正確的二胡發音的演奏方法

正確的二胡演奏方法主要包括正確的演奏姿勢、持琴方法、按弦方法、持弓方法、運弓技術等等。怎樣才能在二胡上演奏出優美純凈的聲音呢？首先要求二胡演奏者熟練地掌握一種正確的演奏方法；其次是要求演奏者內心建立起一種明確的音色概念，也就是說要建立起一種良好的內心聽覺；還有一點是要求演奏者在演奏中能做到生理和

正確的二胡演奏方法主要包括正確的演奏姿勢、持琴方法、按弦方法、持弓方法、運弓技術等等。

怎樣才能在二胡上演奏出優美純凈的聲音呢？首先要求二胡演奏者熟練地掌握一種正確的演奏方法；其次是要求演奏者內心建立起一種明確的音色概念，也就是說要建立起一種良好的內心聽覺；還有一點是要求演奏者在演奏中能做到生理和心理上的自然、放鬆。當然要在二胡上演奏出優美純凈的聲音，還有其他一些因素，但主要的是上面三種。正確的二胡演奏方法主要包括正確的演奏姿勢、持琴方法、按弦方法、持弓方法、運弓技術等等。筆者認為，不管我們採用何種演奏方法，只要我們在演奏二胡時所採用的是一種自然、放鬆、不費力的演奏方法，並能在二胡上演奏出符合科學振動原理的純正優美的聲音，這就是一種科學的、正確的、好的演奏方法。至於在演奏二胡時左、右手的演奏姿勢、演奏動作，我們不應該也不可能強求每一位演奏者都一樣。因為每個人手的大小不一樣、肢體的比例也不一樣，所以也不可能有一個統一的左、右手的演奏姿勢和演奏動作。良好的內心聽覺是指演奏者內心對優美純凈的聲音要有明確的概念，也就是說演奏者對各種不同的音色，包括同一樂器上所發出的不同音色要有一種毫不含糊的分辨能力。那麼，怎樣才能獲得這種對不同音色的細微差別的分辨能力呢？這裡很重要的一點是要經常欣賞各類優秀的器樂演奏家和歌唱家的演奏和演唱或他們演奏和演唱的錄音，並且要對這些優秀的器樂演奏家和歌唱家演奏和演唱的聲音進行經常的分析和比較，從而來不斷提高自己的欣賞、分析能力，建立起一種良好的內心聽覺。在此同時，我們要做到不去聽那些發音質量很差的音樂演奏和歌唱，這一點也非常重要。大家應該都知道「近朱者赤，近墨者黑」的道理。只有這樣經常欣賞、分析、比較各類優秀的器樂演奏家和歌唱家演奏和演唱的音樂，我們才能慢慢地建立起良好的內心聽覺。如沒有良好的內心聽覺，我們就無法在二胡上演奏出真正優美動聽的聲音。要在演奏中克服任何生理上和心理上的緊張，我們必須採用一種科學的演奏方法和訓練方法，並且在經過千百次有意識的生理和心理上自然、放鬆的訓練，然後才有可能最終做到生理和心理上的下意識的放鬆。有人認為在二胡上演奏出動人的、恬美純凈的聲音需要演奏者具備相當的才能、靈感等方面的素質。其實這種看法是不完全正確的。有的二胡演奏者作為個人來說，他們並沒有多大的藝術才能，其藝術修養也並不怎麼高，然而他們採用了一套正確的二胡演奏方法，卻能在二胡上演奏出迷人的聲音而吸引人們，也有一些人雖具有較好的藝術才能和藝術修養，但是由於他們採用了不適當的二胡演奏方法，雖然他們能非常努力地訓練，然而他們卻不能在二胡上演奏出優美動聽的聲音。這一事實說明，在二胡上演奏出優美動聽的聲音是和演奏者的個性、藝術氣質和藝術修養等沒有必然的根本的聯繫的。要在二胡上演奏出優美動聽的聲音，光靠艱苦練習是遠遠不夠的。只有當演奏者採用了一種正確的演奏方法，並經過長期努力的思考、研究和訓練才能在二胡上演奏出優美純凈的聲音。能不費力地在二胡上演奏出優美動聽的聲音，是每一位二胡演奏者所追求的主要目標。大家都知道在二胡上演奏快弓、頓弓、跳弓、滑音等技巧性的音樂，是令人羨慕的，但是能在二胡上演奏出一個接一個優美動聽的聲音才是二胡演奏中最難做到的。聲音通常是要通過樂器才能發出來的，因而人們經常會把自己所演奏的聲音不好的原因歸罪於樂器質量的不好。當然樂器質量的不同會使產生的聲音有一定的區別。但是在一把好的二胡上使用錯誤的演奏方法，發出來的聲音絕不會是純凈恬美的樂音。如果採用正確的演奏方法，即使在一把極普通的練習二胡上也可以出乎預料地演奏出美好誘人的聲音。因為樂器不是樂器本身在發出聲音，而是通過演奏者的演奏才使樂器發出聲音的，樂器上發出的聲音是演奏者和樂器互相作用的結果。同一把二胡在不同的演奏者手中所發出的聲音存在著很大的區別。一把質量上乘的二胡不會在一位蹩腳的演奏者手中發出好聽的聲音，這是不言而喻的；而一位優秀的二胡演奏家卻能在一把並不名貴的二胡上演奏出優美動聽的聲音，產生令人驚奇的效果。當我們在討論二胡的演奏音色，即二胡的發音時，我們所要求的是在二胡上發出純凈恬美的樂音，即以其基音來決定它的音高，以適當數量的泛音及其相對的強度來決定它的音色。重要的是要認識到，聲音的質量是它的基音與泛音的組成數目、頻率與相對的強度關係所決定的，泛音能量分布狀態的任何變異，都必將導致對發音的純正產生影響。因此，音的質量取決於該音泛音的分布狀態。持續的、具有穿透力的、富有彈性的、優美動聽的聲音，其使琴弦產生振動所需的能量必定集中在二三個頻率上，反之則其能量一定分散得很寬闊。從能量集中的觀點出發，就可以說明為什麼一些優秀的歌唱家和器樂演奏家能將他們演唱或演奏的即使音量較小的聲音傳送到音樂大廳最遠的角落，而一些蹩腳的歌唱者和器樂演奏者所演唱或演奏的聲音因能量的分散卻傳音不遠。那麼，怎樣才能在二胡上演奏出將能量集中在二三個頻率的聲波上的純正優美的聲音呢？只有在演奏時採用一種科學的演奏方法，使琴弦產生有規則的、充分自如的振動，這時在二胡上發出的聲音才會是純正優美的，其能量才會集中到基音和二三個頻率的泛音上去。所以，演奏者必須採用一種嚴格的科學訓練方法，並經過長期努力的思考和實踐才能在二胡上演奏出純正優美的聲音。

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