淺談中式古典傢具三大流派 之 蘇式傢具淺談中式古典傢具明清傢具三大流派(蘇式、廣式、京式）之 蘇式傢具明清時期傢具，以地方風格為脈絡，在不同的區域地理環境中、不同的背景下，由於審美習慣和文化傳統等方面的差異，形成了博採眾長，又風格迥異的傢具流派，有蘇式、廣式、京式，以及其它流派，諸如晉式、寧式、魯式、閩式等。其中產自蘇州、廣州、北京的古代傢具，是古代傢具的三大名作。蘇式傢具（古典中式）作為舉世聞名明式傢具的發源、基礎、主流和引導者，無疑影響著中國中式傢具的發展、變化；從蘇式傢具的方方面面簡要介紹一下，對蘇式家具有個整體認識，能從其中看出文化倪端。
蘇式傢具綜述：蘇式傢具，又稱蘇作傢具，從地域上講，指的是以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的中式傢具。蘇式傢具歷史悠久、傳統深厚，是明式傢具的發源地，名揚中外的明式 傢具即以蘇式傢具為基礎發展而來的。蘇州製作的傢具，一直保持著新麗典雅的氣質。明代蘇式傢具格調大方、簡練，造型優美，線條流暢，比例適度，精於用材。與京、廣相比，由於硬木來源不及他們充裕，所以蘇式傢具的表現為用材精打細算、精心琢磨、碎料拼接的構件常見。這就技術要求較高，費工費時，但都能作到天衣無縫，保持美觀。這特點表現在造型、裝飾和工藝等幾個方面。一、蘇式傢具在造型方面特點蘇式傢具的造型輕巧，是與京作和廣作相對而言。因為蘇州的木材來源，不如北京的宮廷富有，不如廣州地處港口，進口木材充裕；所以蘇式匠師對於木材的使用，極為用心——可以說是精打細算；對每一塊硬木材料，必經反覆琢磨和精心設計之後，才能破料動工，這是資源方面的因素；另一方面，江南的小橋流水等人文 風光，造成了文化藝術上的清雅、委婉之風，也必然反映在傢具審美和傢具風格上。因此，蘇式的傢具，由於木材資源比較缺乏的因素，和歷史文化的因素，形成了 傢具造型上的輕巧、俊秀的特徵。然後，一起探究一下這些蘇式傢具的具體：1、注重人體尺度蘇式明代傢具品類齊全，數量繁多，其中有粗、細之分，文、野之別。但是作為一個時代的傢具來加以考察，一個共同特點就是非常注意使用功能。通過對傳世的大量實物的測量，可以看到，各種明式傢具的尺寸，用今天的設計眼光來看，不少也是很科學的。一些關鍵部位的尺寸，是根據人體尺度，經過認真推敲，仔細確定 的。當人們使用這些傢具時，能感到舒適、愜意。蘇式傢具的這一突出成就，是我國傢具設計製作上的優良傳統和寶貴經驗。
椅子靠背應有適宜的背傾角和曲線，在今天看來是很平常的，但從傢具發展史上考察，則可以看到，根據人體特點設計椅類傢具靠背的背傾角和曲線，是明代匠師的一大創造。人體脊柱的側面，在自然狀態時呈「S」形。明代匠師根據這一特點，將靠背作為與脊柱相適應的「S」形曲線；並根據人體休息時的必要後傾 度，使靠背具有近於100度 的背傾角。這樣處理的結果，人坐在椅上，後背與椅子靠背有較大的接觸面，韌帶和肌肉就得到充分的休息，因而產生舒適之感。中國的古代文化自古講求天人合一、人與自然和諧相處、講求風水、四季養身，對以居所、傢具更是要求如此，所以蘇式傢具（古典中式）完美的人體尺度可以說是最樸素的人體工程學的範例。
對椅座的處理同樣直接影響使用椅子的舒適程度。蘇式椅子座面多採用上藤下棕的雙層屜子做法，這樣使座面具有一定的彈性，人坐上時略有下沉，上身的重 量集中於坐骨骨節，形成良好的壓力分布狀況，因而久坐不易感到疲乏。在沒有彈簧的時代，匠師們根據人體的需要選擇合適的材料製成這樣的椅子座面，也是難能可貴的；同樣明清蘇式傢具里的床類、櫃類、架類、桌案類等傢具的設計，也都很注重人體尺度。
2、微細設計原理所謂「微細設計原理」，就是對傢具的各種微小尺寸和與人體接觸的任何線、面部件，都給予充分的注意和恰如其分處理。傢具與人的關係，遠比建築與人的關係密切。在許多情況下，人體要與傢具接觸；坐具往往把人體包圍起來，接觸的地方就更多；傢具給人的觸覺舒適度，對使用者的心理有很大的影響。明代的傢具匠師面對這一問題，從設計和製作原則的高度給予注意。反映在大量傳世的明式傢具上，凡是與人體接觸的部位、桿件、構件、線角、銅什件等，都做得含蓄、圓潤，而不是銳棱勁起、鋒芒畢露。這樣，看上去悅目和富於情趣，觸及時感到柔婉滑潤，心情自然也舒展輕快。3、造型輕小、風韻秀雅
蘇式太師椅蘇作則輕簡、素雅；蘇式太師椅，中屏靠背、屏心文雅雕花，兩邊鏤空，簡素大方、充滿清新、空靈之氣。
蘇式鼓墩另外，在墩的造型上，保留了鼓墩的傳統樣式，兩頭小、中間大的造型。京作的墩，採用圓柱形為多。桌椅常用紅木仿竹節的形式。用紅木仿竹節，可說是蘇式作工的特徵。這種作法，要比整木雕鏤或開光等費工費時，但是蘇式匠師的細心與耐心是別處無法與之相比的。這種作法，既有典雅、空透的效果，又能節省木材，充分利用碎小材料，真是兩全其美。
屏背椅的獨有造型 屏背椅就是沒有扶手，只有屏式靠背的椅子。在屏背下部的兩側，有各種形式的站牙扶持加固。這種屏背椅，是京作和廣作所沒有的。屏背上的裝飾，豐富多彩，鎪成瓶、碗、葉、葫蘆等什錦圖案，在鎪空處，或墊襯板，或嵌石片、瓷片等。
在官帽椅的背板處理上，也顯然與其他地區不同。蘇式官帽椅背板，整塊板較少、大面積雕嵌也少，多是採用三段體的分段裝飾，上部有雕以小塊紋飾，或嵌以小塊石片、瓷片，中部有時雕、有時嵌，下部大多用亮腳。一塊背板作三段處理，既省料，又顯得小巧、輕便。蘇式傢具，在造型上的輕與小，造成了清新、秀雅的風韻，這是蘇式的最大特點。二、蘇式傢具在裝飾方面的特點1、椅子腳的多彩多姿蘇式傢具的椅子腳，式樣非常多，有搭葉、虎豆、靈珠、如意一根藤、線葉、擒線、活線卷珠等等幾十種；椅腳上的線刻，也十分的細膩。
蘇式傢具椅子腳的線形。這只是其中一部分，這些是蘇式匠師常作的椅子腳式樣。在椅子、桌子、案和床等傢具邊框的邊緣上，都有不同的線腳。在蘇式傢具中，線腳的形式非常多，有捏角線、陽線、活線、凹線、文武線、皮條線、芝麻梗線、竹板溫線等等；束腰上的絛環扳洞在幾和墩的束腰處，蘇式喜用絛環板為飾。絛環板上的洞飾名稱，也與他處不同。除爆仗洞等較常用的以外，還有菱花洞、線長洞等。這些洞的形式，裝在束腰處，空透、清新。2、裝飾題材
動物方面，喜用草龍，而且草龍的形態變化多端。下面是蘇式匠師們常用的草龍變形圖。其他紋樣，也有與他處不同的方漢紋、方花紋等。也有通用的繩紋、拱壁、如意、魚草、什錦等。植物方面有靈芝（也稱靈珠）、纏枝蓮、竹節梗、芝麻梗、一根藤等。3、裝飾手法
鑲嵌工藝在唐宋年間，鑲嵌工藝已經在傢具製作中運用。明清時期，蘇作傢具的鑲嵌工藝以很成熟，成為蘇作傢具中有特色的一個品種。從蘇作傢具花板發展的軌跡可以看出，木嵌脫胎於木雕。清代，蘇作傢具經歷了幾個不同的發展階段。清後期主要採用石嵌，也有用 貝作鑲嵌的；形式分為高嵌和平嵌兩種，前期多高嵌，後期多平嵌。高嵌似浮雕高起，平嵌以剪影平貼圖案，布局勻稱，工藝精密細緻。
1、惜木如金、精打細算：明代蘇式傢具精於選材。蘇州與廣州、北京相比，硬質木材來源不及它們充實，因此表現在傢具製作上，用材精打細算。中國古代繪畫書法中有「惜墨如金」 之說，蘇式傢具也可以說做到了「惜木如金」的境界，如大件器具往往採用包鑲手法，雜木為骨，外貼優質硬木薄板；小件器具更是精心琢磨，小塊碎料拼接的構件 常見，雖然技術要求較高，且費工費時，但都能保持美觀，天衣無縫，其近乎鬼斧神工的工藝技巧，令人嘆為觀止。蘇式傢具的工藝，確實精良，在木材不足的情況下，匠師們開動腦筋，創造出許多工藝手段。如包鑲工藝，就是以雜木為骨架，在上面粘貼硬木薄板，粘貼技術非常高超，邊緣稜角不露破綻。
2、精工細作："掉五門"是蘇式匠師們對傢具製作精細的讚美行話。比如椅子或凳，在作完之後，將同樣的幾隻，於地面上順序移動，其腳印的大小、腿與腿之間的間距，不差分毫。這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情形，就叫"掉五門"。這在非機械化生產的情況下，確實難能可貴。
3、雕刻重神似蘇式傢具的雕刻，不作大面積雕鏤，常用小面積的雕刻，作小面積裝飾。最常用的為淺浮雕和透雕兩種技法。蘇作傢具雕刻重神似，蘇作傢具的雕刻，刀法圓熟，細膩生動。蘇式傢具雕刻口訣是："雕刻要氣韻，層次要分明，光滑要和順，稜角要出清「。說明蘇作傢具的雕刻，不僅要求要圓滑流暢，要稜角分明，要達到形似，而且還要神似，講求氣韻生動。總的來看，蘇式傢具歷史悠久，傳統豐厚，在傢具的造型、裝飾、工藝諸方面，都有它與眾不同的獨到之處。蘇式傢具的最大特點是造型上的輕與小和裝飾上 的簡與秀，不同於廣式傢具渾厚凝重，滿身雕飾。蘇式傢具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自名人畫稿，以山水、花鳥、松、竹、梅多見， 並喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案。
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