燃燒

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《燃燒》可能並不是李滄東最鋒利最有深度，符號隱喻最多的電影。但他完美的嫁接了福克納和村上春樹，這是一個作家電影保持的負責任的態度。前者是形而下，後者是形而上。面對兩個階級，實際很多不同的指向都有雙重意義。倉房，對於女主是身體的空虛，對於男主是物質的貧乏，對於富二代是精神的空虛，飢餓的啞劇以及舞蹈，又分別對應著身體與內心的飢餓，從皮膚到性交，從寵物到收集的首飾。

當倉房燃燒後，也就意味著一個人的毀滅。窮人剩下的最後資本，只有身體的誘惑和反抗，女人暴露身體，展示最原始的性，男人暴露身體，展示最原始的暴力。與《美國精神病人》在某種程度有相似的部分，但亞洲的電影表現的還是很隱晦，最後，劉亞仁真帥，之前看過他主演的幾部電影，韓國的小鮮肉完全是另外一個量級。