易烊千璽、張藝興接連爆撕逼，綜藝道歉是炒作還是遛粉？
來自專欄娛樂資本論
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「張傑工作室微博開撕《創造101》節目組了！」
「多早的事兒了，不是因為編曲署名錯了嗎？」
「那是張藝興和《偶像練習生》！」
「他不是因為被亂剪和女選手的鏡頭嗎？」
「那是《這就是街舞》的黃子韜！」
「我記得他是名字被打錯了？」
「那是同節目的易烊千璽！」
「他不是暫停錄製《高能少年團》了嗎？」
「那是王俊凱……」
雖然是個段子，但是也足夠說明這幾個月綜藝和常駐嘉賓的對壘有多熱鬧。誓死護衛偶像形象的粉絲遇上為了增加矛盾感而在剪輯上使用春秋手法的節目組無異於火星撞地球，藝人形象受損為引子，一點就炸。明星工作室與綜藝製作組就這樣被推到了水火不容的對立端。
《這就是街舞》、《偶像練習生》、《高能少年團》、《創造101》……幾檔先後開播的熱門綜藝因為各種事故紛紛收到了常駐嘉賓工作室發出的一紙聲明。
這些聲明究竟發給誰看？製作組和藝人的矛盾真的不可調和嗎？娛樂資本論（ID：yulezibenlun）便採訪了相關事件的粉絲、明星工作室和節目組，試圖還原這些博弈背後的故事。
而得到的結論也許會讓不少粉絲大吃一驚：「這樣的聲明和道歉更多是安撫情緒的危機公關手法，而所謂的深仇大恨也有不少是腦補過度。」
藝人和節目組在微博上的你來我往，聲明和道歉，更像是一場周瑜打黃蓋的大戲，而看客便是一群最真情實感的粉絲。
- 粉絲：偶像是我們的底線，不容許節目組的踐踏
「我們不相信小凱會在綜藝中做這樣的事，也證明了的確不是他做出的事。」時至今天木木回憶起三周前和《高能少年團》的爭執依舊十分憤慨。
4月28日晚，《高能少年團》第二季在浙江衛視首播。節目中幾位固定MC來到內蒙古滿洲里感受消防員們的別樣生活。這一期中王俊凱的鏡頭並不多，卻出現了頗受爭議的舉動：在模擬火災演習時，他失誤將水槍忘在了地上並導致了一次「事故」。
這一舉動引發了觀眾的討論，而顯微鏡女孩兒們卻通過火眼金睛努力還原出了事實：通過鞋子可以發現誤放水槍的並不是小凱，而他在節目中的主動背鍋也不過是為了避免尷尬。同時，粉絲還認為節目將王俊凱刻意弱化，通過惡意剪輯、貼標籤等行為塑造了一個並不真實的藝人形象。
於是，大批量粉絲在第一時間湧上微博發聲，《高能少年團》官微下被粉絲討說法的聲音佔據，而王俊凱工作室下則是一片要求官方發聲維權的評論。
幾個小時後，4月29日凌晨兩點，王俊凱微吧發布了一條長微博，還原了水槍事件的真相，並向節目組和浙江衛視表達訴求：「在得不到公平待遇前，將不再配合宣傳」。
「當天晚上很多粉絲都氣到睡不著覺。我們並沒有過分的要求，只是在做正常的維權。節目組這樣顛倒事實的剪輯是對小凱的不尊重，而我們粉絲的底線就是王俊凱。」木木告訴娛樂資本論（ID：yulezibenlun），而在她看來，工作室的迅速發聲也和粉絲的動作有關。
來自微吧的訴求微博在天亮前的轉發便超過了5萬條。4月29日上午九點，王俊凱工作室發布聲明，羅列了節目組存在的問題，要求給出回應。當天下午，《高能少年團》正式發布了致歉聲明。
這樣的一連串節目播出、引發爭議討論、粉絲髮現問題並提出訴求，藝人工作室發聲、節目組道歉的行為簡直成為了一套標準流程，可以照搬到近來的每一次綜藝道歉事件上。而粉絲便是引燃情緒和擴大事態的關鍵一環，更是這一場場鬧劇中沖在陣前的關鍵角色。
「現在的流量明星粉絲基本都建立有系統的反黑站，他們對輿情的監控程度並不亞於專業公司。每當偶像的作品上映，他們都會在微博、豆瓣、兔區等平台進行實時監測。當出現了爭議性話題後也會迅速展開反擊。」某飯圈人士介紹。
而還原真相、告知圍觀群眾就是反擊中的一環。此前，黃子韜在《這就是街舞》中的話語被拼貼使用在了一位女選手身上便引發了爭議，同樣也是粉絲群通過服裝的區別判斷出了剪輯問題，在引發了廣泛討論後帶動工作室發聲並最終倒逼節目組致歉。
「很多人認為我們粉絲在小事化大。但是真相就是真相，我們不希望包含自家愛豆努力和心血的真人秀因為惡意剪輯而被群眾誤解，我們的解釋和聲明是為了讓節目組知道，藝人的背後有粉絲、有團隊，不容許他們隨意欺負。」黃子韜的粉絲阿K說。
而這些粉絲手中最大的武器，便是「宣傳能力」。在主打明星的體驗式綜藝或是星素結合的選拔類綜藝中，流量明星的粉絲影響力都是壯大節目聲量甚至直接影響收視的重要因素。
因而我們也會發現，在粉絲代表的聲明和工作室的發聲中，用來表達不滿的最常見方式便是「暫停參與節目組各項錄製及宣傳工作」。筆鋒嚴厲的聲明中，這句話似乎成為了將綜藝製作組和藝人割裂開的刀鋒。
- 藝人團隊：其實我們和節目組相處的很好
「雖然這樣的話很常見，但是真正的藝人很少有撂挑子罷錄的。聲明更多是工作室安撫粉絲的手段和表達對輿情回應的方式。真正的退出成本太高得不償失，更關鍵的在於：綜藝方和藝人方不存在不可調和的矛盾。」綜藝圈資深觀察員隊長這樣表達自己的觀點。
《這就是街舞》播出前，易烊千璽工作室便因為宣傳物料的失誤發出過一份聲明，聲明中便使用了「未解決問題前暫時停止宣傳和合作」的話術，同樣，黃子韜團隊在聲明中也有如此表述。但是隨著節目組的道歉，後期的錄製和宣傳並未出現問題。」娛樂資本論（ID：yulezibenlun）採訪時還了解到，多數藝人團隊的態度為一碼歸一碼，對事不對人。甚至有藝人方表示和節目組相處的很愉快。
藝人並不是粉絲心中弱小可欺，全由節目組操縱拿捏的角色。當下的綜藝環境中，拍攝前藝人團隊均會和節目組進行充分的溝通，對整個錄製環節有大體的把控。而在拍攝過程中，藝人團隊也全程在場，會對現場的安排和設計提出意見，和節目組隨時保持著聯繫。
而節目播出時引發粉絲情緒失控的剪輯問題，在有些藝人方看來也並不是所謂的「惡意」剪輯，「他們以往大多是做電視節目的，對網綜可能沒那麼了解，無法做到對粉絲群體的精準對待，因而會抱著傳統的思維希望打造出一種成長感。」
所謂的成長感又被稱為成長弧線，也是一種「欲揚先抑」的表現形式：通過打造嘉賓在節目組中的成長和變化突出人設，並使整個綜藝的呈現效果顯得更有戲劇性和節奏感。
就拿易烊千璽在《這就是街舞》前兩集被突出的迷茫、糾結為例，這也源於他在錄製現場的表現，剛剛進入一個陌生的環境，感到不熟悉是很正常的，他不可能一上來就十分的果斷、勇敢，需要一個成長的過程。
於是節目組便通過剪輯對這樣的迷茫進行了強化。希望作為成長痕迹進行打造。而易烊千璽自身並不是衝突性強的性格，想展現暴風性的成長很難。所以在第一期播出後才會引發粉絲的爭議，認為是一種對形象把握的偏差。
而隨著節目的繼續播出，後面的幾期呈現出的易烊千璽形象便顯得更真實。「節目組和藝人方需要一個磨合和溝通的過程，節目組也會根據粉絲和藝人團隊的建議對剪輯進行調整。這樣的溝通如果沒有粉絲的聲明也會在私下進行。」某綜藝觀察人士表示。
至於背了所有鍋的剪輯師，從《這就是街舞》團隊在節目中官方設置的吐槽環節來看，能作為一個梗被放置上節目，足見得藝人團隊沒有想像的那麼在意。
- 節目組：粉絲需要一個空間，去提供觀點抒發情緒
藝人方與節目組如此「甜甜蜜蜜」，私下也存在著溝通，那聲勢浩大鬧上微博的聲明又意義何在呢？近期事件的引爆點都是始於粉絲的「不滿」。是否劇組的道歉和藝人的聲明不過是在粉絲勢力影響下的一種讓步？
《高能少年團》節目組總導演在採訪中否定了這一觀點：「這並不是妥協的問題。只是由現在的傳媒生態所決定的。粉絲需要一個空間去提供他們的觀點抒發情緒，我們也非常感謝粉絲能夠直接給出意見，就拿這次小凱的事件來說，的確是我們節目組現場和剪輯的失誤，這份責任是無法逃避的，粉絲指出也是一件好事。」
在諸多爭執中，如同《高能少年團》這樣明顯的節目組不專業而導致的失誤不在少數。《偶像練習生》在選手表演環節將張藝興、李榮浩兩位導師的歌曲署名寫錯、《這就是街舞》在宣傳過程中將易烊千璽的名字打錯、將韓庚的物料宣傳搭配成黃子韜的，這些都是綜藝方的「硬傷」。
至於其他因為剪輯的鏡頭分布、故事打造而引發的爭議，綜藝觀察員隊長也表達了個人意見：「出於綜藝效果的呈現，剪輯勢必會有一些放大，做一些戲劇化衝突，人物比例上也難免會有不平衡。有時可能粉絲只看了一期就會急於在平台發表觀點，往後繼續看下去會發現並不是想像的那樣。」
由於自身的屬性，粉絲在觀看綜藝節目時難免會和普通觀眾的出發點不同，他們希望看到一個不同於影視劇作的藝人形象，一個更真實也更鮮活的偶像。但是矛盾的是，他們又希望這樣的真實和鮮活是完美的，不帶任何負面的情緒和表達。
因而在許多綜藝播出時，看到不那麼「高大全」的愛豆被描摹出來，就會產生冒犯感，繼而表現出咒罵剪輯的舉動。
而普通觀眾則更多是為了追尋好玩、放鬆而去觀看綜藝，他們更樂於見到衝突和矛盾。為了在綜藝網中實現突圍，吸引觀眾注意，許多節目組才會通過改變節目的剪輯節奏、強化問題來實現這一目的。
然而頻繁發生的衝突也說明了一個道理：這一套在當下已經玩不轉了。節目組需要平衡粉絲和觀眾的追求，而不是按照傳統的思路去打造所謂「爆點」。
「這是一個必然的趨勢，也是由觀眾群所決定的。粉絲已經覆蓋了越來越多的觀眾群體，而觀眾也極有可能在觀看綜藝的過程中轉化為粉絲。」《高能少年團》總導演在採訪中告訴小娛。
而為了避免更多矛盾的產生，打造更匹配的合作，或許在源頭上藝人與節目組挑選合作對象時便應該良好把關。綜藝組尋找更適合節目渴望展現類型的明星，而明星也需要挑選能信任的節目組。
這並不是無法做到的，這幾年便不乏成功的例子，歸國四子張藝興、鹿晗、吳亦凡、黃子韜便相繼通過參與熱門綜藝而與節目組實現了共贏。這些當紅愛豆的流量優勢為綜藝節目的宣傳帶來了助力，而四人也通過綜藝中合適的性格展露而完善了大眾形象，圈粉良多。
這樣的良性互惠，也在於節目組挑選了與綜藝契合的明星。《極限挑戰》中張藝興的小綿羊成長人設、《奔跑吧兄弟》中鹿晗的「傻孢子」人設、《中國有嘻哈》里吳亦凡的高冷導師人設、《這就是街舞》中黃子韜的耿直傻白甜人設，都是基於明星自帶氣質而孵化出的屏幕形象，也符合綜藝需求。
由此可見，明星和綜藝組只有追尋氣場合適的演繹，才能使剪輯的催化發揮正向作用。
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