2017年網路文學：更富多樣性 離夢想更近

2018年02月12日15:44來源：文藝報肖驚鴻

中國網路文學創作發展的驅動模式，立足於幻想與現實，並形成內在張力。它以無限豐富的想像力，與波瀾壯闊的時代生活緊密關聯，並以它為原型、為起點，映照現實、重塑自我，在奇異瑰麗的想像中，重新賦予現實以新的秩序、意義和價值。

剛剛過去的2017年，註定是不平凡的。網路文學不僅在一年間的發展變化是那麼的五彩繽紛，再往遠一些回望，20年的風雲變幻更是重重更迭，亂花迷眼。

20年來，科技發展帶來的媒介革命，孕育了一大批網路寫手。他們中相當一部分靠寫作生存，在網上築夢。根據國家新聞出版廣電總局和中國作家協會的調研統計，截至2017年12月，網路作者數量接近1400萬人。其中，駐站非簽約作者約1300多萬，簽約作者約68萬。根據當前市場規模較大、影響力較強的重點網站發展情況統計，截至2017年12月，各網站原創作品總量達1646萬部，其中籤約作品達132萬部；2017年新增原創作品233萬部，新增簽約作品22萬部。網路小說線下出版圖書6942部，改編電影（含網大）1195部，改編電視劇（含網劇）1232部，改編遊戲605部，改編動漫712部。

如上的數字疊加，匯聚成網路文學光彩奪目的一片藍海。他們用寫作證明的不僅是文學本身，突破的也不僅是文學的固有模式。從這個意義上說，網路文學更富多樣性，離夢想更近。

致敬·傳承

網路文學發軔時期，榕樹下還是創始人朱威廉的個人主頁。他的夢想是建立一個平台，讓「文學成為大眾的文學」。幾經周折，到了盛大文學收購後，榕樹下終成一個品牌標識，保有了網路原創精神，使文學真正成為大眾的文學。許多懷揣夢想的年輕人通過互聯網圓夢，更讓許多「80後」通過網路寫作一夜揚名。這是繼80年代文學熱之後的第一次網路文學浪潮，來得更大、更猛。榕樹下孵化出來的知名作者創造了一個時代神話：韓寒、賈飛、安妮寶貝、寧財神、李尋歡、邢育森、蔡駿、今何在、方世傑、慕容雪村、木子美、菊開那夜、西嶺雪、滄月、郭敬明等等不一而足。網路寫作的影響力和傳播力是巨大而深遠的。一批批網路作者爭先恐後，紛至沓來。他們從不同的站台在不同的時間登上這列網路寫作的時代快車，朝著同一個方向疾駛。這個方向叫做夢想。在旅途中，更多的知名作者歷練出來，唐家三少、血紅、月關、跳舞、酒徒、天蠶土豆、耳根、憤怒的香蕉、流浪的軍刀、驃騎、烽火戲諸侯、阿菩、陳詞懶調、丁墨、吱吱、希行等，承前啟後，向夢想疾馳。

當年的「80後」大多早過而立之年，甚至已近不惑。作為其中的佼佼者、網文寫作的翹楚，唐家三少和血紅兩人有個約定，他們夢想在有生之年能寫到1億字。在過去的14年中，唐家三少每天連載，沒有一天間斷，共創作了近20部作品，超過4000萬字，出版了200多本圖書，總計銷量過億冊；血紅堅持寫作超過15年，寫了18部長篇，共計4700多萬字。血紅更願意只管埋頭寫字，其他的事情由網站來打理；唐家三少除了埋頭寫字，還要時時經營一下自己的公司。這兩位大神基於創作的兩種選擇，代表了當下網路白金作家的整體狀況。唐家三少說：「如果沒有網路的共享，沒有網路文學和讀者們便捷的交互，或許我不會走上創作這條路。」

隨著網路創作與文化產業產生市場關聯，作為源動力的網路文學發生了井噴式增值，直到現在，依然發揮著巨大的影響力。同時，在粉絲經濟的烘托下，優秀的網路作家像一顆顆新星，發出耀眼的光芒。他們發出的那一束光，照亮了他（她）和他（她）的讀者，還有周遭的一片天地。他們用鍵盤向全世界宣告，一個文化奇蹟誕生在當代中國。

當年的榕樹下一路走來，已經變成互聯網寫作的里程碑。到了2017年，特別是見證了網路文學集團接連上市後，榕樹下的價值早已不在市場效益，它更多地變成了互聯網普適意義的精神領袖，傳承了網路文學的原創價值。這精神，便是從現實抵達理想、又從理想抵達現實的路徑。

助力·擔當

2017年，適逢十九大召開。習近平總書記明確提出，堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛。網路文學是時代的驕子，從本質上契合社會主義文藝的根本屬性。從網路文學創作的源頭看，東西方神話體系、中外文學經典、中國歷史文化智慧以及當代人民生活體驗，這些寫作的礦藏，都是人民的智慧結晶，都是人民的偉大創造與實踐。這一切都是網路寫作的素材源泉。因此，網路文學先天帶有「人民」的基因，帶有「人民」的屬性特徵，這種屬性特徵存在於網路作家集體無意識的書寫狀態。作為網文創作的最大類型、有最多大神和最多讀者的玄幻文，多從中華民族五千年文明史所孕育的中華優秀傳統文化中汲取靈感。近年來成績斐然的軍事類網文，特別是革命歷史題材網文，從熔鑄於黨領導人民在革命、建設、改革中創造的革命文化和社會主義先進文化中挖掘源泉。這一年蔚然成風的現實題材創作，從中國特色社會主義偉大實踐中尋找不平凡的人物。這些類型多元化、主題多樣化的網路書寫，彰顯了網路文學創作的文化自信和文化自覺。

這一年，從國家政策扶持到社會環境氛圍，從國家文化輸出戰略布局再到整個產業生態營造，都呈現出利好的一面。國家重視文化發展的力度前所未有，網路文學從業者的積極性空前高漲。黨政部門對網路文學的領導和引導作用不斷加強，中國作家協會進一步加大對網路作家的團結、引導、協調、服務，把社會價值放在首位，更加註重提升文學品質，促進作家創作、理論研究、版權保護、海外傳播諸方面的長足發展。

這一年，網路文學頂層設計不斷完善，相關政策頻頻出台，行業主管部門措施更加清晰，網路文學市場環境不斷改善，各地扶持辦法逐漸落地。其中，在國家「十三五」時期文化發展改革規劃綱要中，明確了「十三五」期間國家文化產業發展的總體方向和主要任務。再次明確強調，要「發展網路文藝」，加強網路文化產品的創作生產，加大對網路文藝引導力度；同時，提出推進原創文化作品的版權保護，規範網路使用，加強互聯網文化管理法規制度建設。在《關於推動數字文化產業創新發展的指導意見》中，指出要提高網路文學等網路文化產品的原創能力和文化品位，促進網路文化產業鏈相關環節的融合與溝通。這一年的「劍網2017」行動，對重點作品IP版權、APP領域等侵權盜版問題進行專項整治。這一系列政策的推出發力狠、落地准、效力大、助力強。整個社會對網路文學及其產業的高度關注和包容形成了良好的正向力量，給了網路文學寫作者更好的發展空間。網路作家的創造精神空前高漲，正能量寫作得到前所未有的擁護。整個網路空間呈現清明凈朗的美好景象。

這一年，中國作協成立了網路文學中心。中國作協網路文學研究院和中國網路作家村先後掛牌；「中國網路文學+大會」和「茅盾文學新人獎·網路文學新人獎」先後舉辦；各地不斷推出網路文學獎掖舉措。網路文學得到全社會更廣泛的關注和認同。黨政部門和群團組織主辦的網路文學活動較之以往顯著增多，網路作家培訓規模不斷擴大。從國家新聞出版廣電總局的編輯培訓，到中國作協魯迅文學院的作家培訓，到團中央、統戰部聯合或獨立舉辦的網路作家培訓班，再到各網站的培訓、各地高校的網路文學學歷教育，次第開花，勢頭健旺。這些舉措，聚焦文化生態，匯聚正能量，培育原創文學，培養作家隊伍，增強了作家的使命與擔當意識，孕育了新的創作力量。網路作家以積極的心態，用寫作參與到新時代的偉大創造中，把為時代立言、為人民放歌當成自己的使命和責任，彰顯了文化工作者的擔當意識。正如在國家新聞出版廣電總局與中國作協聯合主辦的網路文學優秀原創作品推介活動發布會上，網路作家代表唐家三少所講：「在這個新時代，在網路文學這個嶄新的行業，我們每一位網路文學作家都懷揣夢想之心、道義之心、創新之心、工匠之心、堅韌之心和永恆之心，努力創作一部部膾炙人口的作品。」

對於網路作家而言，寫作已融入他們的生命。那麼網路文學，就是幾十萬、幾百萬、上千萬作者用生命鑄就的事業。社會各界和網路作家自身對網路文學的期許不斷提升，一些網路作家開始參政議政，如唐家三少、蔣勝男、血紅、跳舞、我吃西紅柿、阿菩、晴了等分別當選全國和地方人大代表、政協委員，成為網路文學主流化的重要標誌。

越來越多的網路作家意識到，他們肩上負有新時代的文化使命。他們從文化自信、文化自覺開始，走向文化自省。他們叩問自我，明了內心，將內動力與外動力結合起來，調整方向，蓄勢再發。他們堅信，夢想正在變成現實。他們以前所未有的自豪感、榮譽感和責任感、使命感，以千帆競發、百舸爭流的奮進姿態，為實現自我價值而寫，為時代而寫，為家國而寫，為助力中國特色社會主義文化繁榮興盛而寫。

多元·現實

這一年，「精品化」、「經典化」創作觀念深入人心。網路作家形成了思考為榮的創作新時尚。口水式寫作走向式微；精緻化創作得到更多作者認同；思想精深、藝術精湛、喜聞樂見受到廣大網路作者追捧。作家們開始重視現實元素，改變了之前過多幻想和架空的內容，更多關注家國命運與個體遭際；開始注重文學細節，向經典作品和傳統文化借力；不斷汲取二次元文化元素，保持作品形式創新，適應改編趨勢，同時面向青少年讀者布局。

在IP助力下，玄幻奇幻修真仙俠類作品社會影響更為顯著，《擇天記》《完美世界》《大主宰》《雪鷹領主》等作品版權運營開發成績驕人；《奧術神座》《回到過去變成貓》《原始戰記》《紫陽》《太玄戰記》《放開那個女巫》《萬古仙穹》等表現不凡。歷史、軍事、古代言情、都市言情等主流類型依然醒目，歷史題材迅猛發展成就突出。《詭局》《夜旅人》《盛唐風華》《漢鄉》《君九齡》《寫給鼴鼠先生的情書》《他站在時光深處》等作品倍受矚目。

網路文學創作主力穩健、異軍突起，凸顯了網路文學創作生態的包容性、多樣性與豐富性，昭示著網路文學更多的可能性。一大批優秀作品文筆嫻熟，風格獨特，既體現出網路小說寫作技法的延續性，又蘊含了可喜的創新精神，豐富了內容表現，彰顯了主流特徵。網路文學類型創作的固有格局正在打破，百花齊放的多元化創作局面正在形成。這不僅是文學高峰形成的必要前提，也是文學繁榮應有的題中之義。

這一年，現實題材創作成為核心特徵。無論是從政策導向，還是從網路文學行業布局，上下同心，對現實題材創作空前重視。黨的十九大報告明確要求：加強現實題材創作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。以主旋律為基調的「重大題材、重要主題和生活寫實」創作開始建立生產引導機制。反映革命、建設和改革開放40年歷史，以及「兩個一百年」奮鬥目標、中國夢、「四個謳歌」的現實主義作品，成為年度創作重點，如《秋江夢憶》《宿北硝煙》；一批側重生活寫實、讚頌平凡英雄的現實題材作品嶄露頭角，如《心照日月》《第三重人格》《朝陽警事》；一批重大題材創作脫穎而出，如《復興之路》《大國重工》《大國重器》。這些優秀作品，成為現實主義風向標。

中國作協網路小說排行榜對現實題材更為重視，國家新聞出版廣電總局與中國作協聯合主辦的網路文學優秀作品推介活動上榜書目中，有一半以上是現實題材作品。各主要網站也加大了對現實題材創作的規劃。更多作家關注現實題材創作，出現一批思想內涵豐富、價值觀正向的優秀作品，總體表現了青春、勵志、熱血、激情、奮鬥，在時代大潮中，自強不息積極進取，體現出與主流文化相契合的民族精神和國家意志。

基於社會現實而又試圖超越生活日常的現實元素，成為催生本年度新興「類型文」潮流的第一驅動力，如工業強國文、都市異能文的興起。《武道宗師》《美食供應商》，以都市時尚生活、特別是互聯網時代的獨特「現實元素」，賦能虛擬世界，將直播、網紅、紅包、電競等現實元素，賦能於非現實類題材，獲取「被創造的現實感」。由虛向實、由實向虛，「少年感」、「少女心」、「少年魂」爆棚，瀰漫整個社會的抗爭和奮鬥思維，以及孕育其中的批判精神，為彌合現實和理想的裂隙，提供了「建構」現實主義的內在動力。

中國網路文學20年，與其說是文學的勝利，毋寧說是想像力的解放，它拓展出一個比文學更廣闊的虛擬空間。想像的世界越是虛幻，就越是貼近生活貼近實際。文學的意義，在於尋找文字背後的含義。虛擬的世界是一面鏡子，它映照的正是現實。更可貴的是，在現實與虛擬之間留存的，是現實主義所具有的批判意識、人文關懷以及精神建構的力量。

中國網路文學創作發展的驅動模式，立足於幻想與現實，並形成內在張力：因為立足於幻想，網路文學超越了日常感知，抵達了由現實生髮的奇妙想像；而看似虛幻虛擬的想像，恰恰穿透了生活現實，成為網路文學現實主義精神所在。就連網路文學最大門類的玄幻小說，許多作品也具有現實主義精神品質。

這正是網路文學的奇特之處。它以無限豐富的想像力，與波瀾壯闊的時代生活緊密關聯，並以它為原型、為起點，映照現實、重塑自我，在奇異瑰麗的想像中，重新賦予現實以新的秩序、意義和價值。

「北京大學網路文學研究論壇」自2015年起推出的網路文學年度作品榜，分男頻、女頻各推選十部優秀作品，並由灕江出版社出版《中國年度網路文學》。此年榜可稱為「學院榜」，立足於專業性和民間性，以文學性為旨歸，在參照各主要文學網站榜單和粉絲圈口碑的基礎上，篩選佳作。特別關注引髮網文新類型、新潮流的新銳之作，以及代表某種亞文化思潮或激活某種傳統文學資源的探索性作品。

2017年年榜作品的一個顯著特點是平台多元化，除文學網站外，還包括微博、微信、LOFTER、火星小說等各種平台的作品，顯現出網路文學的「繁花形態」，以及受精英文學傳統的影響。

女頻

《未亡日》 藤萍火星小說

《西出玉門》尾魚 晉江文學城

《錦桐》 閑聽落花 起點中文網

《丟掉那少年》 倪一寧 微信公眾號

《殺戮秀》 狐狸 長佩文學論壇

《有葯》 七英俊 新浪微博

《如此夜》 mockmockmock 網易LOFTER

《忽而至夏》 尼卡 紅袖添香

《喪病大學》 顏涼雨 晉江文學城

《天寶伏妖錄》非天夜翔 晉江文學城

男頻

《三國之最風流》趙子曰 縱橫中文網

《一念永恆》 耳根 起點中文網

《修真聊天群》聖騎士的傳說 起點中文網

《俗人回檔》庚不讓 創世中文網

《最漫長的一夜》蔡駿 新浪微博

《琥珀之劍》緋炎 起點中文網

《放開那個女巫》二目 起點中文網

《美食供應商》會做菜的貓 起點中文網

《韓警官》卓牧閑 起點中文網

《臨高啟明》吹牛者 起點中文網

>>>作品評論

《錦桐》：跳出「宅斗種田」，從此天地廣闊

王鑫 羅曦潔

閑聽落花，起點女生網老牌作者，專註創作「宅斗種田文」，代表作《十全九美》（2010）、《花開春暖》（2011）等。閑聽落花的文風清新流麗、不落俗套，獲得粉絲極高的忠誠度。《錦桐》於2016年8月開始連載，2017年6月完結，總字數達155萬。小說布局宏大，人物眾多，為「宅斗種田文」開出了新境界。

類型：言情 架空 宅斗

東漢時，班昭在《女戒》中寫下：生女，「卧之床下，示其卑弱」。一語成讖，「卑弱」二字變換著面孔，與中國女性的自我想像如影隨形，成為一道無形的上限。如果說現實困境種種，穿越回古代可以求得解脫嗎？

難。

2010年誕生的穿越言情文《庶女攻略》（吱吱，起點中文網），向幻想著「穿回古代好好談個戀愛」的言情作品潑了一盆冷水：女孩子手無寸鐵、身無長技，在禮教森嚴的古代社會活下來就是萬幸，如何可能無憂無慮地羅曼蒂克呢？

一切困境皆是當下的困境，《庶女攻略》戳中了無數現實痛點，成為「宅斗種田文」之濫觴。此後，無數作者和讀者開始思索「活下來」的問題，攜手走進一片黑暗森林。只不過，是帶著卑弱者的自覺走進去的：地位卑，便要依附；能力弱，便要自私地鬥上一斗。

「宅斗種田文」周而復始地演繹著這套邏輯，傾訴著這樣一個現實：女性的恐懼有多深，焦慮有多深，宅子里的水就有多深。

《錦桐》的出現，則如死水中開出的一支蓮花，清澈、堅定，令人驚訝，以鮮活靈動的姿態，一掃潭底屍體散發的腐朽之氣。

回顧《錦桐》，可以說它講了兩個故事。第一個故事是「活命」。李桐前世所遇非人、含恨而終，重生之後，只求跳出火坑，保一條性命。李桐的逃離，與《錦桐》的突圍是同構的：利用「宅斗種田文」積累的心機和手腕，與深宅大院分道揚鑣、從此江湖不見。

第二個故事是「新生」。李桐離開了腐爛的舊地，自然要展開新的生活，最大的阻礙便是前世的「非人」姜煥璋。新生中，作者系了一個雙扣，讓姜煥璋站在歷史重生的設定中，也重新來過。他急不可耐地揮霍著自己的外掛，想撥快歷史輪盤，續他上輩子未了的大業。不幸的是，他遇上了自求多福的李桐，又遇上了李桐出走後、結交的那些有勇氣與命運爭上一爭的人們。在這個雙扣之中，李桐的命運與世界的命運悄悄系在了一起。世界也因一位小娘子的自尊自愛，跳出了無盡的時間輪迴。

《錦桐》的作者閑聽落花是起點「宅斗種田文」老牌作者，從2011年開始寫作，對這一文類的設定、套路可謂了如指掌。可她卻慢慢看到，自相殘殺是沒有未來的，結果只有屍骨無存，縱使勝出，也是鮮血淋漓的成功，與幸福毫不相干。於是，她開始一點一點將自己的想法搬進作品中，試圖在深宅大院中尋找一線生機，讓更多的人「活下去」。《名門貴妻：暴君小心點》（2014）中，她開始嘗試寫女性結盟；《神醫嫁到》（2015）中，她寫不諳宅斗的職業女性，以現代人性衝出框架之外。到了《錦桐》，她調轉矛頭，對準問題的根源——那位建了高宅大院、以愛之名提供威權、卻面目模糊的男主人，並借李桐之口，一筆將他拉下神壇：「他娶我，是為了咱們李家的銀子……供他們姜家榮華富貴、飛黃騰達。」

以此，《錦桐》跳出了「宅斗種田文」的三界五行。跳出的方式更是樸素——給女性角色更多的可能性，讓她們順從本心，自行選擇。這種可能性，原來的「宅斗種田文」恰恰沒有提供。難得的是，作者沒有理念先行、一心突破設定，而是將反抗落在地上: 若是說女性卑弱，又是誰規定卑弱者不能在一定範圍內反抗呢？

當女性自由了，不囿於方宅之內，《錦桐》也幾乎寫出了最好的男性。寧遠作為男主人公，到第110章才駕著一匹烈馬遠道而來，是個天不怕地不怕的刺兒頭，一出場，就奪去了所有眼球。

退一步講，當「卑弱」的自我想像不斷被重複、被強調時，人是很有可能忘記站起來會看到怎樣的風景的。《錦桐》給了李桐第二次生命，讓她有機會把自己拎起來，立在世上，睜開雙眼，從此卸下一身束縛，得到真正的自由；也用一個遠不止於宅斗的宅斗故事，從一池淤泥中拔擢而出，進入了更廣闊的天地。

《西出玉門》:願你一世新生，自主命運

彭笑笑

尾魚，2009年入駐晉江文學城，初以《七俠五義》同人作品起家，後主要寫作現代言情志怪系列，以恐怖懸疑和市井江湖相結合的特色獨樹一幟。《西出玉門》是其「奇情懸疑」作品系列的第六部，正文加番外共52.3萬字，連載期間（2016.12-2017.05）常駐晉江VIP金榜前十。作品延續了尾魚一貫的妖鬼元素和民俗風情，在構建新的探險世界的同時，成功刻畫出了一位強勢女主，一掃近年來言情盛行的甜寵風氣，探索更平等互助式的情感關係。

類型：言情 懸疑 現代

「玉門關，鬼門關，出關一步血流干，你金屋藏嬌自快活，哪管我出關淚潸潸……」

車載DVD中播放的戲曲小調，在西北大漠的深夜中，頗多了幾分鬼魅之氣。這種森森鬼氣，一直是尾魚作品系列中獨有的風情。而在《西出玉門》這篇作品中，作者用充滿羊湯味兒的西北人情來書寫懸疑故事，將這段歌謠背後所藏的歷史秘密，變得更加魅影重重。

這段「玉門關」的古老歌謠，可以說是對兩個世界的重新發現：一個是建立在日常生活經驗上廣闊的現實世界，另一個則是建立在民間傳說和歷史傳奇上的西北妖鬼世界。同時，這也提示著對關內關外身份的重新認同，對於漢武帝時期就披枷出關的流放者來說，充滿怪力亂神的關外兇險之地，早已是他們的「關內」。所以，玉門關其實是現實中的旅遊地點和傳說中的玉門鬼關的重影——早已風化成沙的玉門關台，還會在深夜的沙暴里集結成形，將不可見的妖鬼世界，重新向外人打開。

寫為妖鬼，讀作人情。

玉門關不僅是兩個世界的歷史分歧點，也是關內關外世故人情的起點。妖鬼世界，其實是現代社會的歷史背景和社會關係的鏡像。這一次，當焦慮的主角面對安全感缺失的古老命題時，生效的不再是愛情神話，而是集體成長。

在尾魚「奇情懸疑」的系列作品中，《西出玉門》大概只算得上是一部自成一體的中和之作：世界架構不如《七根凶簡》複雜奇詭，感情關係不如《怨氣撞鈴》纏纏綿綿，小隊成員也難免有配置重複的嫌疑，男主角似曾相識並一如既往地擁有膈應讀者的前女友。但是，塑造不同類型的女主角一直是尾魚的長處。「社會我西姐，人冷路子野」的主角人設是獨一無二的，一身匪氣是主角葉流西特有的魅力設定，這讓葉流西在苛刻的社會條件中，始終有著強大行動力和獨立性；這種個人的強大被賦予開闊性，就被書寫為通過愛情來打通連接社會的通道，如果說失憶前的葉流西是順應關內弱肉強食的規則而成為強者，那麼失憶後的葉流西想要打破的則是叢林法則下早已固化的階級分工，這是特有的被賦予了脈脈溫情的野心。

雖然沒有「甜寵文」中對主角的那份偏愛，但《西出玉門》中的情感結構確是「甜寵」的——葉流西和昌東從來沒有懷疑過彼此的愛情，即使是生離死別的壓力，也不能動搖這對「老夫老妻」在沙漠中用礦泉水煮排骨湯的一份溫吞，他們的「互寵」關係當然是「甜」的。不同的是，如果說「甜寵文」中男主給出的絕對保證是女主可以變得嬌氣的溫床，那麼昌東給出的保證，則是葉流西要變強的理由——要想陪伴終老，不是一句話的事情，而是要去保護、要去拚命。正是這在社會的縫隙中勉強救出的愛情，讓葉流西不再只是一個頗有實力的黑幫頭頭，而是讓葉流西想要給關內的種種喜怒哀樂，從黑石城開始改變等級分化的規則，帶來更加平等和真實的現世安寧。

「夢想是背著大包走遍江湖，嗯嗯，實現中。然後在江湖某處擁有一間廣交四海朋友的客棧，江湖朋友都叫我老闆娘，或者，魚總。」這是尾魚在專欄中的自白。我們可能並不一定會走進尾魚筆下的宿命與傳奇，但我們至少可以在生命中遇到並留下一個合適的人，將彼此的溫柔，對世界打開。

《殺戮秀》：是「秀場」，亦是戰場

劉心怡

狐狸，資深網文作者，自1998年開始網文及輕小說創作，代表作《重返人間》（2004）、《灰袍法師》（2011）等，以西方奇幻題材見長，文風以歐風為主，大膽恣肆，天馬行空。《殺戮秀》是狐狸在長佩文學論壇上發布的第一部長篇作品，自2016年9月9日至2017年6月13日連載完結，全文共計57萬餘字。是一部帶有科幻色彩的反烏托邦小說。

類型 ：科幻 架空

自2000年電影《大逃殺》上映以來，「殺戮遊戲」成為反烏托邦文學中一種常見的情節設定。故事通常發生於資本與科技高度發達的強權社會，一群人在相對封閉的空間內彼此廝殺求生，以類似羅馬競技場的快感機制，供觀看取樂。因此，「殺戮遊戲」的參與者與組織者間存在森嚴的等級關係，反抗規則、推翻強權往往成為這類反烏托邦小說的核心主題，風靡全球的小說、電影《飢餓遊戲》系列就是其中的典例。

老牌作者狐狸以西方奇幻題材見長，小說中糜爛墮落的「上城」與位於底層的「下城」彼此對立，頗具反烏托邦色彩：未來社會的技術泛濫未能保證人的精神自由，反而導致對人的壓迫，在《殺戮秀》中，上城權貴幾乎壟斷了所有權力與資本，而下城人民只能被上城漠視、踐踏，徹底剝奪了上升的可能。因此兩位下城英雄一路由秀內殺向秀外，最終摧毀極權，便成了小說核心的燃點與爽點。

小說猶如一則圖解「娛樂至死」的寓言：當一切公共話語都成為娛樂的附庸，「殺戮秀」成為整個社會唯一的精神支柱，上城權貴享受高度發達的娛樂工業，卻陷入精神空虛，不但沉迷觀看殺戮，甚至會為追求刺激，押上性命主動參與到節目當中，就連下城揭竿起義的暴動壯舉，也迅速被「改編」成諸多節目素材被進一步消費，閹割了反抗的內里，暴力和戰鬥成為唯一的信仰被推上神壇。

對娛樂工業的強調，是通過對觀眾和粉絲的強調實現的。以往僅作為「殺戮遊戲」設定一環、狀若背景的觀眾，在《殺戮秀》中被推向台前。「秀」之一字，形成雙重的「看與被看」結構。殺戮秀」（節目）的觀眾觀看主演，而《殺戮秀》（小說）的讀者則同時觀看著作為配角的觀眾、以及作為主角的夏天與白林。

一方面，狐狸時刻宕開一筆，寫觀眾目睹夏天白林二人節目表現後的反應：由最初節目策劃人留意到夏天身上「吸粉」的閃光點，到最後粉絲瘋狂地追捧迷戀二人，乃至主動為二人提供幫助，主角的魄力十足、搏命廝殺的壯烈、戰友情深的動人，這一切或許不是預先寫好的劇本，但一定會被節目組利用，衍生出更精彩的「秀」。

另一方面，這一筆法同時映襯出讀者的「觀看」。正如觀眾接受節目策劃人的編排一樣，讀者也接受了作者的編排，一面擔憂著主角的遭遇，一面又享受著觀看的快感。「娛樂至死」不但讓上城的墮落麻木變得理所當然，似乎也在讀者層面上消解著主角們反抗的有效性。

「殺戮秀」在此指向更關鍵的問題：「燃」是一種真情實感，但當讀者意識到這種「燃」多半是出於觀賞殺戮得來的快感後，又該如何與被殺戮秀操縱的主角產生共情，並重新建立人的價值、重新確認他們反抗的崇高？

這需要回到在成為「神」之前，「人」的本身。

在全書最扣人心弦的「嘉賓秀」片段中，兩位主角面臨全城權貴的追殺和折辱，他們的一切反應都會被攝製收錄。攝像頭將日常生活全面包圍時，也融解了「真人秀」的畫幅邊界。性命攸關的搏殺就發生在觀眾身邊，因此分外真實。上對下的戲弄與下對上的暴動間，浮動著巨大的狂歡現場。

而對於既非上城權貴，又非底層百姓的《殺戮秀》小說讀者而言，正是因為小說製造的「燃點」在達到頂峰之際，締造了讀者和角色們的共情，讓讀者在文本內外，都決定選擇捍衛人的價值。

《忽而至夏》：「在自己身上，克服這個時代」

韓思琪

尼卡，言情類作家，2010年開始在紅袖添香文學網連載小說,代表作有《一斛珠》（2012）、《雲胡不喜》（2014）等，其中《雲胡不喜》入選中國作協網路文學委員會主辦的2016年度中國網路小說排行榜。《忽而至夏》是尼卡第一次嘗試寫作懸疑風格的行業文，於2016年11月16日在網站重新開始連載（2013年連載5節後中斷），目前已有56餘萬字，在紅袖風雲榜排行第5。

類型：言情 現代 職場

自《杜拉拉升職記》（李可，2007）開始，在職場摸爬滾打的女性們一直想找到一個切實有效的職場生存法則，以期修鍊成「白骨精」，生存的焦慮緊緊地籠罩在她們的天空之上，然而最終危機的解決卻以愛情的名義置換為一個「救世主」，內核仍然是要「愛對人」。但在這一邏輯中，愛不是公共領域中自由與解放的象徵，而是在私人話語中將愛情框定為女性自我主體性確立的唯一合法場域。故事從一個女職員的奮鬥開始，在她擁抱戀情後結束，她們只有靠愛情才能確證自我價值。

這稍顯陳舊的論調很快便被網文作者掀翻，她們筆下塑造出了一個又一個強大的女性。言情不再只是迷戀與傷逝的單一基調，漸漸開始多了真實與抗爭的復調。如《木蘭無長兄》（祈禱君，2015）探討如何超越性別界限，做一個大寫的人；《制霸好萊塢》（御井烹香，2016）講述娛樂圈職業女性的奮鬥史；《西出玉門》（尾魚，2017）用愛情去回應社會問題。在這些勇敢前行的女性身上，也閃耀著幾分狂人尼採的風采——她們「在自己身上，克服這個時代」。

在這個意義上，講述女法醫故事的《忽而至夏》並不能說吹響了最先導之音，卻是網路言情發展至此培育出的一棵枝葉豐茂的秀木。這是一個如此均衡又豐富的文本，尼卡將城市文化、刑偵懸疑、親情家庭等元素都巧妙地融合在一起。

對於《忽而至夏》來說，小說寫作採用的是案情進展與日常生活的雙線並進。

首先，重頭戲當然在破案與追兇上，尼卡用行業內部的知識型寫作手法，和大量的專業術語與情節，塑造出了一個專業性極強、天分極高的女法醫形象，一旦戴上白手套，她就變身為死者伸冤的「代言人」。對於歐陽燦來說，「做這行是因為我喜歡。這世上作惡的人很多，我願意幫忙把他們繩之以法」，法醫這一職業，是其安身立命之本，她的自我是工作和生活賦予的。個體生命的執著信念構建了女性的主體性與身份，她的自我價值不再是需要求證的命題。

尤為難得的是，在歐陽燦的身上職業與家庭並不是割裂的。尼卡的寫作極具生活質感，《忽而至夏》的故事不是在一處高懸的飛地談戀愛，而是深深紮根於生活的：在以往許多言情小說中，親情總是被隔絕在男女主人公緊擁的「小宇宙」之外，甚至為證明兩人羈絆的強烈而將家長設定為戀情的禁忌和障礙。故事總是在女性的叛逃家庭和男性作為愛神化身的拯救之間無縫銜接。

尼卡日常線寫作的功力，還體現在對於「萌寵」這一網路熱點元素的化用上。《忽而至夏》的日常可以說是養狗擼貓的日常。寵物元素佔據了小說日常描寫極大的篇幅，但卻不僅只是作為小說的一個「賣萌外掛」，而是隱喻著戀愛關係和生活方式的選擇。

顯然，在尼卡的安排中，「貓」只能是她感情上的短暫「脫軌」，終將復歸一段更加健康、平等的兩性關係。歐陽與小夏的相逢，各有各的方向，卻彼此照亮、不被互相消耗，這才是愛的美與永恆，而不像以往僅是一段安全、穩定的關係而已。

「世上只有一種英雄主義，就是在認清生活的真相之後依然熱愛生活。」在認清生活的真相後，仍舊有勇氣按照自己的意願，自由選擇職業與愛人，或許這才是現代女性該有的樣貌。

《喪病大學》:以末日之名，重審價值

王玉玊

顏涼雨，晉江文學城資深作者，自2005年發表《金錢幫》起，陸續創作21部作品，代表作《鬼服兵團》（2013）等。《喪病大學》連載於2017年1月1日至5月15日，共計56萬餘字，連載期間長期位居晉江VIP金榜前列。

類型：科幻 末日

就在主人公宋斐參加英語四級考試時，喪屍潮忽然爆發，平靜的大學生活自此天翻地覆，宋斐與其他倖存的夥伴們開始了末日求生之旅。

自瑪雅預言世界末日的說法流行以來，末日，特別是喪屍潮爆發導致的末日，便成為了女頻網路文學中的一個常規題材。但大部分的末日文都是與異能戰鬥緊密聯繫在一起的，玄色的《2013》（起點中文網，2009）、須尾俱全的《末日樂園》（起點女生網，2014）等經典女性向末日文便都賦予了主人公強大的異能，使得他們有能力在險象環生的末日中創造新世界，或者探尋末日的真相。

《喪病大學》卻反其道而行之，故事中的主人公們——以宋斐為中心的、由倖存學生組成的威武不屈求生一班、二班（簡稱武生一班、武生二班）——都是再平凡不過的大學本科生，就連戰鬥武器，也都是運動會表演用的太極扇、寢室私藏的壽司刀、物理實驗室的砝碼、食堂的大鐵鍋之類的尋常之物。他們憑藉對校園的熟悉在宿舍、超市、食堂、圖書館等建築間輾轉戰鬥……這一切看起來都無比可行，極大提升了普通讀者的代入感，甚至有讀者不禁感嘆，這不愧是「最專業最實用最接地氣的末世喪屍普通大學生求生指南」。

這樣一群普通大學生，被圍困在喪屍遍布的大學校園之中，僅為求生就已拼盡全力，自然不會有什麼拯救世界的「非分之想」，但即使在最危難的時刻，他們也不曾放棄生存的希望；他們永遠積極樂觀，打著喪屍也不忘插科打諢，就算危機四伏，也有心情敷著面膜聊聊八卦；他們永不放棄拯救任何一個同伴，只要遇到倖存者，便會竭盡所能予以幫助，將有限的生存物資與所有倖存者平等共享，即使被霸佔避難所也不肯對施暴者刀劍相向……末日來臨前，他們是與你我一樣的普通人，可貴的是，喪屍來襲後他們仍舊是普普通通的大學生，朝氣蓬勃正青春，心懷勇氣、友情與善良，會因為想家而哭泣，也會為懵懂的愛情心動不已，他們堅信同學之間要互助互愛，堅信信任與承諾不可辜負，堅信人性與尊嚴不可捨棄。其實這一切本稱不上偉大，但在充斥著血腥與殺戮、道德與法律的約束盡皆失效的末日校園中，他們對於做一個普通人的堅守就顯得難能可貴，如暗夜中的不熄星火，溫暖而明媚。

《喪病大學》雖然以滿身血污的可怖喪屍為背景，實際上卻是一篇充滿理想主義色彩的童話——優等生與差生並肩戰鬥、託付生死，求生之路有驚無險。完美的結局絲毫不會減輕讀者閱讀之中收穫的感動，因為這是對主人公們的勇敢與善良的嘉獎。他們學會了求同存異的方法，也確立了不能讓步的底線。當瘋狂的末日世界將一切規則設定為沒有規則，他們就必須自己開拓前行的道路，找到滄海桑田亦不肯泯滅的愛與正義，以此給這新的世界立法。