琴談 | 載彈載詠——明朝有意抱琴來

【唐】李白

兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。

自從在丁善璽老爺子的神劇《江湖奇俠傳》中得聞此詩，用詩友的話說，便已深入骨髓不可自拔，以至於屢次想把它搬入載彈載詠，卻又唯恐唐突佳作。今天終於鼓起勇氣試析一番，希望能夠有更多的琴友喜歡上它。

詩題中的「幽人」，指的是幽居、隱居之人。這位與太白對酌的幽人究竟是誰，至今並無定論。在江劇中丁大人借女主之口，說此人乃是太白的第一任妻子許小姐，我想大概只是配合劇情需要的一種猜測。且不論太白的這樁婚姻本就是才財交換，太白與這位許小姐既非青梅竹馬，亦算不上伉儷情深，大概並無多少夫妻攜游對酌的雅興，單從此詩的口吻來看，無疑是知交好友間的把酒言歡，遠非男女風情可比。無論如何，能夠與太白在爛漫山花間撫琴對飲，並且讓太白留下這樣一篇千古絕唱，這位幽人可謂三生有幸了，實在羨煞我輩。

這首詩秉承太白七絕的一貫風格，節奏自然流暢，語言明白如話，似乎不需要作太多解釋。只有三、四句使用了一個與陶淵明有關的典故。《宋書·隱逸傳》記載：「（陶）潛不解音聲，而畜素琴一張，無弦，每有酒適，輒撫弄以寄其意。貴賤造之者，有酒輒設。潛若先醉，便語客：『我醉欲眠，卿可去』，其真率如此。」關於陶淵明與無弦琴，我們之前已經討論過了，不再贅言。太白在這裡顯然以陶公自比，其率真可愛的形象躍然紙上，令人忍俊不禁。

清 蘇六朋李白醉酒圖

不過太白在這裡囑客攜來之琴，應該不會是一張無弦琴。蓋太白歌詩、張旭草書、裴旻劍舞曾被譽為「盛唐三絕」。既是「歌詩」，自然無歌不成詩。關於這一點，旗亭賭詩的故事可以為證。說的是開元年間三位以詩齊名的詩人王昌齡、高適和王之渙在旗亭飲酒，遇到一班伶人會宴，輪流唱歌，三人便打賭看誰的詩被唱到得最多。結局自然是皆大歡喜，不分伯仲，而盛唐時期歌詩之流行也由此可見一斑。想來太白與王高諸人在當時受歡迎的程度，與今日的流行歌曲詞作者大概相彷彿吧。

謝稚柳 旗亭賭唱圖

由此可知，太白的詩，尤其是七絕，不是用來讀的，而是用來唱的。那麼作為伴奏的最佳樂器，自然非琴莫屬。蓋早在上古時期，琴就已經作為詩歌的伴奏樂器而存在了。而到了春秋戰國，更是家弦戶誦，蔚然成風。孔夫子絕糧三日，弦歌不輟；陶淵明衡門之下，載彈載詠。可見撫琴而歌，是文人士大夫必備的修養和明志的方式。即使到了唐宋時期，彈奏那些有聲無詞的大麴也似乎多是以琴為生的專業琴師所為，而文人大多仍以彈唱小曲自娛。試想與太白這樣一位性情中人把酒對飲，撫弦而歌，將是何等風流暢快之事。

王迪 《弦歌雅韻》 琴歌

黃鶴樓送孟浩然之廣陵 來自如山古琴 00:00 02:28

不過太白寫琴之作雖有數篇，但似乎多是寫聽琴，比如大家都熟悉的「蜀僧抱綠綺」，並無太白自己撫琴的記載。太白在自述中也只說少時讀書習劍，並無習琴之說。由此看來，太白似乎是不會彈琴的。縱觀太白一生動蕩，多方遠遊，任才使氣，似乎倒也確實不適合彈琴。若以樂器付之，或許羌笛琵琶倒更相宜些。一笑。

昔日曾與諸詩友戲作英文七絕試譯此詩，規則是每句七詞，句尾押韻，最終聽簫之作拔得頭籌，今錄於此，以饗中外琴友：

We sat in blossoms on the hill.

Onedrink after one, one more still.

I got drunk you left me sleep.

Comewith Qin tomorrow at your will.

文/一葉 編輯/丁鵬

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