色以胭脂紅勾邊，增加了立體感，此種方式在康雍乾御窯琺琅彩繪中均有所見；畫稿則當出自內廷珍藏，如北京故宮所藏宋代林椿與宋徽宗所作相同題材的《枇杷山鳥圖》，與本品所繪比較後可見風格上有明顯的繼承，均是清雅麗質的清新小品。

另見綠葉陰陽反側，盡顯清風中搖曳俯仰之姿，與各色果實互為相襯，又以丹青妙筆皴染出蒼雅的枝幹，與瑩潤曼妙的花果相稱。更令人嘖嘖稱奇的是，此對大碗在明潤的釉面下，更於胎骨之上暗刻雲龍紋飾，刻工流暢清晰，透光而視，可見龍形氣勢威猛，彩繪的柔美與暗刻龍紋的陽剛達到了和諧的統一，獨具別樣的藝術感染力，當是借鑒了康熙官窯素三彩暗刻龍紋器物的表現手法，遍查海內外公私收藏，未見與之相同者，或為孤品，並且完美成對保存，實為難得。更值得一提的是，此對大碗最早於2000年由法國藏家自巴黎拍賣釋出，創下200萬法郎的天價成交，同一年同樣由自法國拍出的「郎世寧繪純惠皇貴妃朝服像」成交價也僅有46萬法郎，但這件肖像於2015年10月再次出現在香港拍賣市場時的成交額卻達到了驚人的1億3740萬港幣，對比當年的成交價而言，本次秋拍這對疑似孤品的雍正御窯頂級作品估價無疑是極具吸引力的，無論從收藏還是投資的角度看均可為上上之選。如此比較之後，讓我們對這對大碗秋拍的成交不禁充滿了期待。吉祥三多，靜待有緣人。

清雍正青花仙人納福尊H 22cm「大清雍正年制」款備註：香港蘇富比，2000.05.02，Lot672專場中另一重要作品當屬「清雍正青花仙人納福尊」。其以周漢銅壺為形，通體紋飾以青花繪就，口沿前後分別裝飾靈芝竹石圖和禽棲洞石圖，並以留白凸起的弦紋線、「卍」字紋與金錢紋上下分隔展現主題紋飾「蓬頭四仙圖」。畫中所繪鐵拐、劉海、寒山、拾得四仙，禿頂披髮，因皆不施巾幘，謂之「四蓬頭」。縱觀全圖，畫中四仙布置錯落，姿態各殊，放筆縱墨，輕盈飄逸，諸仙情勢俱佳，形象詭怪，得妙趣於天然。整器青花發色明快，運筆流暢，絕非俗手所為，是一件充滿筆墨情趣的雍正御窯「畫意」佳作，並且題材罕見，款識獨特，陶瓷研究學者考證其為康雍之際為燒造賀壽御瓷的安尚義管理下之「安窯」所出，風格獨特，存世珍罕，尤為可貴。

清雍正灑藍地留白模印花卉大盤D33.3cm「大清雍正年制」款備註：1.蘇州文物商店舊藏；2.中國嘉德1999.10.26 Lot867；3.東波齋舊藏；4.中國嘉德2011.5.23 Lot3977著錄：《嘉德十年精品錄——瓷器、玉器、工藝品、傢具》第160頁其他雍正御窯珍瓷還有「清雍正灑藍地留白模印花卉大盤」，是一件師法宣德御窯的仿古佳作，灑藍釉色深沉紫妍，白釉明晰潤澤，二者對比強烈，富有表現力。其製作工藝複雜，先於素坯之上瀝粉堆塑出纏枝花卉紋飾並覆上白釉，入窯素燒成為瓷胎，繼而於素胎之處施上灑藍釉，二次入窯燒成。

清雍正窯變釉鳩耳尊H 20.4cm「雍正年制」款備註：1.蘇富比倫敦，1966.4.26 Lot110；2.N.H.P. Huth舊藏；3.仇炎之舊藏；4.玫茵堂舊藏；5.蘇富比香港，2012.10.9 Lot8展覽：Evolution to Perfection. Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection,Sporting d』Hiver, Monte Carlo, 1996, cat. no. 176.出版：康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》倫敦, 1994-2010, 卷二, 圖834