日本街舞發展史簡析

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20世紀70年代，一檔舞蹈節目靈魂火車（soul train）在日本上映，引起了一部分人開始關注並接觸街舞；等到了1983年的夏天電影【閃電舞】在日本公映後，街舞這個新物種才真正的興起，儘管內容並非主要講述霹靂舞，但仍使得一些小孩開始在街頭跳布加洛舞和霹靂舞，這引起了當時很多人的注意。

在【閃電舞】之後很多類似的影片進入到日本；比如：《狂腳塗鴉》，《街頭節拍》、《霹靂舞》《霹靂舞2》等。

1983年秋，【狂野塗鴉】在日本上映時，紐約早期的mc （busy bee） ，DJ（弗萊士）以及霹靂舞者（穩步搖擺舞團）來到日本為該片做宣傳，並在商場里進行表演；另外【霹靂舞】中的「馬達」布加洛?施林普也來到日本宣傳交流；他們在日本播下了嘻哈舞蹈的種子。

與此同時在日本的福岡，大阪，博多等地區出現了自己的代表性街舞團體；dancer們全身心地投入在舞蹈上面，勤學苦練；由於租不起舞蹈排練廳，他們就在商場、公園、街頭等地方練習，靠自己的努力獲得了一定的聲譽。

在當時日本東京的代代木公園，街頭藝人每個星期天都會來這裡表演，時間一久這裡就變成了dancer，dj，mc之間交流的地方，舉辦的比賽能吸引上萬名的舞迷，和十多隻舞團。在這個時期，「電子布加洛」舞團和「布亞部落」舞團的大咖等其他知名舞者也紛紛來到日本交流，激勵吸引了大批日本舞者。

說起日本的街舞不能不提一個人seiji，他為街舞在日本的傳播推廣做了巨大的貢獻

16歲開始跳舞的Seiji在20世紀80年代幾乎囊括了日本所有街舞比賽的冠軍。1987年，Seiji在美國紐約參加了一次有日本人蔘賽的比賽「JAP」，並贏得冠軍，從此一舉成名。回國後，Seiji組建了兩支舞團：「非凡鎖人」和「原始鎖人」備受關注。

隨後，Seiji為了 能夠讓嘻哈文化在日本更好的發展，不僅不斷研究跳舞的技巧以增加自己的實力，而且熱衷推廣各項街舞活動；自己更成為日本有名的音樂監製和舞台監製，成功地將街舞這種文化搬上日本各大媒體，被不少著名黑人舞者認為是日本難得的舞蹈技術全向的傳奇式人物。

1990年前後，日本的舞蹈潮流經歷了迅速的改變，new school開始成為年輕人的時尚，眾多BBoy或者放棄跳舞，或者改跳new school。這期間紐約的舞者Shake和 Fendy以及洛杉磯的舞者Scheme Team強烈地影響了日本舞者。

new school的時代是隨著1989年和1990年New jack Swing音樂在日本的盛行而開始的。在這階段，美國的許多說唱歌手出版的MV中，出現了種新生的、充滿活力的舞蹈方式，驅動所有日本年輕舞者探索這新的形式。

1993年左右，洛杉磯的霹靂舞團體「空中力量」來到日本，讓日本舞者又重新關注到了霹靂舞， 使得霹靂舞在日本得到復興。老的bboy又跳起霹靂舞來，同時還出現了許多新的bboy。1994年，第一代的「穩步搖擺」舞團的舞者相距十年之後再次來到日本。這次訪問對日本的街舞產生了極大的影響，此後日本的霹靂舞出現兩種風格，一種以「空中力量」為代表的power move，一種以「穩步搖擺」為代表的style move。

20世紀90年代初日本街舞掀起了第二次熱潮。第二次街舞熱潮消褪後，有些人不再跳舞，另一部分人則堅持了下來，並且和old school相融合，他們將這一文化提升到更高的境界，使街舞真正成為種文化，而不再只是一種趨勢，一種流行。現在各種風格的街舞在日本都有大批的追隨者。

日本舞者的態度：

儘管嘻哈在日本最初作為一股熱潮出現，但現在它逐漸轉變為一種真正的文化。日本人趨向於跟從美國的一些新事物。他們認為，凡是美國人做的都是好的。他們瘋狂地購買昂貴的嘻哈服飾，比如Polo、DKNY或Tommy,只是因為紐約的一些著名的舞者這樣穿。這樣的效仿使日本的嘻哈文化變得越來越純粹。

缺少原創性是日本街舞的一大問題。紐約對日本舞者的影響太大了，大家都像是從紐約來的一樣。許多new school dancer認為跳得像紐約舞者那樣才好，而不是跳出自己的風格來。青少年們視紐約舞者為偶像，許多人前往紐約學習舞蹈，一些人甚至在紐約以舞蹈為生。他們也邀請紐約的舞者到日本來，給那些沒機會去紐約的人表演。

無論如何，日本人採用和美國人同樣的方式享受這種節奏和文化，這樣的做法基本還足正確的。時至今日他們己經開始理解嘻哈文化及其生活方式的重要意義，並創造出他們自己風格的嘻哈文化來。

最後，日本的街舞發展的這麼好；原因在兩點

1 受到了最純正的hiphop熏陶，當時美國的嘻哈大咖不余遺力的向日本輸出這種文化；

2 日本人認可hiphop之後的學習態度很贊，近乎瘋狂的接受學習他。

（回顧歷史，日本人同樣學習朝拜過中國的文化）

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