在過去的5年里，Netflix的首席內容官泰德·薩蘭多斯（Ted Sarandos）已經對傳統電視電影產業產生了衝擊，今年在扎努克劇院舉辦的製作人大會第一天，從現場觀眾的反應來看，整個產業已經開始轉變思路，開始同意薩蘭多斯的思考方式。
大會的嘉賓主持也是Netflix的「新星」——傑瑞·宋飛（Jerry Seinfeld，《宋飛傳》的編劇兼演員），他也已將自己的喜劇《諧星乘車買咖啡》第十季從索尼的Crackle移到Netflix播出。作為《諧星乘車買咖啡》的老司機，他當然是個機智的提問者，所以這次對談在場內也是掌聲不斷。
奧巴馬參加《諧星乘車買咖啡》
Netflix已在全球擁有1億訂閱用戶，薩蘭多斯也已成為好萊塢最大的內容生產者，當你成功後說什麼都對，喏，這裡整理好了《薩蘭多斯給好萊塢的十大忠告》，啊不，是Netflix成功的十大套路。
傑瑞·宋飛與泰德·薩蘭多斯在大會現場
1.小電影精準匹配觀眾
（不是你們想的小電影啦）
Netflix在全球190個國家可收看，不管是人數還是範圍都已經足夠大，或者說大數據資源充足，那麼將一些無名的外國作品匹配給狂熱影迷就成了一件非常容易的事，就好像你在上海電影節搶不到熱門影片的票，誰還不想買些小眾北歐紀錄片來湊個熱鬧呢（這裡是小編自嘲，誤傷不管）。薩蘭多斯說「我們要將作品呈現給相關的正確的人群」。
2.對美國政治開啟嘲諷模式
好萊塢有句格言，「本土喜劇在國外沒好結果」，而從Netflix的數據來看，結論與之相反。每當網站上線亞當·桑德勒（Adam Sandler）的作品，不管其本土票房如何，它都會立馬衝到各個國家的排行榜首位，也因此Netflix與亞當簽了一些必然能大賣的原創電影。
亞當·桑德勒
說回爆款《紙牌屋》，第一季花費了1億美元的製作費用，這部政治劇集在全球都口碑甚佳，薩蘭多斯形容它是「一部關乎性、權利與貪婪的莎士比亞式劇集」。
3.不差錢，不care
中國區的表現
因為……中國根本看不了啊。那就不用擔心觸碰這個條款又是那個底線了，目前只有三個國家在Netflix官網是鎖區狀態，它們是中國、敘利亞和朝鮮。不過愛奇藝已與Netflix達成許可協議，中國網民能直接看到Netflix的作品也是指日可待了。
《愛爾蘭人》
另外也不用擔心票房的問題，這就讓導演們放開手去做，不用擔心被製作公司打回來，比如馬丁·斯科塞斯導演、羅伯特·德尼羅和阿爾·帕西諾主演的黑幫劇《愛爾蘭人》，又或者是奉俊昊導演、蒂爾達·斯文頓和傑克·吉倫哈爾主演的政治諷刺電影《玉子》，以及大衛·米奇歐德導演、布拉德·皮特主演的《戰爭機器》。《戰爭機器》一經播出就衝到了190個國家的最多觀看，比《殭屍世界大戰》（主演布拉德·皮特）的首播觀眾基數還要大。
《戰爭機器》
4.很酷，不賣片頭廣告
不要賣廣告，讓電視劇真正觸手可及，不用等待60s或90s的廣告時間，也不存在試播集，要買就是一季，薩蘭多斯形容為這就是一部電影。一刷就是一季拯救強迫症的觀感也是Netflix區別於傳統電視的一大特點。
就像電影《社交網路》里，Facebook創始人並不希望CFO出去商務，「大家註冊網站不是來看可樂廣告的，Facebook是很酷的存在「，儘管現在已經滿屏廣告了。
5.讓創作者放飛自我
宋飛抱怨它在電視台那會兒至少得聽70個人給他作品的「一些不成熟的小建議」，薩蘭多斯首先表示我司很小的可沒有那麼多人跑來給你建議（笑），大家只有在創作者本人需要支援的時候才出現一下，「反正我們的工作就是選出合適的劇本讓合適的人去拍，提供好必要的環境後，讓他們放飛自我就好啦「掌聲在哪裡！
6.管理人員也放飛自我
薩蘭多斯目前正忙於劇集及40部電影的製作，並沒有時間去批准它們的一切，因此電視電影負責人便擁有綠燈行使權。當這些負責人決定製作什麼的時候，也會百分百的保證完成並播出。
7.別學好萊塢
那幫老傢伙
薩蘭多斯認為，那時候好萊塢的工作室都是由一些老傢伙在主宰，他們並不知道自己想拍著什麼內容，但是只要年輕人喜歡，所以就大膽讓創作者去創作。
8.不care數據成績
很多人喜歡用播放量等數據去衡量一部作品是否是爆款，而在這個碎片化的電視媒體世界，薩蘭多斯認為，人們只是想跟朋友有可聊的東西，「數據表現如何並不重要」，同時Netflix也不需要賣廣告，那也就沒有去刻意宣傳數據的必要。何必去像軍備競賽一樣比較數據呢？好作品自然會發聲。如果要強調現在某部作品的數據，那勢必會去踩之前其他作品的成績，而這些已播齣劇集都是一直可觀看的，就像現在還有很多人才剛開始看《紙牌屋》第一季呢，不應該去傷害它們。薩蘭多斯說，唯一重要的因素是，這些劇集表現是否符合它們投入的資金。
薩蘭多斯
9.「有生之年」系列
重返熒幕
宋飛提到，其實現在Netflix正在幫一些經典劇集獲得新生，比如1987年播出的《歡樂滿屋》和2000年的《吉爾莫女孩》，以及接下來Netflix版的第二季《發展受阻》（是整個劇集的第五季）。
一方面Netflix越來越像一個電視網路，但是它不會一直在一些沒有用戶基礎的作品上砸錢。最近被砍的《少年嘻哈夢》 、 《馬可波羅》及沃卓斯基姐妹具有開創性的《超感獵殺》正是花費太高，而受眾相對顯得太小。但如果你想看，還是隨時可以看已播出的部分。
這同時也創造了更多的機會，當Netflix的CEO告訴CNBC還會砍掉更多劇集時，這說明他們在不斷嘗試走出自己的舒適區，薩蘭多斯認為這更像是一種從失敗中學習的矽谷精神。
10.進入院線
Netflix的電影會在網路上可訂閱的同時在院線上映，不過是在部分城市短時間的上映。但是薩蘭多斯說，他完全是站在「反對影院」的對立面，而且他安利大家必須早點去電影院看《神奇女俠》，但是，他反對院線與流媒體之間的空窗期，他拒絕一切讓觀眾需要等待的可能。同時他反對法國院線產業鏈條，他曾向戛納電影節主席要求，希望像《玉子》這些作品在參展前可以先在院線觀看。而在相對流媒體並沒有那麼發達的法國，卻規定普通電影上映三年之後才能在流媒體點播。
《玉子》
在經歷了戛納對電影的「絕對虔誠」後，他總結到，如果戛納堅持他們原來的準則，那麼挑選入圍作品就不再是一件不受約束的選擇，電影與電影人的慶祝就變得不那麼相關了。
本文編譯自Indie Wire，有改動
FIN
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