中國戲曲與電影的緣分，那可得從頭說起！

戲曲電影

中國電影與戲曲有緣，中國第一部電影就是拍的京戲。可要說戲曲電影蔚成大觀，成為一個大片種，還得算是解放後。

解放後，拍了梅蘭芳、周信芳、程硯秋、蓋叫天等大師的舞台藝術片，但立意是很明確的，就是趁他們尚在世，留下珍貴的聲像資料，嚴格地說，那隻能算資料片，並非獨立的「電影」。

梅蘭芳、俞振飛主演的資料片《遊園驚夢》

四大名旦

所謂戲曲電影，就是要兼有戲曲與電影的特點。中國戲曲高度寫意，環境虛擬化、動作程式化，用「手眼身法步」來表現現實；電影則講究高度還原真實環境，用蒙太奇來寫實，拍戲曲電影，難就難在找到兩者之間可以相融的「點」，把握好「度」，揚長避短。

嚴鳳英主演的《天仙配》

嚴鳳英主演的《天仙配》

嚴鳳英主演的《天仙配》突破舞台限制，真假景結合、運用特技、並在社會上發生了廣泛影響的是黃梅戲電影《天仙配》。這部電影使黃梅戲這個地方劇種唱響全國、流傳港台，人人識得嚴鳳英。嚴鳳英樸素而甜美的形象深入人心，她像一陣山野清新的風，吹皺一池春水，戲曲電影開始吸引人們的注意。

戲曲片《梁山伯與祝英台》 ，主演：袁雪芬、范瑞娟等

戲曲片《梁山伯與祝英台》 ，主演：袁雪芬、范瑞娟等

戲曲片《梁山伯與祝英台》 ，主演：袁雪芬、范瑞娟等

新中國第一部彩色影片問世，那也是戲曲片：由越劇大腕袁雪芬、范瑞娟主演的《梁山伯與祝英台》，一時風靡全國。該片被周總理帶到日內瓦，替新中國作了最為出色的形象宣傳。

被譽為「一齣戲救活一個劇種」的南昆《十五貫》被拍成電影，受到毛澤東激賞。豫劇《花木蘭》、評劇《劉巧兒》等地方劇種的電影也相繼問世，每一部都產生了很大的社會影響。許多以前不登大雅之堂的地方戲拍成電影，被全國人民接受和喜愛，正是建國後百花齊放的藝術政策以及重視民族民間藝術的結果。

《野豬林》

稍顯落後的倒是位居老大的京戲，除了幾部資料片，缺乏風靡全國的京劇電影。這種局面持續到《群英會》、《楊門女將》、《野豬林》的出現才改觀。《群英會》薈萃了馬連良、葉盛蘭、肖長華、袁世海等名角，陣容鼎盛，但從拍攝手法上看，還是偏於資料片。一炮打響的是由一群初出茅廬的小字輩擔綱的《楊門女將》，主演楊秋玲、王晶華等，都是二十齣頭的小青年。這些小字輩文武兼備、扮相俊美，真是花團錦簇。

《野豬林》則是戲曲電影的精品，由當時中國京劇院的三位角兒李少春、袁世海、杜近芳擔綱主演，這三位正當年，尤其李少春文武全才，名動海內外，他的一折《夜奔》傾倒萬千戲迷，三人互相映襯，真箇珠聯璧合，這樣的絕配，已永不可再得。

王文娟在《紅樓夢》中

戲曲電影的另一個高峰是越劇電影《紅樓夢》。以三個多小時的容量拍一部巨著，本身就是一個難題，所幸的是，該劇編劇徐進功力深厚，緊扣寶黛這條愛情主線，唱詞典雅清新，頗能傳神。導演將真假景銜接得幾乎天衣無縫（該劇的外景大都在豫園拍攝），節奏也把握得很好。表演更是上乘，王文娟的林黛玉，人稱活黛玉，直到今天，所有藝術形式塑造的林黛玉，沒有誰能夠超越她的角色。

漢劇《二度梅》

漢劇《二度梅》

五、六十年代拍攝了大量的戲曲電影，在數量上幾乎可以與故事片相頡頏，如《女駙馬》、《牛郎織女》（黃梅戲）、《花為媒》（評劇）、《竇娥冤》（楚劇）、《二度梅》（漢劇）、《生死牌》（湘劇）、《羅漢錢》（滬劇）、《追魚》、《碧玉簪》（越劇）、《團圓之後》（莆田戲）、《搜書院》、《關漢卿》（粵劇）、《荔鏡記》（潮劇）、《穆桂英挂帥》、《朝陽溝》（豫劇）等，為嚴鳳英、新鳳霞、陳伯華、丁是娥、馬金鳳、紅線女、馬師曾等戲曲大師留下了珍貴的音像資料。

這些影片，在藝術水平上雖有高下之分，但都保留了原劇精彩的唱念做打，為挖掘、搶救傳統戲曲立下大功。紹劇《孫悟空三打白骨精》甚至引得毛澤東詩興大發，專門為其題詩一首，當然，政治鬥爭的弦外之音與電影本身倒沒多大關係。

戲曲電影之所以能盛極一時，也與當時的受眾有關。五六十年代的觀眾，對民族傳統文化還是較感興趣的。

文革來了，那十年倒是戲曲片的一統天下，不過那是換了另一種形態的戲曲片，是高大全的樣板戲的拍攝模式，可以存而不論。

《五女拜壽》

《七品芝麻官》

文革結束後，中國電影復甦，禁錮已久的民眾對精神食糧如饑似渴，電影的地位空前之高，戲曲片也回歸正常軌道。八十年代電影的黃金時期，有五部比較受關注的戲曲片，分別是由京劇奇才關鷫鸘主演的《鐵弓緣》、由原樣板戲《龍江頌》的主演李炳淑擔綱的《白蛇傳》、蘇州京劇團演出的《李慧娘》、越劇小百花劇團的《五女拜壽》和豫劇名丑牛得草主演的《七品芝麻官》。關鷫鸘以五十高齡應工閨門旦、武旦、武生，銀幕上仍風華絕代、遊刃有餘，這樣的奇才，如今已難再得。

李炳淑本是梅派大青衣，演出的《白蛇傳》是田漢的本子，照著梅先生的路子來，該片斬獲了當年中國電影的票房冠軍。《五》劇則造就了茅威濤、何賽飛、陶慧敏等明星。牛得草的一句「當官不為民做主，不如回家賣紅薯」成了社會流行語，也預示著中國的吏治開始出問題了。

《鐵弓緣》

如今的戲曲片早已絕跡，張元請程派巨星張火丁拍了《江姐》，院線不排、電視台不放，封死。遙想五六十年代戲曲片的盛況，真是恍如隔世。這，是中國傳統文化式微的必然嗎？

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