人像攝影教程8

三色彩的配置（一）色彩色彩，在人們的日常生活中，具有一定的情感傾向性。如紅色給人以熱烈，歡快，勝利喜慶的感覺；黃色給人以榮華富貴，金秋收穫的感受；藍色給人以清澈明朗，安詳寧靜的感受；綠色給人以充滿希望，生機盎然的感受；紫色給人以神秘幽靜，浪漫多姿的感受；又如白色給人以純潔無瑕，黑色給人以莊嚴肅穆，灰色給人以和諧協調等感受。1.色別色別也稱色相。一般是指顏色的名稱和相貌。如紅。橙。黃。綠。青。藍。紫。黑灰。白。金。銀等色彩。根據人們在長期的日常生活中積累形成的色彩的情感傾向，在這些各不相同的色彩中，紅，橙。黃色被認為是暖色，給人以熱烈膨脹的感覺，故又稱為「前進色」；藍。青是冷色，能給人以寒冷收縮的感覺，故又稱為「後退色」；面綠色被認為是中性色；黑。灰。白。金。銀色被認為是消色，也可稱為極色。在紅。橙。黃。綠。青。藍。紫。黑。灰。白等色彩的排列中紅與橙。橙與黃，黃與綠。綠與青。青與藍。藍與紫等被稱為鄰近色；而紅與青。橙與綠。黃與藍。黑與白等被稱之為對比色。由鄰近色組成的畫面；而由對比色組成的畫面，往往能給人以強烈生硬。鮮明突出的感受。2明度明度是指色彩的明亮程度。如紅。橙。黃。綠。青。藍。紫等各種不同的色彩中，排列在前面的色彩的明度高於排列在後面的色彩的明度，其中以黃色的為是最高。除此之外，明度還指同一色彩受光線照射後的明暗程度。如一住身穿紅色連衣裙的少女，在強烈的側光照射下，其服裝受光面的色彩明度高於其服裝背光面的色彩明度。3飽和度飽和度是指色彩的純凈濃艷程度。純凈高的色彩即飽和度高，往往比較艷麗奪目，純凈度低的色彩即飽和低，往往比較晦暗沉悶。人像。婚紗攝影畫面的創作中，被攝人物與物體的色彩的色別。明度。飽和度三要素受不同的光線照射，會產生不同的色彩效果。如黃的面部色彩，在光線的朝向下，受光面會呈現深黃色。過渡面會呈現面部的固有色的色彩效果；如黃的背景色彩受到藍的色光照射，會呈現綠的色彩效果；如明度適中的紅的服裝色彩受到閃光燈的照射，會呈現明度較高的淺紅色的色彩效果；如飽和度較高的天藍色背景，在逆光的照射下，會呈現飽和度下降的藍灰色的色彩效果。由此可見，在人像。婚紗攝影畫面的色彩配置中，可形成這樣一個規律：色。光相加——色彩的明度增加，而飽和度下降；色。色光相加（色彩與相同色的色光相加）——色彩的明度增加，面飽和度也隨之增加。人像攝影畫面的色彩配置與氣氛營造，主要取決於構成畫面的被攝人物主體。背景道具。服飾打扮等方面的固有色彩以及光線照射的變化等因素。這些諸多因素的變化與配置，將會形成各不相同的畫面氣氛。而這些不同的色彩配置，又將能生動傳神地表達出被攝人物豐富多彩的情感與畫面的意境。（二）和諧與對比1和諧和諧，是人像攝影創作中營造色彩氣氛的最常用的手段。色彩的和諧，是畫面中採用一些相似色或鄰近色的色彩配置，如紅色與紅色等相似（同）色，如紅色與黃色等鄰近色，都能取行色彩悅目。主體突出的藝術效果，有助於表達被攝人物溫馨浪漫。恬靜文雅等情感變化。那種色彩紛呈。五顏六色的色塊堆積，唯恐彩色膠片拍不出色彩的配置，易引起人們對雜亂無章的色彩配置的厭煩。如讓身穿五顏六色連衣裙的少女，頭帶黑白相間的帽子。手捧群芳鬥豔的鮮花，置身在彩堞飛舞的背景布前拍攝，那麼，連衣裙。帽子。鮮花。背景成了五彩繽紛的海洋，必然會淹沒被攝人物的主體（面部）。所以，在畫面的色彩配置中，不應「揮色如土，而要惜色如金」，畫面中色彩越好的色彩配置方法，必將導致視覺效果零亂。人物主體削弱的後果。在色彩配置中，和諧能取行引人入勝。賞心悅目的藝術效果。好在白色的連地背景紙（布）前，一住身穿拖地白紗的新娘手戴白色的手套。拿著精美玲巧的白色邊傘，畫面中雖然沒有大紅大綠，但整個畫面和諧悅目。文靜高雅，往往能給人純潔無瑕。淡妝素裹的感受。又如身穿金黃色晚禮服的少女，在旭日東升。滿天霞光的背景前，手持黃玫瑰或向日葵作為道具，整個畫面沐浴在金黃色的色彩中，既充滿青春活力但又和諧悅目。由此可見，人像。婚紗攝影畫面的色彩配置，可藉助於不同色別。不同明度。不同飽和度的配置，以取得色彩和諧協調的效果。同樣，對於同一畫面中幾種不同色別的配置，亦可以不同的明度。不同的飽和度以及大小不同的面積來取得搭配。色彩和諧的效果。2對比對比，是人像攝影畫面的色彩配置中不可缺乏生氣，而顯得過於平淡乏味與缺少起伏變化。反之，色彩配置中有了對比則會呈現出生機盎然，生動活躍的畫面效果。俗話說；「萬綠叢中一點紅」，就是以小面積的紅色與大面積的綠色進行對比，能使畫面既調和而又有起伏感與節奏感。色彩的對比，是利用色彩的色別。明度。飽和度等色彩的明顯變化，而形成的對比效果，能取得鮮明突出。引人注目的視覺效果，有助於表現被攝人物生動活躍，形神兼備的情感。人像攝影畫面的色彩對比，要取得完美的畫面效果，就不能光對比不調和。過分的對比，往往會觸目驚心。令人煩躁。所以，色彩的對比必須藉助於色彩的和諧來協調。做到。在對比中有和諧，在和諧有對比。只有這樣，才能使畫面的色彩配置有節奏有起伏，優美動人。因此，色彩的對比必須對畫面中對比色彩的面積，明度，色別飽和度等方面作有效的空制。對於服飾的色彩都十分艷麗奪目，匯聚在一起更爭艷鬥麗，顯得對比非常強烈的畫面，拍攝時可採用黑背景或白背景映襯，以色彩中的消色與極色來營造既有對比又有和諧的畫面氣氛。由此可見在人像攝影畫面的色彩配置中，和諧與對比是一對既予盾而又統一的孿生兄弟，兩者往往是相輔相成，缺一不可的。（三）色隨光變1．色從光來色從光來。就是說色彩源自於光的作用，有光才有色，無光亦無色。舉個例子，如舞台上的舞蹈表演，幕啟時，明亮的背景燈光照射天幕襯托出未受燈光照射的舞蹈演員的優美舞姿造型，它是個黑色的輪廓剪影，當舞檯燈光齊明，照射到舞蹈演員時，即顯現出舞蹈演員美麗動人的形象，艷麗奪目的服飾，多姿多彩的造型。當演出尾聲時，舞台上報有燈光一下全關閉了，則背景，道具，人物服飾造型等什麼也都看不見了。由此可見，人像攝影畫面的色彩配置，離不開光的作用。只有準確地掌握光的配置要素，才能獲得理想的色彩效果。2．色隨光變在光線的照射下，人像，婚紗攝影畫面中的色彩也不是一成不變的。色從光來，而又色隨光變，就是指色彩隨著光線的變化而變化。早晨旭日東升，上午陽光明媚，中午烈日當空，下午嬌陽似火，傍晚夕陽西下，以及烏雲密布的雨天，光線柔各的陰天等等……隨著時間的變化，光線照射的高度，位置，強弱，色溫等方面都起了變化，都將會使被攝人物的肌膚，服飾，環境等方面的色彩起很大的變化，分別會出現紅如古銅，光彩照人，色濃影重，柔各平淡，陰沉冷峻的色彩效果等等。3．光變色變同樣，光變色變。拍攝一位豆蔻年華的少女，隨著日光燈光照射的高度，位置，強弱，色溫等方面的變化，隨著照射背景，道具，服飾的光線高度，位置。強弱。色溫等方面的變化；隨著燈光的發光體形狀的聚射。散射。反射，以及色光片顏色等方面的變化等等，都將會使少女的肌膚。服飾。環境等方面的色彩發生很大的變化。所以說，運用色從光來。色隨光變。光變色變的規律，是畫面色彩配置的一個重要手段。這一規律同樣可運用於畫面背景等環境氣氛的變化。如光線照射的強弱變化。位置變化。色溫變化。發光體形狀的變化等，能配置出幽靜典雅或溫馨熱烈的色彩效果，亦能配置出思舊懷古。前衛時尚的色彩效果等。在色彩配置中，還可以藉助各種不同色彩的滌綸透明紙或色光片，裝置在燈罩前面以產生各種不同色彩的色光效果，也能營造出豐富多彩的色彩效果。四． 畫面的色調 在人像攝影畫面的創作中，根據色彩的和諧與對比。色隨光彎等諸多色彩配置的手段與規律。將攝影畫面中的紅。橙。黃。綠。青。藍。紫。黑。白。灰等色彩，經過大膽的取捨和有機的組合，形成畫面的色調。畫面的色調有助於畫面的氣氛營造成，它猶如一首委婉動聽的抒情歌曲，巧妙地融入了人們對色彩的情感傾向，自然地表達出被攝人物的豐富情感和純情愛意，同時亦流露出攝影者本人對美和愛的執著追求與真實寫照。（一） 暖調藉助於被攝人物的服飾打扮。環境氣氛。人物膚色。光線照射，以及東方人特有的細膩光澤的肌膚，有助於表達被攝人物溫馨甜蜜，浪漫歡快等情感和暖調畫面的表現。為了形成暖調的畫面氣氛，在被攝人物服飾。道具。背景的色彩選擇時，儘可能以紅。橙。黃等暖色為主。當然，暖調畫面的營造還可以藉助於燈光的低溫照射，以日光型彩色膠片與低色溫燈光偏色效果相結合營造出暖調氣氛，也可以藉助於燈光前加置的紅。橙。黃等色光片的照射，以及在照相機鏡頭前加置的紅。橙。黃等濾色鏡片的效果，來營造暖調的畫面氣氛。（二） 冷調在人像攝影創作中，冷調能給以高雅冷艷。神秘幽靜等情感聯想。在畫面的冷色調形成中，藉助於被攝人物身穿的白色。藍色。紫色等色彩素雅或冷艷的服飾，運用藍天白雲或深暗的權林等偏冷色調的環境氣氛。採用百合花。馬蹄蓮等作為道具，並以俯側光住的光線照射人物悠然自得。剛毅冷峻等情感的流露。以及前衛時尚的形式表現。當然，冷調氣氛的營造還可以藉助光線的高色溫照射，與彩色燈光型的膠片，在室內閃光燈或室外自然光照射下拍攝，可產生畫面色彩偏青。藍的冷調氣氛。還可以藉助燈光前的青。藍等色光片，以及在照相機鏡頭前加置青。藍等濾色鏡片的手段，來營造冷調的畫面氣氛。均衡畫面重心 人像.婚紗攝影畫面的背景能起到均衡畫面重心的作用.如拍攝正面正身類似標準像的照片時，在被攝人物的背後放置一盞背景燈，由下向上仰射單色彩的背景，就能形成下亮上暗的背景效果，不僅能以淺遠近深的色彩透視表現出畫面空間，還能起到呼應對稱，四平八穩的均衡效果。當拍攝正面側身或側身側面的藝術照片表現思念，，嚮往等情感時，在深諳的背景前，以後側光線照射在被攝人物側面的面部輪廓上，而在沒有受光照射的頭髮，服飾等後背部分，以一束明亮的燈光照射在背景上，能達到以亮襯暗的效果，不僅能較好地表現出被攝人物的頭髮，衣服等後背的輪廓線條，還能使整個非對稱的畫面起到均衡感，還可以藉助景物的點綴，構圖的裁格，人物姿態的造型，面部視向的空間等多方面的配合。

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