葛麗泰·嘉寶不為人知的感情生活
翻開近代好萊塢電影史，在光芒璀璨的銀幕群星中，葛麗泰·嘉寶永遠是那遠離眾星但依然華蓋群芳的最耀眼最燦爛的一顆。我從來就不是個狂熱的追星族，但儘管如此，和多數女孩一樣，在曾經的花季年齡我也有過對明星的喜愛，也許這是出於人對完美事物的一種本能的傾慕心理。那時候喜歡的明星有好多好多，印象最深刻的有葛麗泰·嘉寶（主演《茶花女》、《安娜·克里斯蒂娜》）、奧黛麗·赫本《主演過（羅馬假日》《窈窕淑女》等）、費雯·麗（主演過《亂世佳人》、《魂斷藍橋》等）和梅爾·斯特里普（主演《廊橋遺夢》、《走出非洲》等），還有克拉克·蓋博（主演過《亂世佳人》、《一夜風流》），亨弗萊·鮑嘉（主演過《卡薩布蘭卡》、《馬爾他之鷹》）和第5任出演詹姆斯·邦德的愛爾蘭人皮爾斯·布魯斯南 。即使到了現在這個青黃不接的年齡，我亦還由著自己心性的好惡選擇了法國明星蘇菲·瑪索和梅爾·吉布森喜愛著、喜愛著。可我對明星們的喜愛僅僅限於熱衷觀看他們主演的影片，只在影片里欣賞並陶醉他們迷人的風采和神韻，從不耽於迷戀。就像欣賞一道風景，因站得遠反而看得更全面。光陰飛度，少年時做夢的心境早已被世事的沉浮擊碎，人物皆非，塵封網埋。重新檢索當年歲月刻下的痕迹，那些曾經喜愛的明星早已與最初的往事相互交融、分不清彼與此。看著他們就會浮想起過去每一個相應的時光片斷,現實某種情境的觸動也會使我不由得想起他們。看到費雯·麗，當年和同學一起坐在階梯大教室觀看《亂世佳人》的情景就歷歷在目，恍如昨日。看到奧黛麗·赫本，就想起第一次看她演的《羅馬假日》時的怦然心動——那時候才恍然大悟：原來女人也會為女人的美而心動！每一次聽到歌曲《卡薩布蘭卡》，我就會想起高中時看的這部同名電影，那個叫亨弗萊·鮑嘉的傢伙，嘴角永遠叨著一枝看起來隨時會掉下來的香煙,長長的一截煙灰令人擔心地在空氣中顫抖著,穿著那件著名的雙排扣風雨衣，念著那句著名的台詞：「世界上有那麼多的城市那麼多的酒吧，可你為什麼偏偏走進了我的？」生命琴弦偶然的撥動，盪起的老歌還是這般的動聽悅耳，可是當我一頭扎進現實的漩流時，這一切已再難想起。往事已蹣跚著走遠，昔日的情懷似覆水難收。可是有些事有些人卻不因生命的成長、世事的變遷而淡忘，反而在我們的心裡永遠佔據著一個重要的位置。葛麗泰·嘉寶就是我此生永遠銘記的一個名字。之所以不忘她，不僅是因為她極致的美，更因為她一生所堅持的孤獨與簡單。初識嘉寶緣於她的《安娜·克里斯蒂娜》。也許當時的我還涉世不深，閱人也極有限，見過的美女大多存在於電影中，因此在嘉寶飾演的風塵女子剛一出場時，我一時找不到合適的詞去形容看到她時所產生的震撼感。她的美與赫本的美截然不同，赫本的美清純是荷葉上一顆晶瑩的露珠，是冬夜裡降下的第一片初雪，是剛從母體子宮裡抱出來的嬰兒。嘉寶的美則似乎不屬於人間，她美得讓人產生一種宗教般的情懷，讓人泯滅所有鄙俗的慾望。她的美因太出眾，不僅傾倒了所有的男人，也使所有女人的嫉妒在她的美面前繳了械。她的美無法用具體的語言去描述，有人這樣評價她：「在嘉寶面前，"美』這個詞第一次顯示了語義的寒傖。如果"真理』這個詞沒有被歷史糟蹋的話，嘉寶的美可以說是一種真理：免疫於時間和人間，隱喻了一種終結的秩序。」據說所有和她合作過的導演和攝影師都認為她是他們夢想中的文藝復興女神，說她有過去和未來最美的眼睛。當年希特勒也是她的影迷，非常熱愛她演的《茶花女》。一個英國記者說：「她的臉是人類可以演進的終極。」越是好東西越是稀有，越稀有越難以得到共鳴。嘉寶無人匹敵的美，把她自己推到了孤獨的邊緣。嘉寶沒有顯赫的身世，她於1905年9月18日出身於瑞典斯德哥爾摩一個貧困的家庭，原名葛麗泰·洛維薩·格斯塔夫森。在她20歲被瑞典偉大的同性戀導演斯蒂勒發現並被帶到好萊塢之前，她只在2部影片中擔任過小角色。是這位國寶級的導演給了嘉寶這個今後享譽世界的名字，也是他帶著她從斯德哥爾摩走向柏林，又從柏林來到紐約，從紐約再到好萊塢。他也是嘉寶一生中最感念不忘的人。在嘉定息影后，當有人問她誰是她電影生涯中遇到的最好的導演時，嘉寶非常認真地想了想說：「斯蒂勒。」好萊塢最初接受名不見經傳的嘉寶是為了留住大名鼎鼎的斯蒂勒。但事實證明，斯蒂勒的眼光一點兒也沒失去準頭，幾個月後，嘉寶就主演了影片《急流》，後來在好萊塢的16年里，她先後主演了《尤物》、《克里斯蒂娜女皇》、《茶花女》、《安娜·克晨斯蒂》、《傳奇》、《尼諾奇卡》、《雙面女人》等影片，並先後四次獲得奧斯卡獎提名。儘管與奧斯卡獎數度失之交臂，但正如著名導演克萊倫斯·布朗所言：「她一次都沒得獎，可她永遠是銀幕上最不朽的女人。」在1954年，奧斯卡評委會似乎想彌補他們的「過失」，為嘉寶設立了一個特別獎，以表彰她傑出的表演成就，但清高的嘉寶根本就沒有去領獎。嘉寶從小就是一個害羞的女孩，她並沒有想到利用出眾的容貌去改變自己的命運。她後來在回憶自己少女時代時說：「我不記得自己年輕過，我從來不曾像其他女孩那樣真正年輕過。」在皇家戲劇學院的同學合影上，她常常站在最邊上，神情孤寂而滄桑。後來即使成了萬眾矚目的明星，擁有了令人羨慕的光環與榮耀，她仍然喜歡一個人獨處。「請讓我一個人呆著。」是嘉寶在她的每部影片中的經典的台詞。也只有她才能用她自己獨一無二的臉龐、神情和嗓音詮釋出把這句台詞的全部內含。在後來的訪談錄中她說：「我自認為最幸福的時刻是一個人，或者和少數幾個朋友在一起。」她在好萊塢的16年中，就先後搬過11次家。她不希望有任何人來打擾自己的生活和心情，即使她是一個在很大程度上無法完全屬於自己的公眾人物，她要的只是那一份屬於自己的簡簡單單的自己能夠抓得住的安寧。嘉寶的孤傲為自己的生活贏得了相對的寧靜，但也使許多人受到了難堪，甚至包括她的後輩同胞英格麗·褒曼。據說褒曼初到好萊塢的時候想求見嘉寶，嘉寶從窗後看著她從車上下來，拉上窗帘，說：「告訴她我不在。」她在接受一次難得的採訪中所說的話頗令人玩味，似乎透露了自己內心的某些隱密：「我就像一艘沒有舵的船——迷茫、失落而孤獨。我笨拙、害羞、緊張、恐懼，對我的英文過於敏感。這就是為什麼我在自己身邊築了一道壓抑的牆，並永遠住在那道牆後面。」可這一切如果她自己不說，又有誰能看得出來？她和當時好萊塢的「偉大情人」約翰·吉爾伯特有過一段戀情，吉爾伯特每次向她求婚都遭到她的拒絕，當她得知吉爾伯特結婚的消息時儘管十分悲傷，但還是冷冷地說：「但願他無比幸福。」她一生也沒有結婚，緋聞也不多，她的一生應驗了她在《克里斯蒂娜女皇》中的那句著名台詞：我將以單身終生。嘉寶在1941年主演完《雙面女人》之後突然宣布息影，時年36歲。她在事業鼎盛且正當盛年之時就退出銀幕似乎永遠是一個令人難解的迷。有人說她是因為受二戰的影響，但也有人把它歸之為是因為主演《雙面女人》的失敗。至於真正的原因是什麼，我覺得似乎不是某一個單一的事件就能解釋得清楚的。以嘉寶孤高獨特的性格，她做出這樣令人百思不解的舉動也是情理之中。明星在任何一個時代都是令人矚目的焦點，普通人羨慕他們在鮮花掌聲和鎂光燈之下的生活，是大眾仰視的目光把明星們送到了高高在上、可望不可及的雲端，從遠處看，明星們都是如此的完美。可是很少有人想過，明星也是有血肉有思想有情感的人。而精神層面的東西不是物質與金錢、不是名利與榮耀能夠交換來的。嘉寶被傳說為是「哈姆雷特之後最憂鬱的斯堪的那維亞人」。嘉寶的內心是孤獨的、憂鬱的，這份孤獨來自靈魂的深處，不因環境、身份和地位的改變而改變，它一直牢牢地盤踞在她的內心深處，只不過有時候被表面的繁華與忙碌所掩蓋，當一切繁華落幕身心疲憊下來的時候，孤獨感又會跳出來在心上狠狠地抓撓一下，它在提醒著嘉寶她是屬於它的。嘉寶內心的孤獨感註定了她最終要離開無數人無比嚮往的攝像機和膠片。自古紅顏多薄命。這是中國人對那些命運多舛的女人尤其是美麗的女人命運的總結。可是嘉寶這個有著世界上最美麗的臉的女人卻偏偏脫此窠臼。息影后的嘉寶後來移民紐約，深居簡出，種菜養花，平安地度過餘生。1990年4月15日無疾而終，享年84歲。其實，女人的薄命真的不能怪在紅顏上。造成薄命的原因似乎更應該是性格方面的因素。靈魂的浮躁、無止境的慾念、極度膨脹的虛榮心等等人性的弱點才是「紅顏」女人的致命「禍水」。若嘉寶如果一生都迷戀好萊塢這個名利場，迷戀攝影機下一個個五光十色的虛幻的故事，那麼她後半生的命運可能就會被改寫。是嘉寶的甘於孤獨與簡單的生活理想創造了她「紅顏長命」的事實。[影人]葛麗泰·嘉寶 1933年《瑞典女王》 純熟演技 她為這個角色而生 將克里斯蒂娜女王獨有的粗野本性、女扮男裝的趣聞、咄咄逼人的氣勢、身為女人的柔情淋漓盡致展現
嘉寶在銀幕上總是把人們的全部注意力吸引到自己身上來。 只要她一出現，別的角色便黯然失色。但誰都解不開這個謎，究竟為什麼會這樣呢？別的演員以及與她配戲的對手都極難與她媲美。即使故事內容平淡，只要有她出演，就能使索然無味的情節豐富充實，憑添光彩。她宛如一座峰頂插入雲海的高山，有朝一日雲開霧散，人們便能自由地眺望那白雪皚皚的瑰麗峰巔。
年青時的嘉寶有著一副溫柔、秀美的面容，她的面龐和濟慈在詩的幻象中看到的一模一樣：迷人、嫻靜。由於光和影的妙用，她的體態更是變得超凡脫俗，美崙美奐。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人獨有的粗野本性、她女扮男裝的趣聞、她咄咄逼人的氣勢、她的魅力和膽大妄為，都描寫得很成功。
影片的高潮是在一次暴風雪中，她與唐·安東尼奧在一家鄉間小客棧里首次相遇。克里斯蒂娜是在身著男裝騎馬穿過白雪皚皚的森林時認識西班牙國王的使者、年輕英俊的唐·安東尼奧的。她無可奈何地不得不與安東尼奧在客棧的同一個房間里過夜。她對安東尼奧已經有意。她心慌意亂，激動不已，甚至有點弄巧成拙到無法證明自己是個小夥子。
她本來願意圍著火坐著過夜，唐·安東尼奧卻情願與她一起躺在床上過夜。至於這一夜究竟如何過的，並沒有細說。暴風雪刮個不停，使他們無法上路，他們得一直等到暴風雪過去，通往斯德哥爾摩的道路再次暢通。 影片著力描寫了籠罩在小客棧中的粗獷氣氛：侍者大聲吆喝，在吵嚷中端上熱氣騰騰的格羅格酒，人們看著下流舞女登台表演，眼看要招來禍水。低矮、煙霧騰騰的房梁下回蕩著，曹雜的呼喊聲和粗野的歡笑聲。
顯然還有許多歹徒也在這家客棧里躲風避雪。觀眾感到喧鬧，混亂和緊張。刀光創影，一場惡鬥即將爆發。之後便是少年克里斯蒂娜和唐·安東尼奧完全出人意料地在一間寬敞的陳設雅緻的房間里相遇了。他們之間是一陣長時間的欣喜的靜默，這是柔情蜜意的傾慕的最初徵兆。唐·安東尼奧並不知道他就站在瑞典女王的面前。雖然有人認為唐·安東尼奧是為瑞典王室效勞的西班牙貴人，她並未料想到他是個使者。
早晨，穿著女式睡衣的克里斯蒂娜醒來。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她撫摸和親吻每件物品、窗帘、傢具和綉有彷彿汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在無限幸福之中。她在房間里感到飄飄欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上掛著智慧的微笑。她想了解關於她的幸福的每一個細節。當唐·安東尼奧問她在做什麼時，她回答說：「我在仔細玩味房間里的一切！」她坦率地表示要把與安東尼奧離別前的一切銘記心中。
嘉寶的沉默往往比她的話語能夠表達更多的感情。一個細微的頭部動作、丟一個眼色都會使話語顯得多餘。有時卻硬要塞給她一些破壞環境或氣氛的話，這些話往往是劇作者專為她設計的，與她的角色關係甚微，但卻與嘉寶本人大有關係。例如她說過：「我認為，結婚是相當討慶的事情．我無法想像和一個男人同屋睡覺。」劇作者顯然試圖將嘉寶對婚姻所持的人所共知的否定態度寫進劇本中去。「我將獨身死去」，瑞典女王這樣說，但這話卻源出於嘉寶自己。
嘉寶和瑞典女王的性格融為一體，這倒是理所當然的，因為嘉寶自己也是個統治者。她很有尊嚴；善千克制，同樣生活得很寂寞。
《瑞典女王》與其說是瑞典電影史上的一個章節，不如說是嘉寶神話的註解。
只有女人的思維方法才能使這個具有歷史性的軼事帶上智慧的因素。有些場景使當時只有28歲的嘉寶看上去不僅老成了許多，而且表現出無窮的智慧。例如，片中有這樣一個場景:當一群烏合之眾衝上皇宮樓梯指責女王不該有一個西班牙情夫時，她把他們在樓梯中途截住，讓他們平息下來，對他們訴說了帝王的種種憂慮與苦衷。而當這些人一邊喃喃表示歉意，一邊悄悄地退下去時，她又譏諷地揚起一隻眉毛，對他們居然能如此幼稚地輕信歷史教科書上簡單的事件而暗自好笑。
威廉·丹尼爾斯一如既往在嘉寶的臉龐上施展了不可思議的燈光效果,他甚至發明了一長條毛玻璃。當瑞典女王的船永遠駛離瑞典疆域時，嘉寶根據馬摩里安的"什麼也別想"的要求，表現出一副毫無表情的神色。鏡頭向前推移，丹尼爾斯把那條毛玻璃逐漸蓋住那黑白過於分明的廣角鏡頭，拍攝了嘉寶在該片中最後一個著名的特寫鏡頭。轉自一句話影評《瑞典女王》
講述的是年輕的瑞典女王勤政愛民治國有方但是卻為了一段不易的愛情而不得不放棄王位 但最後仍然失去了愛情的故事別看本片年代久遠 但是節奏卻異常明快女主角瑞典女王 由葛麗泰嘉寶飾演 她給我們獻上了一場精彩絕倫（出乎我意料）的演繹 將人物同時賦予了 頑皮又高貴 強悍且仁厚 的人物性格
這個角色可以說是嘉寶所有電影中最貼近她自身性格的一個角色
（注意她的表情和動作 ）影片前三分之二部分完全可以當做一部不折不扣的愛情輕喜劇來看而較之 嘉寶的天才式表現
（本片對於嘉寶面部的刻畫非常唯美細膩）默片時代的老牌電影皇帝 約翰吉爾伯特 所扮演的 西班牙使節就顯得不怎麼出彩了 當然 除了「嘉寶身邊的男人全是陪襯」這個魔咒外 約翰最大的問題在於 他在表演時 為了使得觀眾明白演員的意思 仍然有意識無意識的將動作表情誇張化（吹鬍子瞪眼睛）
這就使得人們在看這部電影的時候同時能欣賞到兩種表演的對比即 一種是嘉寶的體驗派 一種是吉爾伯特的默片式表演方法--------------------------------------------------------------電影留下了幾個讓人久久回味也名垂青史的片段第一個（也是其中給我留下最深刻映像）嘉寶與女伯爵調情的片段穿得像王子一樣的女王親吻了來向他問候早安的女伯爵在這一片段里窈窕淑女的女伯爵 和英氣逼人的女王 人物之間曖昧的對話整個畫面的同性愛意味不言而喻
本片和瑪琳 黛德麗（來自德國的 嘉寶的偉大同行）的《摩洛哥》（在這部電影中 黛德麗 也有一段身著男裝 在酒館中勾引 並親吻 同性的片段）一起 被後世公認為最早的 帶有強烈的女權主義色彩以及同性戀傾向 的傑作
第二處 在與西班牙使節度過 三天的歡愉的時光後 女王留戀的撫摸著房間里的每一樣物件從床簾 到 柱子 她倒在床上 將臉緊緊的貼住了床單 然後又站起來黏在了床欄杆上這個鏡頭 在我看來
近乎表現出了一種到達高潮的情慾
上圖這個鏡頭就是 後來 在《戲夢巴黎》里 被貝托魯奇 用 伊娃格林 來致敬 的鏡頭在鏡中 她看到了 情人的臉 但是屏幕外的人 看到的 只有她一個人的臉 她的心和她的人站在鏡子的兩邊 因為愛情 這兩者 趨於和諧 在這一刻 女王 終於 成為了 一個女人。最後便是 結束時候 女王戰在船頭眼神里充滿了堅定和孤獨嘉寶的
還有一點 我必須興奮的指出的是 親耳聽過嘉寶的聲音 用現在比較當紅的字眼來形容 那就是 「萌」她的聲音是一種男孩式 的利落和爽脆 （在本片中與女王王子的裝束結合得十分貼切切）~作為葛麗泰 嘉寶到達 好萊塢後出演的最能代表其人 自身風格的影片 這部片子可以說在今時今日看來依然充滿了活力這裡就必須引出一個題外話~那就是 在本片里不知道怎麼的 我在嘉寶動一動睫毛
都是表演的臉蛋上看到了林青霞的一顰一笑 那種相似的表情模式《龍門客棧》里 莫言裝扮成男兒的骨子裡那種自愛和狡黠以及《東方不敗》中同樣作為人上人的 那種水到渠成毫不掩飾的高傲（人人都說好的表演 怎麼看也不會過時 我想這也就是 嘉寶帶給我最大的驚喜了）、被稱為「20世紀的蒙娜麗莎」
葛麗泰.嘉寶出生於瑞典一戶底層家庭 原名 葛麗泰。古斯塔夫森
後來人們將它的臉蛋喻為
一種終極意義的存在是這個世界上所能演變的美的終極狀態這個四肢修長
臉蛋帶有古希臘雕塑般美感的女子來到好萊塢 用了十五年的時間美麗綻放成為鳳凰成為好萊塢有史以來最偉大的女性又用了五十年的時間來將自己包裹 隱藏一生未婚在她還是明星的時候
人們 瘋狂的迷戀她的臉 她也是為數不多的從無聲片時代到有聲片時代過度中沒有被打垮的演員之一米高梅為她的第一部 有聲片 打出的宣傳語是：「嘉寶開口了！」於是1930年3月14日 當《安娜 克里斯蒂》
公映時人們紛紛湧入電影院 就為一聽美神的聲音出乎意料的是 嘉寶那不甜美 升值有些男人味的中低音 竟然真的征服了觀眾 像他的表演一樣 觀眾們 將她的聲音 比喻為 「中提琴」「大提琴」「紅酒」 那一句「寶貝兒，給我一杯威士忌 ，再加一倍薑汁，別太吝嗇了」也因此載入史冊和後來即將在嘉寶另一部有聲片《大飯店》
中出現的台詞「讓我一個人待會兒」同時入選美國電影最經典台詞百大
她在熒幕上的最經典的情人搭檔是 膜片時代 繼 魯道夫.瓦倫蒂諾 之後的第二位電影皇帝約翰.吉爾伯特
（這位好萊塢 經典男性 是遭受有聲片影響最慘重的演員之一————人們無法接受在熒幕上一個成熟男人居然氣喘吁吁的表達自己的感情） 他們合作了嘉寶膜片生涯中最重要的電影《肉與魔》
也合作了這一部 《瑞典女皇》
（有意思的故事是 影片開拍初始 西班牙使節這一角色 是由後來的英國電影皇帝勞倫斯奧利佛
出演 但是在影片拍攝過程中 勞倫斯總是無法讓嘉寶表現出應有的激情 在後來的回憶中奧利佛說道 「每當我抱住她的身體的時候 我感覺她整個人都冰冷了下去」在無數次的試拍後 導演馬摩里安終於發怒了 他 吼道「 這個女人 到底能對那個男人有點熱情啊！！」現場的一位工作人員開玩笑的說到「約翰 吉爾伯特」 於是導演 便把 吉爾伯特請了過來。 僅僅一次排練周圍人便能感覺的到嘉寶的活力又回來了 ~故事接下來的發展變是 嘉寶只交給了公司的法律處一張小小的備忘錄 「特此證明 我同意由 約翰 吉爾伯特 代替勞倫斯 奧利佛」奧利佛經歷了這樣的挫折後 有6年之久不在踏足好萊塢。 當然 大家都相信 嘉寶是故意的）約翰 吉爾伯特 也在以後的歲月里曾在報紙上發表了向嘉寶求婚的聲明但是在生命的最後嘉寶卻否認了這段感情
（《Queen Cristina》）
（《Mata hari》）36歲的嘉寶在拍攝完成 最後一部失敗的喜劇作品《雙面女人》後 漸漸淡出了人們的視線嘉寶 曾經拒絕了《慾望號街車》里後來由費雯麗
扮演的布蘭奇 她自認為適應不了片中的一系列謊言和騙局也拒絕了 上門拜訪的 瑞典皇家戲劇學院的當是還是愣頭青的後輩 英格麗.褒曼
的拜訪 她拉開窗帘看了門外那個女孩一眼 然後對管家說了一句 「告訴她 我不在」在1976年的時候 一則關於嘉寶的消息再次興奮了大眾 那就是維斯康蒂 在籌拍他即將開始的大作 《追憶似水年華》之際 力邀嘉寶飾演影片中的那不勒斯女王可是由於種種原因 這一次 的回頭亮相 也成為了泡影那之後的嘉寶又一次陷入了只屬於自己的孑然中 直到死去嘉寶有四部電影獲得過奧斯卡提名————《安娜 克里斯蒂》
《羅曼史》
《茶花女》《尼諾奇卡》
但都未曾獲獎 奧斯卡老大叔 只是在1954年的時候作為補償為嘉寶特設了一個獎項嘉寶沒有去領獎 並且據嘉寶的朋友說 他們從未在嘉寶的家裡從未見過這個獎盃
「孤獨的大幕緩緩的蓋住嘉寶那冰一樣冷漠的臉龐，高度個性化的矜持鑲嵌在嘉寶大理石雕像般完美的臉上，在她的身邊方圓七步之內總縈繞著誘人的謎團，嘉寶超然的鼻子彷彿使她可以置身於世俗之外，寬闊的額頭下是一雙深邃的眼睛，放射著渴望而不可及的光芒」標籤：人物(687)黑白(224)黃金時代的電影(28)8.5瑞典女王(1933)影評(24)收藏(129)
本話題來源於日誌：http://i.mtime.com/1418952/blog/2422352/
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