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水彩畫基本技法

大凡學畫,皆有一個從無法到有法,再從有法進入到無法的過程。前一個無法——有法,是鍛煉基本功,培養整體的比較的觀察方法,以及認識掌握明暗、透視、解剖、色彩等自然法則之階段。意味著長期刻苦的磨鍊,才能獲得必要的、最最基本的繪畫表現技法。是認識上從感性進入到理性的一次飛躍。每個繪畫青年都有一步一個腳印走過的過程,除此別無他路。後一個有法——無法,則是認識上更高的飛躍——從理性進入到感性階段。這個無法,又稱至法,乃繪畫上最高的法。是藝術家從科學王國進入到自由王國的境界。這個類似於金庸、古龍筆下武功至善時手中無劍,心中有劍的境界。對初學者來說,方法很多很多,學猶恐不及。但對成熟了的畫家來說,又無所謂方法。只要效果好,只要能充分體現作者藝術構思的,什麼法都可用,或者什麼法都不用,用自己的法。正因為如此,現代水彩畫技法遠不像本書所述的那麼幾條可以概括之,例如拼貼紙的方法,充加砂石的方法,塑料滾筒的方法,折皺紙的方法等等,以及還有其他許許多多的新法,恕不一一例舉,有待共同去探求。1.干畫法分為重疊法、縫合法兩種。在水彩畫許許多多種技法中,干畫法是其中最基本的,重要的方法之一。重疊法是水彩畫技法中最普遍採用的技法,歷史悠久。從16世紀丟勒的植物淡彩及風景水彩的點染畫,17世紀荷蘭畫家盛行的旅行風景,人物水彩,以致18世紀法國描寫的宮廷貴族婦女,19世紀初期的英國水彩畫,都是以重疊法為主的水彩畫。重疊法是在第一筆顏色干後,重複地再加上第二、三遍色彩,由於色彩的多次重疊,可產生明確的筆觸趣味。這種技法在時間的控制上可以按部就班地隨自己的意向進行,可以避免像渲染法那般手忙腳亂,是比較適合初學者學習的技法。它是一種素描重於色彩的畫法,可以描繪對象準確的輪廓,體積感,井然的空間及層次分明的畫面主題,特別是對光影的表現,更有其獨到之處。從另一面講,重疊法又有它的不足之處,如:它易流於碎、呆板和灰臟、不易表現瀟洒流暢的主題,且易受到對象的牽制。重疊法的步驟與方法,大致如下:用鉛筆勾稿:輪廓線務求簡練,抓大體的形和結構,少用橡皮或不用橡皮,以免擦傷紙張。先後步驟:從上至下,從左至右,從遠至近,從淡到濃,循序漸進,層層添加。色彩飽滿:干畫法一般要求水色充沛飽滿。即調好顏色後,筆端膨脹豐滿,提筆稍慢,筆尖會滴落水色。其後是畫在紙上,水分會明顯地高出紙面許多,隨著從上到下,從遠到近地走筆,紙上始終保持著充沛的水分,但又不應該流淌失控。一般地說,兩遍色要比第一遍色厚些。運筆:從整體到局部,從大塊面到小塊面,運筆乾淨利落,不宜在底色上再三塗抹改動,以免色澤混濁,污染畫面。不少初學者畫水彩,對畫板的角度掌握不好,有的似油畫般,立於畫架上,有的平放在桌面上,作畫時水漬斑駁,到處流淌。該干未乾,該順流的反而倒流,這都反映了他們不了解水彩畫性能和最基本的技法。畫板墊得太高或太低,都無法完成上述的技法要求。一般地說,4開畫板只須墊上幾本書即可,(高度如日曆本那麼厚)約4厘米左右。重疊法須層層添加,但又不宜遍數加得太多,也不是每塊顏色,每個部分都要添加。尤其不宜在大塊面和天空遠景處再加。畫有「惜墨如金」之說,用筆也宜以少勝多,以一當十,貴在簡練,可以不加的就不加,能一遍完成的就不加二遍。縫合法及重疊法均為干畫法,人們通常把重疊法稱為是「美國式」的干畫法。中國工筆花鳥的設色方法就是用的縫合法,縫合法在時間、水分及準確性上,都比重疊法困難得多。它是在畫面上的某個塊面上,作局部的渲染,結合專用的渲染而成為具有向心力及吸引力整體力量。相鄰的兩塊顏色在渲染時要留一條窄縫,以免兩塊顏色的混淆而破壞色彩原有的布局,不過有時兩塊色彩的意外混合也會產生預料不到的效果。色彩鮮艷明快,筆觸清新是縫合法的特色,特別是一氣呵成、精練簡潔的氣勢,更顯出畫家深厚的功底。因為這種技法不加修改塗抹和先打濕紙張,所以能保持水分最高的透明性及顏色的純度。這種技法的缺點是色塊組合不當易造成畫面散亂零碎、形體輪廓及前後關係生硬和缺少量感等結果,而無法達到渾然一體的和諧效果。2.濕畫法利用水色未乾,較快地反覆地添加,稱為濕畫法。濕畫法也是水彩畫最基本的手法之一。因為它的藝術效果含蓄柔潤,朦朧淋漓,所以適宜作天水一色的晨曦,迷濛的浦江,嬌妍的花朵,黃山雲海等形象不很明晰,輪廓模糊的物象。濕畫的方法大致有兩種。一種是把畫面全部打濕。用乾淨的排筆均勻而快速地刷一遍清水(對開以上的畫面,先要裱好繃緊,才不至於使紙張拱起),或者把水彩紙浸透在盆中,少頃即撩起平伏地釘在畫板上,這兩種方法皆可以。待紙面上的水分不再向下流淌將干未乾時即可作畫。在打濕的畫面作畫,用色要濃厚,才能保持色彩的飽和程度。第二種是不打濕的濕畫法。如畫樹林,先用大筆較快地在畫面上下左右都鋪上一遍基本色調,先造成一種朦朧而諧和的淡綠色調,乘未乾時,加上中景濃綠的樹叢,及粗細參差的樹榦,留出畫面的中心——遠處的林間小道,作最後處理。水彩基本技法,離不開時間,水分,色彩三個要素,而濕畫法尤須注意這三者的運用和配合。比如遠處呈現的山巒,往往是在天空的底部,須在天色將干未乾時,迅即以肯定的筆觸和較濃稠的顏色繪之。加早了,山色會被不斷下淌的水分所衝掉,無法塑造遠山起伏的優美曲線。加晚了,則失去濕畫法特有的迷濛含蓄的空間美。畫幅的大小,季節的差異,溫度的高低,風力的勁疾皆影響作畫時間的快慢。這些都須從實際情況出發,視對象和具體的作畫時間、環境、氣候、地點而靈活使用,不可刻板劃一。如畫對開大幅的水彩,單鋪一遍色,就需一定的時間。在大伏天畫濕畫法就更加困難,畫了這邊,幹了那邊,極難一氣呵成,如何才能解決這一問題呢?①成竹在胸,意在筆先。落筆要迅速準確。②盡量避免暑天作畫,一定要畫的話把畫幅縮小。③一個較好的辦法是:在紙張的背面反覆塗上一層清水,並且立即平伏地鋪在畫板(最好是玻璃板)上,除去紙背的氣泡,撫平。如此,紙張後面的水分一時不易揮發,使水彩紙能較長久地保持濕潤度。④塊面大的色塊,如天空、背景、草地、大面積的樹叢等,可盡量多調一點基本色。⑤水彩色要現擠現用,如薄漿糊狀,才便於快速地蘸色調色。⑥畫板放得平些,角度小些,水分流淌緩慢,保持濕度。水彩畫的學問里,水的運用頗為講究。水彩畫之所以晶瑩潤澤,關鍵是離不開筆端含水含色飽滿充盈,以及接色的及時而恰到好處。這是需要在大量實踐中細細品味與領會的。大致地說:遠處水多,近處水少;淡色水多,濃色水少;第一遍水多,第二遍相對少些;大塊面的水多,小面積的水少;為了控制風景中點綴人物的外形,乾的挑出濃色,一點不蘸水,直接畫在濕底上。作者常在粉紅、淺藍、淺灰等淺色調中加少許水彩白色,以便使顏色稍稍厚些,在濕紙上不會融化太快,便於控制物體外形。3.上蠟法作畫前,在紙上輕輕塗一層蠟燭油,稱上蠟法。為了豐富藝術之表現力,往往在畫面的四角或某處,輕輕塗上一層白蠟,使塗過的地方不易上色,產生一種斑駁的肌理,達到虛實相宜,以虛促實的效果。塗時,取一段白蠟燭,約三指寬,抹擦時橫卧在紙上,均勻而輕輕地反覆擦過紙面。畫板須平整,用力宜輕而不宜重。另一種方法,是用油畫棒。也是在作畫前先嵌一些塊塊點點的油畫棒色。從整體上說,油畫棒色夾在水彩色間,效果顯殊,很跳。正因為跳,就有一個和水彩色諧調的問題。因而油畫棒的顏色,一般只作畫面的小點綴,活躍情趣,豐富色相。用多了會破壞水彩畫淋漓滋潤的藝術效果。作畫過程中,如覺得油畫棒色過於艷麗,跳躍,和周圍的環境拉得太開,可乘水色未乾時,用手指在上面挫抹幾下,使油色和水色略微接近些,然後乘濕再上一遍水彩色。4.拓印法是界於無筆畫和版畫之間的一種手法。一般是在平放的玻璃板上(玻璃板底下襯白布或白紙)隨意地潑灑,倒上或畫上水彩色。水多色多,色與色之間可以銜接,相互滲化,也可以不接觸。總之,可自由地倒、塗、擠、潑、灑、滴等。水干時,即用水彩紙覆蓋在上面,上下左右用手輕按,使整個畫面汲上一遍色。覺得無遺漏後,拎住兩角提起,平放在畫板上,一幅無限天趣,變幻莫測的圖畫就基本形成了。當然,既是色彩自然混合,也就帶有一定的偶然性與試驗性,接連失敗,或一舉成功,都是有可能的。《勇士》表現出遠古文化神秘而質樸的美。先在畫面上塗了白蠟和淺綠色的油畫棒,然後再拓印。使畫面基調的顏色呈朱紅、土黃、淺綠三種。最後加上勇士的形象。《交響音畫——悲愴交響曲》則採用了另一種拓印的手法。作者以明亮灰背景與流暢起伏的線條為主要的藝術語言。當上述兩遍色完成後,又以非常乾淨的淺灰的薄水粉色,塗在揉皺了的透明滌綸紙上,利用其不規則的輪廓,迅即把透明紙按在畫面上,使得原來的波浪形的思緒萬千的線條,被籠罩在霧一樣的氛圍中,意韻似乎更為生動含蓄了。5.夾色法傳統的水彩畫,為了追求透明、輕快、亮麗、洒脫的藝術風格,有忌用白粉、黑色之說。對初學者來說,嚴格基礎訓練,避免畫面出現髒亂、粉氣、黑色之弊端,頗有道理。但實際上英國水彩畫從來也不排斥用白粉。原因很簡單,在透明的水彩色間混合了不透明的水粉色,使色彩之純度,從單一透明擴展為透明、半透明、不透明三種,大大豐富了繪畫色彩的語彙,增強了藝術的表現力和感染力。夾色法有兩種:一種是畫面大部分是水彩色,小部分比較明亮的地方用水粉色。待整個畫幅完成後,再用水粉白色細細添加,使整個畫面充滿濃淡、粗細的對比。另一種方法是水粉水彩同時用,也可同時用國畫,丙烯色。因為帶粉質的顏料較重,濕畫時,較易控制形的塑造。需要注意的是較為濃重的深顏色,為避免粉色,一般不宜調和白粉,不論是水彩白、水粉白。6.刮擦法以刀、筆桿、指甲、牙籤、海綿及其他器件代筆,在畫面上顏色未乾時,根據需要刮擦出來不同的線條和肌理。刮出的線條比畫出的要自然、有力,且可以使畫面透明,層次分明,表現樹枝、草木紋等最為方便。刀刮時要膽大心細,心中有譜,落刀不改。颳得早與晚,時間控制很要緊。刮早了,紙面上仍有水分,不僅白刮,還損傷紙張。遇到底色全乾時,須要用更為鋒利的剃鬚刀片了。剃鬚刀所刮之處,線條級細,白而亮。用水彩筆桿或指甲刮色,色相就鈍得多了。另外,亦可用刮刀作畫。用不同形態,不同大小的油畫刀把厚厚的粉質顏料刮上去,形成粗中帶細,拙里見巧,耐人尋味的藝術情趣。為了生動塑造藝術形象,刮刀需有長短,大小,寬窄幾種,以備不同用處。用刀調色,一般不需加水,要求顏色鮮明,不發硬,最好是剛擠出的。正因為刮刀畫用色較厚,干後色彩艷麗,很少變色,這也是刮刀畫的極大優點。7.沉澱法利用紙線表現凹凸不平的粗糙紋路以及顏料本身的特殊性能,造成畫面上顏色顆粒沉澱狀態,叫做沉澱法。沉澱法本來就是水彩畫基本性能之一。畫家有時候就是利用這種性能特點,予以充分的拓展,成為有別於其他兄弟畫種的特殊效應。法國水彩畫家維紐爾,在描繪光影下的建築物時,常運用群青,赭石兩色,表現暗部與反光,既透明又沉澱,既整體又有細節,用筆不多,刻畫精到,達到了出神入化的地步。要取得沉澱的效果,除了紙張和顏料本身應有的性能,另一個必備條件,就是充沛的水分,有了較多的、高出於紙面許多的水分,才會使顏色沉澱和集聚成顆粒狀。廣告色瑩光桃紅也會形成沉澱的效應,當桃紅色與其他水彩色相調和時,顏色干後,都會凝集成點點淺紅的顆粒狀,使畫面整體和諧,局部豐富,寓娟秀於平拙之內,含華彩於樸實之中。群青、鈷藍、赭石、土紅、熟褐、桃紅、白等等顏色,都會起沉澱的效果。8.色線法客觀物象本不存在什麼線,繪畫上的線,是指物的外形輪廓線。這種線,隨著視點的變動而在不斷變動著。水彩藝術一般是以明暗立體法塑造物象,不強調線的勾勒,也不特彆強調線的地位和作用。但有時為了追求裝飾味和畫面的特殊效果,就以各種材料來勾線。如用水彩色,水粉色,麥克筆,油畫棒等。所勾線條的顏色和線條的粗細、虛實、濃淡、強弱、曲直等變化,均視畫面的要求處置,須從畫面的風格和色調出發。遇調和色調的畫面,如果綠調子的蔬菜,勾翠綠或淡綠;金光燦燦的瓜果,勾以明亮的桔黃色;有時為求得畫面穩定和平緩的色彩效果,勾以灰線或黑線。因為灰和黑在色彩學中皆屬中性色,與紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七色均為諧調關係。也有在穩的前提下,稍稍求得一絲律動,一點跳躍,一種對比,以取得大調和小對比的色彩關係。既豐富局部,又不破壞整體的色彩效應。9.水粉法水粉色和水彩色的顏料成分基本是相同的。水粉色不透明,有較強的遮蓋力,而水彩色則相當透明。繪畫實踐告訴我們:顏料的透明與不透明性,都是相對比較而言。就水粉色本身的不透明度也有不同的差別。白、土黃、粉綠、鈷藍、黑屬於比較不透明,而檸檬黃、曙紅、玫瑰紅、翠綠、群青、普藍等色的遮蓋力相對就比較差,略有透明感。其餘各色的不透明程度,處於兩者之間。水粉色的性能可薄可厚,能粗能細,又具有較強的遮蓋力,所以它的表現力也是很豐富的。濕畫時如水彩一般水色淋漓,絢麗多彩;厚塗時猶如畫油畫一樣雄厚剛勁,形體堅實。水粉畫的作畫步驟和水彩畫基本相同,只是水粉顏色含有較多粉質,暗部比較透明的顏色如果復加在明部厚底上,效果極差,而且容易畫臟。所以一般水粉畫總是從暗部著手,先濃後淡,由暗畫到亮。用色的厚薄,是指水與顏色的比例。一般先用較薄的色彩勾線和畫背景,畫出大體明暗和色彩關係,隨著畫面的不斷深入,顏色也逐漸加厚。薄與厚也是相對的,堆得過分厚,顏色易脫落;過分薄易變色,缺少光澤感和分量感。當技法熟練時,也有一開始就畫得厚的。一般的規律是明處厚,暗處薄;近處厚,遠處薄;實處厚,虛處薄。水粉技法中有兩個用色問題,必須注意:一是粉氣;二是變色。水粉的白色,又稱白粉,包括鋅鈦白、鋅鋇白。是淺色調的必備色。提高色彩明度的重要途徑,即是調和白色。但是,白粉使用過多,或不善於控制使用白色,將會給畫面帶來粉氣病,使畫面蒼白無力。糾正的辦法在於充分認識白粉的性能,控制使用白粉,盡量做到少用或不用。淡處用了,濃處就不用;明處用了,暗處就不用。盡量以淡色調和淡黃、檸檬黃、土黃、湖藍、淡綠等色來替代白色。尤其暗部濃重的深色以不調白粉為好。水粉干後變淡是普遍規律,作畫時能預料這種變淡的效果,在把握明度和色相上就有了分寸。但是,一部分水粉色在相互調和後,都會改變尋常干後變淡的規律,而成了干後變深。如果黑加白,這塊灰色就要比濕的時候深得多。又比如玫瑰紅加白,這塊淺紅色即使干透後,還會慢慢地不斷地泛出紅色。上述兩變,原因皆在顏色的本身。因為黑白兩種色的顏料本身成分不同。黑分子輕,浮在上面,白分子的顆粒重,沉在下面,所以這種灰色干後偏深。大多數顏料的成分是由有機、無機和礦物質組成,性能較穩定。而玫瑰紅是直接性染料,有較強的泛色性能(又稱咬色)。就是說,雖然玫瑰紅本身的顏色干後仍淡,但是和其他顏色混合,尤其加白粉沖淡後調成的淺紅,這種紅即使用再厚的白粉也遮蓋不住。所以在一般情況下,明亮的淺色調須避免用玫瑰紅調和。其他如紫羅蘭、青蓮等色和白混合後,也有泛色的性能。10.夾油法調色時,加入少許的松節油(其他油類也可),則油水始終若即若離,既不能融洽地溶為一體,又你我相間,形成無數塊塊點點,擁在一起。這種夾油的水彩色,畫在紙上,呈現出點點斑漬,粗糙而稚拙,與不滲油的潔凈的水彩色形成對比,別有情趣。也可將色油、松節油、汽油等油劑滴在畫面未乾的部分,待色彩干後便可產生獨特的肌理。11.空白法利用潔白的紙面,空出或留出閃閃爍爍的白點,以形成一種生動的,跳躍的,生氣勃發的感覺,就叫空白法。《快樂的漫遊》,約翰·庫瑟作。就是一幅較為典型的空白法。畫面上下,不論是樹葉、樹榦、柵欄、路面、草皮均漸漸瀝瀝地布滿了白點。局部看,也許會感到瑣碎,但整體一觀,卻光彩奪目,生動非凡。尤其把在溫暖的陽光照耀下,疏影橫斜,枝葉繁茂,光彩熠熠的生動景象,刻畫得淋漓盡致,。很顯然,空白法的畫面也有一定的局限,色調淺淡或需要濕畫的對象,就不在此例了。12.平塗法平塗法就是將顏色均勻地平塗在畫面上,基本上無筆觸和肌理變化,不強調素描的立體感和空間效果。這是一種簡潔、明快而十分理性的技法,強調畫面的平面性,易表現均衡、穩定、單調冷峻及平面圖案性強的題材,是現代繪畫中常採用的方法。13.渲染法利用充沛的水分,比較光潔均勻地畫出明暗層次,使得由深到淺或由淺到深的過渡較為自然,沒有筆觸,沒有痕迹,這種畫法就叫做渲染法。渲染法常應用在天空、江水或大面積的背景的描繪上。所有的水彩技法中,最能表現水彩的淋漓酣暢、輕鬆朦朧、淡雅柔和之美的那就是渲染法了。它充分的利用色與水的豐富的變化及無限的可能性,顯示出它的無窮魅力,大量的用水是它的特色。渲染法是在畫之前先將紙在水中浸透或將水刷在裱好的紙面上,之後進行著色渲染,由於顏料在含有水分的紙面上擴散,易產生迷人的色彩和變幻莫測的豐富的效果,這種技法的特色是其他繪畫材料不易達到的。此技法,最適於表現煙、雨、雲、霧及霞光交融的氣氛。由於顏色在未乾的時候重疊上去,便會產生不明顯的輪廓,使畫面上的主題與背景渾然一體,讓人產生夢幻般的聯想。在採用渲染法時應注意以下幾點:①在動筆之前一定要有完整的計劃,心中有數,為了有把握可先畫一個草稿。②一般渲染的顏色在幹了之後會變淺,故在濕紙上染色時要比預想的顏色深重一些。③作畫時,畫板宜平放,塗上顏色後,可依畫面的需要將畫板向不同的方向和角度移動傾斜。④渲染法可以用來為其他的畫法打底子,先渲染出色調和大的氣氛。⑤當你想洗掉不想保留的顏色時,要等紙約八分乾的時候進行,太早或太晚都無濟於事,而且易弄髒畫面。14.丙烯法也稱壓克力水彩畫。丙烯畫顏料是現代化學工業的最新貢獻。它不同於傳統顏料,是一種可塑性的膠狀體。雖然丙烯色像水彩一樣,仍然以水來調和,可是當它幹了以後,就成了堅固而柔韌的薄薄的片狀體,再也無法用水來洗掉了。所以這種嶄新的繪畫材料,以其用途廣泛,色彩穩固,繪畫技法的適應性大而得到畫家們的青睞。在短短的時間裡已成為世界廣泛流行的繪畫用品。丙烯色薄畫時,調入大量的水以後,色澤透明,亮麗,可當做水彩畫一樣加以發揮。如在丙烯顏料中摻入適量的白粉,就成了艷麗的水粉畫,同樣具有水粉色的遮蓋力和透明性;丙烯顏料在不加水的情況下,如油畫色一般可以採用層層堆砌的厚畫法,筆觸明晰,感覺穩重;如果摻入專門的丙烯調色劑直接用底料先在布上堆砌,等幹了以後再用丙烯色覆蓋在上面,則可產生更加豐富、深厚的效果,具有相當明顯的體積感和雕塑感。由此可見,丙烯顏料的性能優越,用途很廣,技法可塑性強。作畫過程中還可以根據需要,隨意摻入水彩顏料或油畫顏料。在任何一種底子上都有極強的附著力,也就是說可以在任何的材料上作畫如紙張、白布、帆布、三合板、纖維板、牆面等,且化學性能穩定,不因年月長久而變色、變脆、龜裂。作畫時須注意下列事項:①丙烯顏料是以水來調和,所以乾燥速度較快,且乾燥後再也不溶於水,認識這一點,對作畫技法和工具使用保養關係極大。如果技法上須深入刻畫時可以加入適量的慢干劑。②調色前,先要把筆毛蘸濕,才不會使丙烯色和筆毛粘在一起。也就是說,隨時都不要使筆毛乾燥,也不要用乾燥的筆去蘸顏料,這是需要特別引起注意的。③丙烯顏料的透明度像其他顏料一樣,也有不同程度的差異:有的透明,不大有遮蓋力;有的完全是粉質,覆蓋力極強,很不透明;有的則居於兩者之間。繪畫前,對各種顏料的性能須有一個大致的了解才好。④丙烯的繪畫技法與步驟。可以把它當做水彩、水粉一樣對待,能厚能薄,可干可濕。不同的是丙烯畫在第一遍色乾燥後,覆蓋在上面的第二遍色是再也不會和底色攪混在一起了,任其反覆地修改、添加,都不會弄髒底色。也可以把淺色復加在深色上,而不受其影響。如果水多色少,則也能獲得水彩色那種用兩色重疊後出現第三色的效果。⑤丙烯畫用色不受限制,視畫家習慣和畫面需要。薄畫時似水彩的方法,用中國毛筆或尖頭的水彩筆;厚畫時似油畫,用扁平的油畫筆、水粉筆。調色用水彩畫盒或白色的搪瓷盤為佳。尤其是長方形的搪瓷盤,調色方便舒暢,用後便於清洗,有其優異之處。⑥如前所述,丙烯色干後即不易溶解於水,所以工作時宜穿舊衣服或工作服,地板上也須鋪上幾張報紙為好。15.漏洗法水彩畫洗擦的方法也是一項基本功。水彩畫顏料的透明性能決定了把淡顏色加在深色上是沒什麼效果的。如果一定需要在深底上畫淡色,只有洗出白地作畫。但用水彩筆洗顏色,費功費時,效果又不佳。漏洗法則是用稍厚的透明滌綸紙,根據需要洗刷的輪廓線,用鋒利的刀片刻空,然後緊按在畫面上,用潮濕的海綿輕輕擦拭,注意水分不宜太多,即可洗出你所需要的白地。待干透後作畫,就彷彿畫在白紙上一般鮮明。點綴在深底上的點點淡花,可用漏洗法洗出來。作畫時,根據布局的整體需要,漏洗一塊,補充一塊,以利於把握色彩的大關係。16.灑精鹽法我們所說的精鹽就是我們家庭里每天都要用的那種食用鹽,鹽的顆粒十分的精細,一定要比較乾燥的精鹽才好用。方法是這樣的:先將顏色塗在紙上,過片刻,在紙半干狀態時,將精鹽自然的散在色彩上,顏色太濕或完全乾後散鹽均無肌理效果,過一會兒就會產生十分有趣的肌理效果,在散鹽之後,我們還可以在上面彈一些色彩小點子,這樣會使肌理效果更加美妙。注意在散鹽的時候一定要適量,不可過多。用鹽製作肌理的方法雖然簡便而易出效果,但不可在畫面上到處都用,要根據畫面的內容需要運用,如:表現雨和雪的天氣,草叢和樹葉,石頭及老牆,地面等等內容時,鹽的運用會起到十分有效的作用。17.噴水法用清水的噴洒來製作肌理的方法。顏色塗在紙面上在半乾的時候,將清水噴洒在顏色上面,噴水時可用噴槍或噴壺來噴,也可用比較硬的筆刷蘸清水之後,用手直接彈上去。為了肌理的變化豐富,可在第一遍水未乾前再次噴水。要注意的是,噴水一定要適度,而且把握好顏色的濕度。18.濺色法就是將顏色噴濺在紙面上或顏色上面,方法是比較自由的,你可將你所需的色彩蘸在比較硬的筆刷,如油畫筆、牙刷等上,用來彈濺在紙面所需的部分。由於紙面的乾濕程度不同和色彩的乾濕變化,濺上去的顏色也會產生不同的效果,創造出非常豐富的肌理來。此方法要注意兩點,一是畫面的乾濕程度,二是色彩噴濺時的濃淡程度。19.灑酒法將酒精點滴或噴濺在畫面的色彩上。注意酒精一定要在色彩濕的時候用上去,如顏色完全乾後則無效果。還有一種辦法是先將酒精滴濺在畫面上,然後馬上在上面塗色,也會產生特殊的效果。20.水跡法水跡的變化往往可以給一幅作品增添一些意料不到的效果。顏色塗在紙上後,稍過片刻即可將清水點滴或沖刷在顏色上,也可以用筆蘸水畫在顏色上,再調整板的方向和傾斜的角度,便可出現豐富而自然的水跡效果。顏色完全乾了以後再在上面用水也可出現水跡,但水跡不明顯,也比較死板。21.貼紙法將不同質地和性能的紙片貼在剛剛塗上顏色的部分,使紙片將畫面上的顏色部分的吸收轉移,待顏色幹了之後,將紙片撕掉,就可以看到特殊的肌理變化。我們貼上去的紙最好是採用吸水性比較強的和較薄的,如:國畫用的生宣紙或餐巾紙和衛生紙等。為了使肌理的效果更明顯,還可以把顏色塗在貼上去的紙片上。22.膠水法將膠水塗在畫面上,然後再在膠水上面塗顏色,顏色與膠水結合在一起就會出現特有的效果,有朦朧的感覺。23.流動、吹氣法顏色塗上去之後,將畫板向不同的方向和角度傾斜,使畫面上的色彩自然的流動和滲透,再用嘴或吹風機吹氣便可產生有特色的肌理圖案。24.乾濕變化法先將畫面部分打濕或塗上水分含量不等的色彩,然後再畫具體的形象或色彩,由於畫面上的含水量不同,塗上去的色彩就會產生不同的變化。

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