好書推介▏▏《豆腐匠的哲學》

作者：小津安二郎（日）

譯者：吳菲

出版社：新星出版社

【作者簡介】

小津安二郎，著名導演，日本影壇四大巨匠之一，一生共執導54部影片，多享有國際聲譽。入選英國《視與聽》雜誌「電影史上最偉大的十位導演」。

【內容簡介】

這是一本電影豆腐匠的人生況味書。作為最具日本風味的導演，小津始終用鏡頭呈現日本的親情與家庭，呈現日式的溫暖與唯美。他是著名導演，日本影壇四大巨匠之一，一生共執導54部影片，享有國際聲譽。媒體屢次將他評為亞洲十大導演之首，並將其作品《東京物語》評為亞洲十大電影之首。他獲獎無數，作品卻始終風格如一。他不僅有天才的掌鏡之能，更有驚人的劇作才華，無數名片腳本皆出其之手。他無意成為藝術家，只想做一名電影的工匠。他始終認為「電影以餘味定輸贏」，《豆腐匠的哲學》將電影的餘味延伸至人生的餘味。

【文摘】電影以餘味定輸贏

我成了藝術院會員。我想，這大概可以說明，國家終於認可電影是藝術了。這事我也大吃了一驚，感覺成了什麼偉大人物。溝口（健二）君要是還活著，我想，他會成為第一個入選會員的電影人。

但是，我不可能因為當上了藝術院會員，便就此宣稱「我只拍藝術電影」。我身在松竹，與松竹的員工都是朋友，所以必須為松竹著想。電影這東西的性質本就如此，不能只考慮到自己的得益，更何況電影的製作費變得越來越高了。

二月，我母親去世，所以大家都說：「今年你家又有喜事，又有不幸。」死是上天的安排，並不是什麼不幸。骨灰放在家裡，我也不能日日誦經，所以前不久我去高野山安放了它。

電影也漸漸出現寬銀幕電影、七十毫米電影等變化。但我依然是想用標準規格的膠片，繼續拍寬銀幕不能拍的作品。特別是拍《秋刀魚之味》時，這種想法尤為強烈，因此這部片子鏡頭數很多，大概超過一千吧。

大體說來，電影是以單純拍攝像舞台那樣的橫向畫面開始的。關於這個問題，昭和初期，我和山中貞雄、內田吐夢、伊藤大輔他們曾做過縱深畫面的嘗試。然而自從有了寬銀幕，就總是要往橫向擴展。我剩下的日子也沒幾年了，不想拍那種好像從郵箱投信口向外看似的電影。

所謂電影，我認為餘味最重要。最近，似乎很多人覺得要有動輒就殺人、刺激強烈的劇情才是故事片。但那樣的影片不是戲劇，是意外事件。我在想，是否可以不要意外事件，只以一種「是這樣嗎？」「是這樣的」「就是這樣的啊」的語氣就把故事講完滿呢？當然電影的範圍非常廣，不論什麼樣的電影都可以有……

今後也想認真拍，無論如何一年一部吧——雖然多拍幾部的話，晚酌也可以多來一瓶享受。關於下一部作品……我也是人，拍不了不一樣的片子啊。松竹的女演員陣容很齊備，相當不錯。比如岩下志麻，是十年才出一個的純情型，符合松竹女星本應具有的氣質。岡田茉莉子擅長稍帶諧趣的角色，讓她演那樣的角色大概無人能出其右吧。