詩歌寫字條,作品

1）寫詩就是：寫的時候，把自己當一回事。寫完之後，千萬別把自己當一回事！　　　　2）若寫下的詩歌，沒能先感動自己的，也就無法感動別人。　　我覺得，能直抵人心的東西，自己已然先下地獄了。　　　　3）寫詩，不要總想把自己心裡的話說完，詩歌，特別是結尾處，一定要像畫一樣，給別人留下，空曠的無垠的想像天地。也就是餘韻不絕、歧義叢生。　　　　4）詩為心曲。那些結構、技巧「過分」大於內容的詩歌，永遠都是瞎子的擺設。　　　　5）速成的東西，未必不好。等你自己放下了，以後再來看，會真得發現那些瞬間的感悟，幾分鐘的速成，也有驚世駭俗的佳作。　　　　6）詩歌，你若沒有寫出新意的句子，都不算好句。即便一個詩人，寫出了很多可以傳世的好句子，也未必算偉大的詩人。　　　　7）直白不白，才是好詩。我相信，被置於一切高度之上的「種子」，總會開花和結果的。所謂捧殺和棒喝，有時也演繹奔跑和較勁。　　　　8）詩人，有三種　　　　一種，真就是純純粹的寫詩之人　　一種，編輯身份的文字工作者，附帶喜好　　一種，詩歌活動家，同時也附帶喜好　　　　後兩種里，也有出色的，那麼他們的頭銜，首先是詩人。　　　　9）這個世界上，只有寫詩的人，不稱為「家」。因為，寫詩之人，要首先為人，像人，好好地做人，或許他的詩，才會真正留名於世。有一些人——詩品和人品脫節，這樣的人，可賞文，不相交。　　　　10）不要刻意地用詩歌來闡述的某個論點和哲理，詩歌語言句子，它們雖然可以承載思想和論點。但對於詩歌來說，有時並不需要清晰地講述，只需要呈現一個謎團和山那邊看不見的小路，也就是意猶未盡。（以一個謎語呈現另一個謎語）　　　　11）詩歌，從來不是大眾的狂歡分泌物。　　　　12）我不是說哲性的思考，不算創作。詩歌語言，是詩人的工具，必然會承載思考的痕迹、抒情的容器。但詩，永遠有詩的語言，若語言關都沒有過，則談什麼都是無源之水無本之木。那些本末倒置的，則無效為詩。　　　　13）藝術的最高境界，是舍我，而非瘋子。　　　　14）寫詩，你若過分在乎別人如何看，那就只能學著，在人生的舞台上，揣摩觀眾和看客的心理，然後「精彩」地演出。想來，我是做不到的那種。　　　　15）我相信，被置於一切高度之上的「種子」，總會開花和結果的。所謂捧殺和棒喝，有時也演繹奔跑和較勁。　　　　我說這句的本意是：許多的詩歌「明星」，原本是捧出來的，本來沒有多少貨，後來為了像個明星，所以不得不努力。但是那畢竟是極少數的真正踐行者。若是這樣的人，還可以算顆福澤人類的「種子「吧。　　　　16）我不迷信所有的獎項，因此我幾乎沒有參加過任何大賽和獎項。我只迷信自己的眼睛和獨一無二的大腦。任何話語權，都是一時的，不是終生的。等哪天話語者下來了，依然有人聽，他才算個領頭的！　　　　17）詩歌寫出來，成為文本的同時，它就是獨立於作者之外的。　　　　18）我自認自己是詩人，不是因為自己寫了多少詩歌，詩歌寫得有多好多好。而是這顆坦蕩、坦誠、坦白的心。唯有詩人，最清白，也最坦蕩。同時也是最清醒、最焦灼、最激憤。知行合一，才是真詩人。　　　　19）一些精彩的語言和句子的力度，或可稱之為「握緊的拳頭」。我們這些讀者，都是沙袋！只要好，那就儘管來打吧。　　　　20）我時常在寫作中，不時地考慮滿和空、遠和近，虛和實，斷和續，點和面、明與暗，清與濁、巧與拙之間的關係，這裡有一個「度」量的自我平衡。需要不斷地練習平衡術。　　　　21）一個詩人，能惜字如金，也能如將軍點兵，一瀉千里外！詩歌在於品。多讀，多思、多琢磨。喜歡就唱和，隨手寫春秋。　　　　22）詩人寫詩過程中，就是駕馭語言奔跑的過程。是一場沒有終點和年代的大冒險。有時你會被語言帶向歧途，不時地落馬，姿態尷尬。有時它馴服地在你的身下，成為最乖順的坐騎。　　　　23）我看到評論圈子，寫來寫去，評來評去，大多是一些陳腐的東西。所以有人說：好詩，要到百年後，才出來。　　　　24）來詩歌報寫詩，並且一直堅持的詩人，有兩種。一種是：桃花，年年歲歲花相似。另一種是：冬蟲夏草，他在不斷地蛻皮中，兩棲中而不斷重生。　　　　25）如今詩壇，圈子和山頭太多，而我無門無派。所以，我可以隨性地，說自己想說之話，評自己愛評之詩。喜自己喜歡的詩人，交自己該交的詩友。　　　　26）想說：好的詩歌，不管門派，只要你有自己的面容和個性。讓大家，讀詩中，就能一眼認出來。很多詩人寫得都不錯，只是雷同和類似。　　　　27）真正的詩人，是用生命寫作和一生寫作的。　　　　28）我不會推銷自己，也懶得推銷自己，感覺一生，讀書的時間都不夠，哪裡有時間，去經營那些華而不實的虛名。我曾在一篇詩性的散文地表達過。　　　　29）一個人的名氣，該名副其實，自然而然，水到渠成，不是刻意的，而是在不斷地堅持中，寫作中，自然附帶來的，這才真實。才算詩人本性。　　　　30）凡真正的大詩人，都沉潛自珍，我算不得什麼大詩人，我只是努力地做自己，不知疲倦地寫著，只為自己的心，和詩。　　　　31）詩歌的稿費，是不足以謀生的，而詩人，更不可靠著詩歌，來謀名謀利。你可以順其自然，但不可心存其私。　　　　32）在我的心裡，詩人，永遠該是說真話的人。該是最有脊樑和良知的人。而作為讀者和評論者，都該有平視、公正的精神。詩人最是性情中。　　　　32）我想說，若愛詩、寫詩，就必須自己多練習，練習很多最基礎的技法，比如：通感、拼貼、語言陌生化、干擾、敘述的方式、語調、語速的控制等等。　　　　33）我讀詩歌，讀錯了，也一樣說，之後再讀，我還會去修正。讚美和鼓勵需要，這是讓人寫作的動力，但獨到的批判，才會讓寫詩之人，進步神速。　　　　34）對於如何寫好詩歌，我真的沒有什麼獨到的建議，不過就是讀、寫、思。　　你可多讀好詩歌，中國的，外國的，然後你自己先學著挑剔它們。說出好和不好。　　　　35）寫作中，好的，學著拿來，先模仿，再融匯。不好的，以後寫作中，警惕。然後不斷地在語言的轉變、敘述的風格上下功夫。　　　　36）當你將自己的語言風格寫到了極致、成熟的時候，就是該停下來的時候了。先把心靜下來，傾聽，別人的歌。　　　　37）這個都是詩人的時代，我只想做一個合格的詩寫者。　　　　38）一些詩人的詩風和語言都不錯，只是傳統性的延續，這樣寫下去，不會出什麼大紕漏，但你若想，繼續精進，難！　　　　39）天性豪爽，無酒量卻愛其酒性洒脫之姿。小時喜歡讀武俠和志怪、古典詩詞等。這些東西，無形中，鍛造了自己的本性，水過無痕、特立獨行、自由思想、無拘無束。　　　　40）有朋友問，你是搞文學創作的嗎？我的回答是：我不搞文學創作，我只是愛寫，愛文字而已。如周國平所說：不寫難受，但某個時刻，又覺得這一切都是虛妄。但不寫，人生則更無意義。　　　　41）這一生，最快樂的滋味不是性愛巔峰時刻的那一聲驚叫，而是沉浸於詩歌的領地，眼睛疼到睜不開，也不捨得不寫，極限陶醉狀態的那38個小時。這就是——忘我！精神極樂的家園。　　　　42）無真，則無詩。你可——性本愛丘山，也可——大隱隱於市。　　　　43）我曾一度封筆，獨自成蛹。也許是我自己太過逼迫和難為自己了。不過不寫作，只讀書，讓我近些年來，收益也很大，儘管很少寫，但未來的我，思考的領域，會無限擴展。　　　　44）我這個人，心性懶，懶交際，懶投稿。再有，我總覺得發表什麼的，仍需一切隨緣。我從來不迫切希望著什麼，我就是這樣一個懶惰到了極點的人，居然不肯給自己的未來和人生，有一個明確的規劃。這算是一個「莊子」式的狂妄呢，還是「老子」式的無為呢。也許都不算，因為才不及他，便不做妄談　　　　45）愛寫詩，不如好寫詩，就如同愛讀書，不如好讀書，也是這個意思。雖然這樣執著堅持，很累、很累，不過你覺得快樂，那麼一切都OK，也就無怨無悔了　　　　46）面對詩歌，這些年，我能做到的，就是從不說謊，認真地閱讀、思考和評論。我知道詩歌的好壞，名氣無用，永遠都是文本說話。　　　　47）詩歌在民間，寫得好的人，隱士、方家大有人在。詩歌的領地，我並不孤芳自賞。我知道許多人，都比我寫得好。
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