新媒體時代的文學創作與閱讀

新媒體時代的文學創作與閱讀 ——楊劍龍教授在杭州師範大學的講演

　　「新媒體時代的文學創作呈現出某種兩難處境：一方面文學創作變得越來越自由、越來越容易、越來越輕鬆，另一方面，文學創作變得越來越隨意、越來越粗俗、越來越淺薄，文學創作向文學生產轉換，文學接受向文學消費轉換，網路文學將文學推向一個狂歡的時代，文學的經典性被日益弱化了、淡化了。」

　　在新媒體時代文學閱讀的自由化自主化過程中，不能簡單地否定文學閱讀的淺泛化、圖像化、遊戲化，但是應該強調文學閱讀的深閱讀精閱讀，倡導閱讀中外文學經典名著，倡導對於某些文學作品進行細緻、有深度的閱讀，讓文學名著中的人文內涵藝術光輝得到光大和傳承。

　　楊劍龍 博士、教授、博導，教育部人文社會科學重點研究基地——上海師範大學都市文化研究中心主任，上海市人民政府政策諮詢特聘專家，中國現當代文學博士點學科帶頭人，香港中文大學客座教授（2003），紐約大學訪問教授（2005），中國作家協會會員，上海市作家協會理事，《都市文化研究》主編。

　　計算機的出現是人類社會的巨大進步與發展，在計算機信息技術的不斷發展、數字技術不斷完善的進程中，新媒體具有了與傳統媒體不同的形態。按照傳播學的視閾，新媒體大致包括網路新媒體、手機新媒體、電視新媒體等形態。與傳統媒體不同，新媒體形成了信息的開放性、傳播的便捷性、傳受的互動性等全新的特徵。新媒體的出現不僅改變了人們的某些生活方式，也改變了人們的某些觀念。新媒體不僅影響了現代社會的文學創作，也影響了當下社會的文學閱讀。

新媒體時代的文學創作

　　新媒體時代的文學創作發生了十分重要的變化，這種變化與新媒體傳播文學的形態與方式有關，文學不再僅僅刊登在報刊、雜誌、書籍上，新媒體大大拓展了文學發表的空間與傳播的方式，網路新媒體、手機新媒體、電視新媒體等，都成為文學的載體與傳播的渠道，新媒體信息的開放性、傳播的便捷性、傳受的互動性對於當代文學創作產生了極為重要的影響。

　　1、拓展了文學領域。與傳統媒介相比較，新媒體時代的文學雖然受到商業化的左右，但是新媒體大大拓展了文學發表的空間。據統計，我國文學網民高達2.27億人，其中約有2千萬屬上網寫作人群，經文學網站註冊的寫手高達200萬人。新語絲、天涯、博庫、盛大等諸多文學網站的出現，造就了一個文學狂歡的時代，文學創作的方式似乎更加自由了，文學創作甚至變異為文學生產，《第一次的親密接觸》《成都，今夜請將我遺忘》《不夠時間好好來愛你》《和空姐同居的日子》等網路作品為人們所關注，不少網路文學作品走紅後，即受到出版社的關注，有的甚至改編為影視劇，網路作家鵲起的聲譽和豐厚的報酬，使網路作者層出不窮，盛大文學網號稱有123萬個作者，以每天1至3萬字的速度寫作。由點擊率創造出的網路稿酬的神話，令一些以往輕視網路創作的作家們也艷羨不已，有的甚至也將創作初稿掛上文學網站，有的還上了網路文學排行榜。在網路文學的不斷發展中，文學創作的類型也有了長足發展，小說創作領域就有奇幻小說、玄幻小說、穿越小說、靈異小說、網遊小說等，文學的天地越來越寬了。

　　2、改變了文學觀念。與傳統的文學觀念不同，以往的「作家是人類靈魂的工程師」已經被淡忘了，文學不再僅僅是勸善懲惡道德說教的工具，由網路、手機、電視等作為傳播媒介的文學，更突出了娛樂性、消遣性，在現代消費觀念的影響下，作為商品的文學，其消費性更加突出，網路文學、電子出版、數字出版等對於紙面文學的衝擊，使得諸多出版社調整方向，諸多書店瀕臨困境。在新媒體時代的讀圖語境中，文學與影視、戲劇、遊戲、動漫結緣成為一種傾向，關注讀者、關注市場、關注消費成為新媒體時代文學創作的一種動向，忽略經典性、重視大眾化成為文學創作的趨勢。在文學突出了娛樂與消費的語境中，某部文學作品的走紅便引來了文學跟風，姜戎的《狼圖騰》暢銷後，出現了《狼的目光》《狼的誘惑》《狼的故鄉》等作品。在電視劇《金婚》走紅後，又出現了諸多以結婚為題的電視劇。

　　3、轉換了創作方式。新媒體時代的網路、手機、電視等新媒體的出現一定程度影響了作家的創作，甚至漸漸使一些作家轉換了創作方式，這並非僅僅是作家由用筆寫作轉換到用電腦寫作、手機寫作，更重要的是某種創作方式發生了轉換。網路寫作的互動已經形成了與傳統文學創作不同的方式，讀者影響著作家的寫作思路，作家接受讀者的意見和建議，作家與讀者共同參與作品的創作。在讀圖時代，影視劇的巨大市場影響，傳統作家向影視業轉換或向影視劇獻媚已是不爭的事實，這從根本上改變了文學創作的方式，在小說創作時就將小說劇本化。在某些影視作品走俏市場後，又從劇本改換為小說，出現了一些劇本小說。倘若說網路文學讓寫家有了自由宣洩大肆鋪敘的可能，那麼手機小說、微博的出現，讓寫手們努力以簡練的話語表達豐富的內涵、撰寫有意思的故事，在其不斷傳播過程中，具有了不斷被改寫被豐富的可能。

　　新媒體時代的文學創作出現了新傾向，文學領域的拓展、文學觀念的改變、創作方式的轉換等，呈現出某種兩難處境：一方面，文學創作變得越來越自由、越來越容易、越來越輕鬆，另一方面文學創作變得越來越隨意、越來越粗俗、越來越淺薄，文學創作向文學生產轉換，文學接受向文學消費轉換，網路文學將文學推向一個狂歡的時代，文學的經典性被日益弱化了、淡化了。

新媒體時代的文學閱讀

　　新媒體時代的文學創作發生了某些變化，新媒體時代的文學閱讀也有了重要的變化，新媒體信息的開放性、傳播的便捷性、傳受的互動性，讓讀者的閱讀具有了新的特點。

　　閱讀淺泛化，成為新媒體時代閱讀的特點之一。網路文學、電子報刊、電子圖書、手機文學，讓讀者的閱讀更為自由與隨意，地鐵里、碼頭上、公交車裡、辦公室里，只要有電腦、手機、電子書就可以閱讀，翻閱瀏覽式的閱讀，跳躍式的閱讀，囫圇吞棗不求甚解的閱讀，成為新媒體時代閱讀的一種現象，便捷、快速淺嘗輒止的閱讀，成為當下社會淺閱讀的基本特徵。由於這種閱讀方式，形成了大量瀏覽而缺乏深入的泛閱讀，甚至只瀏覽標題而不細讀文本的現象，不在大量文本前駐足，而在吸引眼球的段落詞句上留步。

　　閱讀的圖像化，成為新媒體時代閱讀的特點之二。數字電視、動漫圖書、移動電視、DVD影視、3D電影、彩信等，讓現代人的閱讀圖像化了，人們對於古典文學名著的閱讀常常憑藉影視作品，而非通過名著的文學文本，在讀圖時代往往又出現了插圖本文學作品的出版與流行，甚至也出版了一些圖說中國古典哲學名著的系列叢書，在讓一些深奧的古典哲學圖像化的同時，卻也將一些深邃的思想簡單化了。追求讀圖的形象與輕鬆，追求讀圖的視覺快感，形成新媒體時代閱讀的一種傾向，過於沉溺於讀圖往往會弱化人們的想像能力和思維能力。

　　閱讀的遊戲化，成為新媒體時代閱讀的特點之三。在某些小說創作中，明顯可以看到電子遊戲的痕迹，那種天馬行空的奇思幻想，打鬥殺戮的場面，除暴扶弱的行為，都與電子遊戲十分相似。在文學閱讀過程中，與傳統的文學閱讀接受教益不同，新媒體時代的閱讀呈現出遊戲化特點，追求愉悅、尋覓刺激、求得快感已成為閱讀的某種目的，以至於在一些作品的閱讀過程中，跳躍式的瀏覽式閱讀已經成為習慣，選取有刺激的場景與情節，無論是情慾宣洩，還是陰謀算計，無論是偷窺盯梢，還是殺戮火拚，讀者們往往在這些奪人眼球的地方滯留，形成了閱讀的片斷性、零碎化。手機小說的閱讀更是如此，那些有色彩的手機小說，往往與性和政治相關，通過手機的一再轉發，引起哈哈一笑，在遊戲狀態中完成了小說的閱讀。

　　新媒體時代的文學閱讀，固然與媒體技術發達有關，也與大眾文化流行有聯繫，新媒體時代文學閱讀的淺泛化、圖像化、遊戲化，成為大眾文化流行的癥候。

新媒體時代文學發展的前瞻

　　新媒體信息的開放性、傳播的便捷性、傳受的互動性改變了文學創作與文學閱讀的境況，網路文學的發展導致了評論家們所說的文壇傳統紙媒文學、商業性大眾文學和網路文學三分天下的境況，甚至有人提出網路文學已佔「文學的半壁江山」之說，新媒體時代的文學創作在整體結構上發生了重要的變化。

　　新媒體時代的文學創作在文學領域的拓展、文學觀念的改變、創作方式的轉換中，可以說進入了一個更為自由、繁盛的時代，多元化、豐富性成為新媒體時代文學創作的表徵，文學觀念的改變使文學卸下了以往一些強加給文學的重負，回到文學原初的娛樂消遣自我表達之途，創作方式的轉換使文學與讀者更加靠近了，在作者與讀者、創作與市場的互動中，讀者已經置於作為文學接受者消費者的上帝的地位，網路文學與紙面文學的互動與影響已經成為一個不爭的事實。隨著數字技術、網路技術不斷發展，文學創作必定隨之發生變化，在文學日趨大眾化普泛化中，在文學日趨商品化消費化中，文學繁榮的表象下卻存在著某種隱憂。

　　新媒體時代文學閱讀的淺泛化、圖像化、遊戲化，讓文學閱讀進入了一個更為自主更加自由的時代，在作家被脫下啟蒙者和人類靈魂工程師的華麗外套後，讀者不再接受啟蒙者登高一呼的啟蒙，也不再聆聽靈魂工程師絮絮叨叨的說教，讀者可以隨心所欲選擇讀物和閱讀的方式，將娛樂休閑置於首位的閱讀抉擇決定了閱讀方式的改變，作為文學商品消費者的讀者可以對作家作品頤指氣使地評說，甚至參與或影響某些作品的創作過程，文學接受的寓教於樂被強化突顯了，讀者從來沒有像今天這樣對於文學創作的過程產生如此重要的影響，在數字技術、網路技術不斷發展中，這種影響將越來越大。

　　新媒體時代文學的發展與變化，也具有某些值得警戒之處。在文學商品化大眾化的語境中，文學創作的自由隨意，使作家與寫家缺乏精品意識，缺乏十年磨一劍的精神，粗製濫造粗俗低劣的作品層出不窮，快餐式的作品充斥市場與網站，如評論所指出的：「『文革』前17年，我國發表的長篇小說總共是200部左右，但幾年前的一次網路徵文大賽中，一天內就收到長篇小說147部」。雖然文學創作回到了娛樂消遣的原初狀態，應該追求寓教於樂的文學創作境界，但在注重文學的商品性市場化的同時，也必須注重文學創作的精神內涵，在注重文學創作的世俗化生活化的同時，必須強調文學創作的典雅化經典性。在尊重讀者的意願和意見的同時，作家應該有自己的主見，不完全為市場所左右，不絕對尾隨讀者的見解，尤其注重文學創作的個性化，反對文學創作的複製性和拷貝式的生產，將創作具有文學內涵和藝術品位的精品力作作為作家創作的責任。

　　在新媒體時代文學閱讀的自由化自主化過程中，不能簡單地否定文學閱讀的淺泛化、圖像化、遊戲化，但是應該強調文學閱讀的深閱讀精閱讀，倡導閱讀中外文學經典名著，倡導對於某些文學作品進行細緻、有深度的閱讀，讓文學名著中的人文內涵藝術光輝得到光大和傳承。在閱讀的圖像化過程中，我們也反對一味閱讀圖像而忘卻文字閱讀，因為這將抑制文學閱讀的想像能力和批判色彩，因此，要倡導在圖像閱讀過程中的文字閱讀。在閱讀的遊戲化過程中，應該提倡具有理性色彩的學理性閱讀，對於某些文學作品進行深入評說，在快餐式文學作品泛濫的同時，注重對嚴肅的雅文學的閱讀，在多元化的閱讀中影響文學的創作與發展。

　　新媒體時代的文學創作文學閱讀都發生了某些變化，傳統的、精英文學的創作仍然在堅守，紙面文學與網路文學創作的互動也說明了文學界發生的變化，網路文學作品進入「茅盾文學獎」的候選作品中，也說明了網路文學創作能夠產生精品力作。文學是人們生活中的娛樂消遣，文學也是人們消費中的文化商品，文學更是人們生命中的精神寄託，文學是發展的、是多元的、是變動的，希望我們的文壇為人類留下更多的經典名作。