那些畫風清奇的動畫監督（一）——幾原邦彥

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一部動畫的完成需要一個製作組的分工和合作，在大量動畫產出的時代，動畫幕後的製作人員也受到了大家的關注，而「動畫監督」則是在很大程度上決定了一部作品的呈現結果。「監督」視為國內所稱的「導演」，負責故事進展、表演、美術、音樂多方面效果，對整部作品負責，知名的監督有宮崎駿（《千與千尋》等）、新房昭之（「物語」系列、魔法少女小圓）、庵野秀明（「EVA」）。

不同監督手下的作品有著其特殊風格，這裡要講的是一位非常意識流的監督——幾原邦彥。

幾原邦彥，1964年出身於日本德島縣，1986年加入東映動畫並於1996年離職。其導演動畫有「美少女戰士」系列、《少女革命》、《迴轉企鵝罐》、《百合熊嵐》等。除了是一名動畫監督，他還是一名小說家、音樂製作人和漫畫作者。

雖然說幾原監督的「美少女戰士」系列應該更為多人熟悉，但要介紹他的特色還是要從《少女革命》說起。《少女革命（少女革命ウテナ）》是幾原離開東映後組建的團隊BE-PAPAS所創作的作品，1997年開始放送，共39集。動畫獲得了該年的ANIMATION神戶最佳動畫大獎，當年可與《EVA》相提。

遇見這部作品是看了《罪惡王冠》之後總覺得拔劍畫面很眼熟，而後在機緣巧合之間終於找到了《少女革命》。《少女革命》的女主角「天上歐蒂娜」小時候遇見了一個「王子」，「王子」親吻了她的眼淚，留下了一枚戒指就離開了。後來歐蒂娜認為與其等待王子，不如自己成為王子而扮上了男性校服。她在校園裡看見了被「西園寺莢一」欺凌的「姬宮安希」，又因西園寺將自己朋友的情書示眾而與西園寺決鬥。經過這一場決鬥，歐蒂娜被捲入了搶奪「薔薇新娘」安希，奪取「世界變革之力」的遊戲之中。

雖然被譽為「百合神作」、女性解放，但觀看時更多在意的是劇情發展以及在幾原那獨特的不明所以的畫面中理解劇情。尤其是在主線劇情中爭奪薔薇新娘的決鬥時從身體中的拉出那把「迪奧斯之劍」的經典場面，後世也被各種借鑒。

【《罪惡王冠》的拔劍】

【少女革命中的拔劍】

也不知道是不是因為主線和「薔薇」有關，決鬥時以胸前薔薇破碎視為失敗，所以在動畫中也出現了大量花瓣的畫面。比如打籃球時不知道哪裡飛來的花：

內心獨白里出現的花：

人物介紹時的花框：

好多小花花，現在看來四處飛舞的花瓣還有些瑪麗蘇呢。

除此之外，劇中另一大特點就是基本每集會出現的兩位「影之少女」，沒有相貌，只有影子。她們會在每集中段出現，講一個故事或者聊一段話，看似與當前劇情無關但話語之間又隱約劇透了什麼。

影之少女之外，其他畫面也大量利用了「影」。

剪影只展示人的輪廓圖像，未展示的實體能夠引起人的遐想。當然除了「花」和「影」，動畫中還有很多意義不明的畫面。比如要在決鬥場擺上一堆桌子這種重複排列的畫面也是常態。

這一點在幾原監督的另一部作品《旋轉企鵝罐》中也是常態，比如不知道意味著什麼而犧牲的蟑螂一家：

《迴轉企鵝罐》可以說是個人最喜歡的作品之一，不知道有多少人知道這部番呢。《迴轉企鵝罐》於2011年放送，共24話。講的是身患絕症的高倉陽毬和她兩個哥哥有天去水族館遊玩時暈倒，後醫生告知哥哥們陽毬已經沒有了存活機會了，但陽毬突然起身大喊一聲「生存戰略」變身為「水晶公主」，告訴哥哥們要想陽毬活下去就要找到「企鵝罐」……

追番時前幾話也是不明所以，不知道故事主線是什麼，「企鵝罐」是什麼，想要表達什麼，促使我追下去的原因就是那些不明所以的畫面都很有趣啊！就像名為「青蛙生子」的SM現場：

絕對妄想少女：

Blingbling的畫風：

還有那熟悉的花與影：

前期就在無厘頭搞笑中堅持下去了，真正劇情的發展要在10集之後，算是比較慢熱的一部作品。而前期出現的關於地鐵的指示，關於「回想」和看起來為了省力的旁人在後期都是非常重要的暗示。

劇中「地鐵」這一元素大量出現，無論是作為角色們的交通工具還是提供暗喻，又或者成為了整部劇的最終決戰點，似在指代1995年的東京地鐵沙林毒氣事件。

看《迴轉企鵝罐》的時候，也許不像《少女革命》一樣一眼能從標題get到中心主旨，更多的是在觀影過程中一邊迷茫著一邊解答著。雖然幾原邦彥常用這種重複、簡化、花影使得作品顯得晦澀難懂，但是在「一臉懵逼」中卻能隱藏很多樂趣。就像在《少女革命》和《迴轉企鵝罐》中都出現了負責賣萌的寵物，若是難以猜測「寵物」意味著什麼，不如就看著它們賣萌就好了。

幾原還有一部作品是2015年播放的《百合熊嵐》，共12話，萌妹子竟然是「吃人的熊」？？？有興趣的話也可以看看。

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