不要浪費劇本中的對話！表達情感有訣竅

來源：周博吉新浪博客

一、劇本中好的對話

1、對話有時不是為了展示角色，而是把他們隱藏起來。

2、好的對話，就是性格。劇作家的挑戰就是找到具體台詞。

3、有趣的對話，要懂得密度。

4、對話要傳遞信息，推動情節和故事，傳遞出角色的過去、將來，所以要簡短、清晰、通俗易懂，表達出角色的情感和情緒。

二、個性化對話八原則

1、對話必須代表真實的角色，要符合角色性格；

2、尖銳而清晰；

3、推動情節；

4、變換節奏，長短結合；

5、對話要準確；

6、只說一遍；

7、不要長篇大論；

8、要有活力！

三、不好的劇本對話存在著以下問題

1、對話太多；（這就是我討厭黑人電影的原因。）

2、對話沒想像力，千篇一律，好像經常聽說過；（那些時刻在懷裡揣著錄音筆的編劇，偶爾也該讀讀雷蒙德·錢德勒的小說。）

3、敘述不清晰，缺乏中心，空洞、乏味；

4、缺乏複雜性；

5、你寫的對話不屬於角色；（當小八路對同村的地主舉起鍘刀的時候，他說的每句話，都不屬於他。）

6、對話缺乏個性；

7、沒有寫足，重要場面沒寫充分，人物感情發展步驟不清晰；（這是我的軟肋。）

8、對話不能推動情節，甚至還引向歧路；

四、如何改進劇本的對白

克里斯蒂娜：在我作為劇本顧問的職業生涯中，我經常會看到這樣的對話，下面是一些可以讓你電影劇本上的對話顯得自然的小訣竅。

第一步：讓你的朋友大聲將劇本讀給你聽。不幸的是，菜鳥級的編劇大都很寶貝他們的作品，他們只會默默地自己讀給自己聽。

這麼做的問題就在於，當你在腦子裡默念時，幾乎每一個字聽上去都會很完美。如果你寫的句子長到要喘兩口氣才能念完，或者裡面包含繞口令似的辭彙，以及聽上去令人難以理解的東西（例如，石氏噬獅史），那麼耳朵對這些內容的靈敏度比眼睛要高得多。

第二步：瀏覽一遍你的劇本。如果全篇都是一個挨一個的肥胖的段落，這也就意味著你的角色在吐沫橫飛地做演講了。

大段的講話不僅會破壞整個故事的節奏，也會讓觀眾們感到厭煩，因為你讓他們看到的只是兩顆呱啦呱啦說個不停的腦袋。

用動作或間隔打斷這些長篇講話，儘可能地增加每一頁上的空白。

第三步：圈出每一個指明角色姓名的地方。在正常的對話中，人們不會一次次地指明對方的姓名，尤其是在參與對話的人只有兩個的時候。除非因為特別的目的而提到姓名（如說明、警告、祈求等等），對話中其他地方出現的姓名都應該被省略。圈齣劇本對話中的每個姓名將會幫助你快速地改正這一毛病。

第四步：盡量減少劇本中關於對話語氣的提示用語（如憤怒地、高興地、傷心地）。如果對話寫的夠好，那麼這些副詞就是多餘的，更別提這些詞白白地佔了那麼多的寶貴地空間。

唯一的例外發生在表演的內容使用的不是辭彙本意的時候（例如，需要強調所說的意思不是對話中那些詞語通常所表述的意思）。

第五步：使用標準用語書寫方言，而不是按照讀音書寫。劇作者們總以為，他們在寫"額地神啊，額補鄉活列"的時候是在幫演員的忙。但事實上，這將使演員花去大量的經力來破解你的劇本。實際上，在對話前的括弧里寫上"陝西方言"幾個字，演員就完全明白你的意思了。

第六步：將同一個角色帶有口音的對話都標出來，通讀一下看看前後是否一致。這樣做有助於作者檢查角色的語音、語法、用詞是否前後一致。

對每一個角色都應採用這個方法。尤其是在長時間寫作一個劇本的時候，作者很容易忘記角色之前的口音，最後的結果就是在第一幕中滿口"俺那旮噠"的角色，到謝幕時已經在用雅緻的書面語發表演說了。

第七步：刪除不起推動劇情作用、不能從新的層面揭示角色性格也不能解決劇中矛盾的多餘對話。

你只有95到120頁的空間來講一個故事；不要把地方都浪費在"你好嗎？我很好。午飯吃什麼？不知道，你想吃什麼？"上面。儘管這種對話在生活中十分常見，但在撰寫劇本時需要注意，如果這種對話沒有什麼實際意義，就不應該讓它們出現在劇本上。

第八步：如果對話中的內容對話雙方已經知道，對話的目的只是為了向觀眾進行解釋，那麼請重新組織對話。

例如："這不是我那15年娶了一個叫愛麗絲的維加斯舞女做老婆，住在德魯斯靠修鋼琴為生的哥哥鮑勃嘛。嗨，鮑勃！"如果必須要向觀眾說明的話，請多點創意，不要使用解釋論斷性的語言。

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