徐皓峰作品被「人民文學」收錄

徐皓峰作品被「人民文學」收錄 百條電影課堂語錄受追捧

大眾影評網訊 「今年的《人民文學》第4期將推出以徐皓峰領銜的武俠題材作品專輯」的消息讓徐浩峰再次進入公眾視野，並引起大眾尤其是武俠迷的高度關注和熱切期待。

《人民文學》主編施戰軍透露，「今年的《人民文學》第4期將推出以徐皓峰領銜的武俠題材作品專輯，到時候你會看到，當下新一代青年作家的武俠題材的非虛構作品如此厚實，寫得非常藝術，有古典與現代相融的味道。」徐皓峰表示，他這次交給《人民文學》武俠作品專輯上發表的是一部新的非虛構作品，暫定名《武人琴音》，以8萬字講述尚雲祥、韓伯言、韓瑜三代人的武林生涯。

2006年，徐浩峰《逝去的武林》被譽為當年的一本「奇書」，它重新掀起人們對於「武林」、「武俠」的關注;2007年，《道士下山》一出版就被稱為「硬派武俠小說的接脈之作」;2011年，徐皓峰自編自導的武俠電影《倭寇的蹤跡》入圍2011年威尼斯電影節地平線單元，引起國際關注;2012年，電影《箭士柳白猿》蓄勢待發。如今，曾經是一個時代的閱讀記憶的武俠文學，將在中國最權威的純文學雜誌《人民文學》拋頭露面，標誌著近年來形成風潮的新生代武俠類題材寫作已獲得主流文學界的認可與青睞。

徐皓峰簡介

徐皓峰，原名徐浩峰，1973年在北京出生，著名的先鋒導演、民間武術整理者、中國文化研究者，新生代武俠小說家。電影《一代宗師》編劇及武術顧問。大學畢業於北京電影學院導演系。1997年開始純文學與傳奇文學創作，在《小說界》和《中華傳奇》雜誌發表《1987年的武俠》，《處男葛不壘》、《流氓家史》、《柳白猿別傳》等多篇小說。1998年開始研究道家文化，在《上海道教》、《中國道教》雜誌發表《陳攖寧的文筆》，《<性命圭旨>的疑字》等論文。1999年年底，徐皓峰開始在專業武術雜誌《武魂》上連載《李仲軒回憶錄》和《胡海牙回憶錄》。2006年整理出版《逝去的武林》。2007年，徐皓峰用極簡的筆法，寫了武俠小說《道士下山》，被譽為「硬派武俠接脈之作」，徐皓峰也因此被冠以「硬派武俠小說第一人」的稱號。2011年出版長篇小說《大日壇城》。2012年出版影評集《刀與星辰》。2011年拍攝電影《倭寇的蹤跡》入圍2011年威尼斯電影節地平線單元。2012年拍攝了電影《箭士柳白猿》。

徐皓峰百條電影課堂語錄受追捧

現任教於北京電影學院導演系的徐浩峰講課經常妙語不斷，字字珠璣，不時閃現出睿智的火花。下面節選徐老師課堂筆記和部分作品語錄與大家分享：

【作品語錄】

1. 天才就是來給世人製造尷尬的。

2. 你越功利，世界對你就越神秘。

3. 死亡是一種光明。

4. 人一旦形成集體，便難免卑鄙。

5. 西方文化是業有專攻，東方文化是觸類旁通。

6. 充滿奇蹟，這是生活的本質。

7. 不要以中國的事測度日本。

8. 任何東西，都是有淵源的。

9. 下棋等於比武，高手自有殺氣。

10. 偷竊的首要技巧是模仿他人的節奏。一個人的節奏是他最顯著的特徵。

11. 天才是可怕的，後天的功力反而容易對付。

12. 棋是時間的藝術。

13. 超凡的構思有時會因一個低級錯誤而崩潰，所以還要有基本功。

14. 男孩總是隨母親的。

15. 心力可以改變現實。

16. 世人為何總愛強調志向，因為世無英雄。

17. 相知的就是朋友，不必有交情。

18. 以前，農民可以起義做皇帝。辛亥革命後，沒了皇帝，農民徹底自卑了。

19. 捨近求遠是人的本性。

20. 霸氣、忍氣、稚氣。稚氣最難，霸氣最易。

21. 做第一，就是把自己放在火上烤。

22. 寧直勿彎本是為人之道，可惜沒人做到。

23. 你最好的老師就是你的敵人。

24. 隨著年齡的增長，人越來越不敢露出表情。

25. 無謝之心，方是朋友。

26. 人們只看到勝負的殘酷，其實勝負是很純潔的。

27. 刀的真意其實不在於劈殺，而在於隱藏。

28. 一把真正的刀如果銹了是可以磨掉的，而其他的刀也就廢了。

29. 孤獨也是一種醜態。

30. 老天往往給了才華之後又匆匆收走。

31. 所有的春風得意皆為不詳之兆。

32. 犯禁之心，是雅興。

33. 棋，從來是三分人算，七分天算。

34. 棋盤上釋放著人的殘忍天性。

35. 棋的技巧是人間爭鬥的極致。

36. 人在臨終時方知自己的軟弱。

37. 死心讓人獲得徹底的自由。

38. 如果盡職盡責都要表揚，世上就沒了常理。

39. 下棋正如劍道，讓對手怯場方為高手。

40. 感情令人軟弱。

41. 人有生的本能，也有死的本能。

42. 絕望是人的天性。

43. 偉大之業都需要時間。

44. 罪惡是人間常態。

45. 天生萬物以養人，人無一物以報天。人是不知報恩的，不老，沒有天理。人，是該老的。

46. 日本民眾崇拜的是真正的強者。

47. 最壞的一種奴性就是不忠於舊主。

48. 下棋從來就沒有失招、漏算，只有水平的差距。

49. 只有承認別人強，你才會變得更強。

50. 人的鼎盛時期是如此之短。

【課堂筆記】

1. 故事就是對他人生活的好奇。

2. 直指人心的高潮台詞要用大全景冷處理。

3. 電影就是將人心的一種外化。

4. 故事本身就是觀念，所以要講故事，不要講觀念。

5. 簡約是高級的敘事手段。

6. 簡約就是力量。

7. 在電影中，不同的交通工具就是不同的世界。

8. 人物的智慧來自習慣。

9. 藝術的靈感來自技巧。

10. 電影中那些不好判斷目的的人物動作有可看性。

11. 用人物的動勢表現意識。

12. 要把一件事拍成另外一件事。

13. 電影中的老人、城市往往代表一種理想。

14. 關於人物的塑造，關鍵在於不是他幹了什麼，而是他選擇幹了什麼。

15. 人物的道德力量在電影中是一點一點積累起來的。

16. 剪輯的創新在於能夠表現出現實沒有出現的結果。

17. 電影中表現兩個男人是朋友的直接方法就是讓他們共同玩一個遊戲。

18. 電影中要用很親密的方式表現兩個人相互的威脅。

19. 觀眾看電影，就是要看價值觀念的刺激。

20. 導演要有不同的價值觀，影片才立得住。

21. 歷史劇的結果不要隨意改動。

22. 要開發道具的其他用途，改變道具的用途和性質。

23. 幽默可以使暴力合理，比如007系列。

24. 人物的威嚴，用最輕的方式處理則更具威嚴。

25. 人物要有特殊的價值觀。

26. 畫外音和畫面是對位關係。

27. 用斯文和鎮定來表現殘暴。

28. 高級的台詞都是雙關語，一面說給別人聽，一面揭示導演的內心。

29. 愛情片其實是階級鬥爭的故事。

30. 成功的故事往往講述價值觀的失落。

31. 以故事判定價值觀是人的本能。

32. 電影要展示生活的毛邊。

33. 導演不要和演員交流感情。

34. 劇本是寫出來的，不是聊出來的。

35. 【現代啟示錄】中海灘直升機場面和瓦格納的音樂展示了美國人的表演性。

36. 電影要展示人物走動的韻律感。

37. 歷史戲的劇本要從小處著手，旁支結碩果，風水寶地一定不能在主幹上。

38. 最嚴重的事發生在畫面的遠處。

39. 影片中，事件性質的改變才具有魅力。

40. 圖案具有規模感。

41. 電影要拍人物的走動，用移動來表現人物的心理。

42. 劇本中，危險往往來自誠信。

43. 刺殺要有形式感。

44. 劇中人物內在價值和現實邏輯衝突時，要服從人物內在價值。

45. 高手比武要動環境。

46. 尊重敵人就是尊重自己。

47. 構圖中，前景表現事件後果的性質。

48. 高貴是西方文學的基礎。中國文學在20世紀50年代後就否定了高貴。

49. 觀眾看故事，不是看情節如何推進，而是看人物的意念如何實現。

50. 越是危急時刻就越是要幽默。

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