眼中的法國電影

記不清從什麼時候開始看法國電影，很小的時候，就看過阿蘭•德龍的《佐羅》、《黑鬱金香》，後來是貝爾蒙多的《悲慘世界》、《王中王》，再後來是德帕迪約的《巴黎最後一班地鐵》，那時已經長大，阿蘭•德龍和貝爾蒙多也已淡出影壇，德帕迪約成為法國影壇領袖級的人物，他主演的《大鼻子情聖》、《綠卡》等都給我留下了深刻的印象，他是功底紮實的演技派演員，其演技超過所有的好萊塢明星，前兩天又看了他2003年的一部電影《你丫閉嘴》，其演技已臻爐火純青境界，令人讚歎。在德帕迪約之後，法國還有一位很勤奮的演員讓•雷諾，也憑藉出眾的演技得到了全世界觀眾的認可，從他早期演的《地下鐵》、《碧海情》，到《這個殺手不太冷》、《暗流》，一步步奠定了他在國際影壇的地位。 　　 　　 提到法國電影，不能不提到一個名字呂克•貝松，他被認為是法國的鬼才導演，喜歡法國電影有一半是因為他的緣故。記得在看《地下鐵》時就被他獨特的影像語言和敘事方式驚得目瞪口呆，靠，電影也可以這樣玩的。看《碧海情》時還在讀大學，被影片講述的故事感動得一塌糊塗，電影能拍到這個份上也算是到了極至吧，影片最後主人公和海豚在大海中嬉戲的場面讓我感動的流淚，多年以後，只有在看過義大利影片《海上鋼琴師》時才有類似的感動。《聖女貞德》是一部史詩電影，呂克•貝松操作起來仍然遊刃有餘，在他的指導下，米拉•喬沃維奇把一個具有「神經質」、「驚恐」、「瘋狂」性格的女鬥士形象演繹得淋漓盡致。可以說呂克•貝松的每部影片都是精品，他曾表示這一生只拍十部影片，可見他對電影嚴謹到虔誠的態度。　　　　 喜歡法國電影，還因為有文化上的認同感。法國和中國有很多相似之處，中國是歐亞大陸東部最大的內陸國家，而法國是歐亞大陸西部最大的內陸國家；中國有淵源流長的文化傳統，而法國是歐洲啟蒙思想的發源地也產生了眾多的思想家和藝術家；中國人天性自由散漫愛好和平，法國人也同樣以浪漫和洒脫著稱於世；二戰時期中國和法國都同樣受到法西斯的侵略，二戰後法國是第一個同中國建交的西方大國；中國是社會主義國家，而法國是西方社會中最具有社會主義思潮的國家。所有這些都表明中法兩國在民族習性和文化上最容易產生認同和共鳴。　　　　 法國總統希拉克說：「法蘭西民族是一個美和實用結合的民族」，法國文化具有突出的唯美色彩。對法國充滿著憧憬和夢想，不僅是因為有浪漫之都的巴黎，更因為有底蘊深厚的法國文化，作為法國文化的一個重要載體，法國電影深深地打上了注重藝術、強調唯美的烙印，法國電影是世界藝術電影的集大成者，以其藝術、唯美、精緻的風格，在世界電影之林獨樹一幟，法國電影如一杯研磨精緻的咖啡，需要你慢慢品味，細細咀嚼，錯失一點，你就會不知身在何處，難以領略其中之妙。　　　　 法國電影往往更加關注的是人與人之間的關係，注重情感世界和人物內心的表達，法國電影從某種意義上說是另類的，另類的電影大師，另類的電影作品。在觀看《遊戲規則》時深刻體驗法國式的生活狀態；在《虎口脫險》中領略法國式的幽默詼諧；在《巴黎野玫瑰》中品嘗法國情調的瘋狂愛情；在《碧海情》中感受人與自然的渾然天成。法國電影的藝術性體現了電影獨特的美感，美得純真，美得舒暢，美得深情。　　　　 在夏季一個悶熱的夜晚，躺在床上翻來覆去睡不著覺，我汲著拖鞋來到街上的一家音像出租店，租到那本《天使愛美麗》，本來對這部影片不抱什麼希望，只因為是法國影片才租下它，回屋打開電視放上碟片，一下就被影片開頭奇譎詭異的想像力所吸引和折服，這部有著童話般情節和黑色幽默風格的影片是法國電影怪傑讓-皮埃爾•儒內的力作，奧德麗•多杜在影片中飾演一個古靈精怪、充滿了奇幻想像力的咖啡館女侍形象，那些妙趣橫生的場景、浪漫詩意的細節使整部影片細緻動人，具有強烈的感染力。這並不是一部快樂的電影，它飽含著憂鬱哀傷和苦樂參半的情調，它描繪的生活破碎不堪，充滿了挫敗感，在其濃郁的幻想色彩和奇妙的想像力之下，是對現實生活和苦樂人生的透徹觀照。就是這樣一部影片讓我久久難以平靜，我愛法國電影，只有法國的藝術大師才能製作出這樣有生活力度的電影。　　　　 最後要談到的是我的偶像我的夢中情人蘇菲•瑪索，蘇菲•瑪索被法國男人譽為「永遠至愛」，有著一雙清澄、憂鬱的褐色大眼睛，她的美猶如一曲悠閑的歐洲小調，妖嬈中帶著幾分清純，是一位融合了東西方審美觀的標準美女。20年的演藝生涯，使她從一個單純的青春少女成長為一位實力派的國際巨星，她是理性成熟美與感性美的融合體。14歲演《初吻》一舉成名，隨後《芳芳》、《勇敢的心》、《安娜卡列尼娜》、《心火》、《情慾寫真》，最近的一部《逃之夭夭》，感覺每部影片，蘇菲都是在盡情地表現自己，精彩至極。

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