小小說創作淺談

[定位]小小說，又稱微型小說、一分鐘小說、超短篇小說。小小說與短篇小說、中篇小說、長篇小說並稱為小說的「四大家族。」小小說首先是小說，所以先要明白小說以「敘述描寫為主要手段，用藝術概括的方法塑造人物形象，通過較完整的故事情節和生動的形象表達主題」這三大特點。其次它是「小」「微」「超短」，故要小而精，小而巧，小中見大，以微知著，要苦心經營。再其次，小小說短小易學，人稱「訓養」作家「最好的學校」「小小說是心靈的悟點」。又是現在文壇新興的大軍，能敏銳地認識社會和生活，高考時也是一種易得高分的文體。故可以培養學生敏銳地感覺捕捉生活信息的能力，培養學生寫作興趣。訓練學生敘事、描寫、構思、立意的基本技法。綜上，小小說實在應當作一種重要的文體來訓練。[突破口]小說最關鍵的三門技法：選材、詳略、含蓄。[導語]⑴有人戲稱小小說是「迷你小說」（因為它小、短、卻能使人入迷），有人嚴肅地稱之為「微型小說」（因為它小、妙--立意深刻，獨具慧眼，結構精巧，匠心獨運，文字洗鍊，文約意中）。小小說要做到精緻入微，需要高明的「微周位」工夫（即細節描寫），對這一種引人入勝的文體，今日我們就來作深刻了解。⑵小說是一種敘述性文體，要寫好敘述性文體的作品，必須抓住它的關鍵：選材、詳略、含蓄。根據主旨在大量的材料中恰當的材料，在寫作中根據表達主旨的需要作詳略不同的處理，在形象之中蘊含主旨，在字裡行間表現主旨，把主旨藏在形象之中是小說成敗的關鍵。小小說雖小，卻也同樣具備這些要件。一、小小說的特點：立意、情節、結局、小勝大。小小說是最難剃的頭，因為小小說的一個「小」字就決定了你不能走筆千里，不能寫得太「小意思」。其謀篇布局，立意設置，人物活動，故事情節諸方面都不亞於中長篇小說。若高度概括和提煉生活，反映重大主題，以少勝多，倒可領一時風騷。1、立意奇特。2、情節完整。3、結局出人意外。4、 以小見大，以少勝多，文短意長。以小見大--對生活進行高度的概括和提煉。選材時，只截取生活的一個片斷，一個鏡頭，一幅剪影，在對一個片斷、鏡頭、剪影的精雕細刻中反映出大的社會人才主題。（取生活截面）以少勝多--布局時，力求單純，而不求全，且多用白描手法，寥寥幾筆寫活人物，最終收到用最經濟的筆墨反映社會人生大旨的效果。文短意長--字數不多，講求含蓄，使人讀後回味無窮，收到言已盡意無窮的效果。如法國作家哈巴特·霍利的小小說《德軍剩下的東西》（詳見教材）請學生讀、品味、理解，用勾畫圈點法記下讀後瞬間的感悟。微型小說是一種通過對細節、場面的描寫，以小見大地表現人物及反映社會生活的文學體裁。它的特點和要求如下：(一)以微知著，以近知遠。明顯特點是「小「，字數千字左右，人物少，情節簡單。但要小而精，微而妙，以少勝多，並成為社會某一方面的縮影，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。(二)博採眾長，不拘一格。微型小說廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說「。①吸收新聞長處，及時敏銳地反映社會生活，適合報紙選載。②吸收影視特長，在同一時間結構起一組生活畫面。如《!—?》，寫在深夜城市中，A司機惡作劇地長時間按喇叭，B將軍被驚醒，C作家打斷思路，D病孩被折磨……③吸收寓言特長，結尾道出哲理。如《傑克和水手》。 ④吸收小品特長，具有較強的諷刺性。⑤吸收散文特長，多採用第一人稱，淡化情節，體現一種思想寄託和藝術追求。如《永遠的蝴蝶》。微型小說還吸收了詩歌、論文、神話、科幻故事等特長，是作者進行藝術探索的廣闊天地。(三)取材精確，鏡頭小說。短篇小說寫橫斷面如《孔乙己》，儘管只有二千來字，但寫出了一個社會橫斷面，除代表舊時代鄉村知識分子階層的孔乙己外，還有丁舉人、酒店老闆、學徒和看客等各階層人物，孔乙己坎坷的命運也得到反映。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭「。如《一件小事》，寫的是一件小事，一個場面，三個人物。鏡頭在微型小說中的組成有三種。一是生活一鏡頭，即一個場面。二是組合鏡頭，以一個場面為背景，接連疊印多個局部鏡頭。三是「閃回」鏡頭，用眼前場面帶出以前的鏡頭。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。(四)寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。 ①一般來說應刻畫出鮮明性格，具體方法是寫性格的閃光點。一是集中一點，突出強調。如《瞎說》，抓住一個教師膽小逢迎這一點。此人見人就笑，「*****」後更善於重複別人的話並連稱「對對」。在一次報告會上，勞模對他謙稱「我那是瞎說」，他應聲附和：「對對，瞎說，瞎說!」引起人們驚詫，他也驚出一身冷汗。二是勾勒輪廓，重在神似。即白描手法，以敘代描，寫人物內在和外在的主要特點。三是顯微放大，誇而不誣。抓住人物特殊點進行誇張，甚至塗上荒誕色彩，只要對準生活的焦點和本質都是可以的。如王蒙的《雄辯證》，醫生說「請坐」，病人卻說「為什麼要坐呢?難道你要剝奪我的不坐權嘛」，如是等等。對「****」中盛行的強辭奪理、咄咄逼人的「病症」進行了藝術的誇張。契訶夫的《一個小公務員的死》也是這樣。②注重情緒化描寫。這是微型小說創作的一個趨向，反映了西方現代派手法的影響。不重視性格刻畫的傳統寫法，避免明晰性。人物往往只用「他」、「她」等代詞稱呼，寫出來也是縹緲的影子，大都是生活中的平常人。情緒氣氛籠罩全篇，有意識地作深層意識的剖析和細微感覺的刻畫，產生一種朦朧而又深刻的意境。如《永遠的蝴蝶》，沒有描寫事件過程，反覆地寫懷戀之情，刻畫細微感覺和幻覺，蘊含著生死、愛情的永恆哲理意味。情緒心態要盡量帶有普遍性。如《那團雲霧》， 「他」游黃山買了高價茶葉便敗了遊興，即使認識到這種心理的低下也無法快樂，只有在看到同伴也吃了虧時才莫名歡悅，峰頂那團雲霧都不見了。這種情緒心態概括了人們慣熟而又可笑的「阿Q精神」，揭示出人類的劣根性。

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