我們都愛大張偉，因為他有病

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看了《幻樂之城》里大張偉的表演。

果然非常大張偉。

「你有病啊」

「對啊，我有病」

可能大多數人對大老師的印象都不太好。

太鬧騰、總是穿的花花綠綠、頭頂一撮「祖傳綠」、在綜藝節目里口無遮攔......

有人說，他很俗。長相俗，說話俗，就連唱歌都很俗。

可是他說，俗就是那些自以為高雅的人定義的，只有這樣他們才能覺得與眾不同，明明不是這樣，卻非得裝作這樣，才是真正的低俗。

現在去聽花兒早期的那些歌，下邊總是會有人評論說『當初的張偉有多朋克』，或者『大老師回去聽從前寫的歌會不會難過』之類的云云。

可大老師說：那個時候我認真寫歌，你們嘲笑我是偽朋克。

他的經歷正好印證了他曾經說過的話：「人生就是六個字，怎麼著都不行。」

他十四五歲的時候寫出《靜止》，詞曲包辦，被楊乃文翻唱，拿了金曲歌后。曲調慵懶，沒人把它和喧鬧的大張偉聯繫到一起。

反而被很多人知道，是因為《窮開心》《嘻唰唰》這樣的口水歌。

其實這些口水歌，讀歌詞還是有所表達的，而且這種歌也就大張偉能寫的出來。

他被問過為什麼不堅持做punk。

「中國沒有適合搖滾健康茁壯生長的土壤，非要硬長，也只能是畸形。」

所以，鑒於家境和國情的考慮，他自廢搖滾功能，從此走上了口水歌的道路。

這麼多年，他卻一直沒變。心裡有理想，也有無奈和失望。

只是長大了，明白了愛好和工作是兩碼事，能做大家喜歡，自己也能接受的。只要不是沉默，都一樣。

他不像朴樹、竇唯、張楚他們那樣，自虐式地活著，他覺得那樣太擰巴，令人難過。

他想做一個令人開心的人，也想做令更多人高興的事。

如果說早期他還在表演不接地氣的酷、憤怒和另類的話，現在他，就整個兒掉了下來，特接地氣，特真實，特開心。

於是他把30歲活成了3歲跟60歲的合體，有孩童的純粹清澈，又有老者的通透明白，搖頭晃腦地唱著快樂的旋律，永遠懷著那顆赤子之心。

大張偉的「為了不哭大聲笑」和李誕的「人間不值得」內核其實是一樣的。

看起來是在糾結哭還是笑，快樂還是痛苦，但究其本質，都是一種絕對的悲觀主義。

拒絕深刻是因為理解深刻，不掙扎才是最大的抵抗。

有人在哭、在抱怨、在氣憤，是因為覺得還有希望，是因為本質上以為生活應該是好的。

但其實生活就是那樣，它沒有好或不好。它反饋到你身上的作用力，很大程度上是你加之給它的。

所以現在越來越多年輕人，在本應該意氣風發的年齡變得「佛」和「喪」，因為我們發現剝離越多的慾望，就會最大可能降低生活給的反彈。平凡如我們，大多是不知不覺間啟動自主防禦體系。

「世上無難事，只要肯放棄。」

「生活不是林黛玉，不會因憂傷而變得風情萬種」

「我也想堅持，鍛煉一下我自己。但是你知道，有好多堅持吧，也沒什麼用。」

當我們聽到這樣的話時，往往是會心一笑，因為我們清楚的知道它說的就是真實的人生。

生活遠不如願景中的美好，但即便人生艱苦，也要記得堅強的笑下去。

人生對每個人都不容易，有很多無能為力，有很多力不從心。快樂是一種選擇，困境中，保持樂觀是一種處事能力，窮途末路時，快樂則是我們最後的武器。

悲傷是無法選擇的，因為它總是突然來襲，可快樂是可以選擇的，那為什麼不選擇快樂呢？

「人生就是說，如果這個人是痛苦的，就顯得他特別的有思想、高端；如果說這個人說他是快樂、直白的，就說明這個人有問題。」

就好像大老師永遠笑臉迎人，永遠講段子，就非得有人讓他承認自己在壓抑內心的痛苦；

有人就喜歡宅在家不出門，非得有人讓他去看看世界多遼闊；

有人享受孤獨，就非得有人讓你承認自己沒事偷摸在家哭......

何必呢？

「我也希望各位能夠體會到，生活之中就是痛苦很多，但是我們就是要去笑著面對，為了不哭大聲笑。」

「你不是真正的快樂」

「我是」

「你不是」

「我是」

「你不是」

「我是」

「笑就是幸福嗎 是你理解錯了快樂」

「是你理解錯了人生」

（文章首發於「涵碧樓生活」微信公眾號，已授權）