北非 1899年的彩色照片

男人離開一個清真寺在突尼西亞，突尼西亞大約在1899年。捕獲使用光刻法被稱為光致變色，這是一個早期的方法從相機創建顏色的靜物。

一群人圍在突尼西亞的耍蛇人。通過取負片並將其暴露於多個平坦表面例如石頭，玻璃或鋅來產生光致變色。我們將使用多達24個單獨的幻燈片，每個列印不同的顏色。這些油墨將混合併產生真實的色調。 （有關該過程的詳情，請點擊此處。）

休息的流浪者在大金字塔，開羅，埃及。美國國會圖書館的Helena Zinkham說，這些罕見的光致變色材料被保存下來，這些高品質圖像的主要市場是歐洲遊客。

港口和海軍部，阿爾及爾，阿爾及利亞。光致變色染料的印刷過程是有效的，並且可以從單一陰性產生數十萬份拷貝。一個7x9英寸的光致變色在20世紀初的成本約35美分。

橋樑在康斯坦丁，阿爾及利亞。光致變色過程，發明於1890年，很快被歐洲和美國的公司專利。據認為，北非這一時期的大部分光致變色物質都是由歐洲人拍攝的，雖然許多作者今天不清楚。

這張照片的標籤在阿爾及爾描述的主題為「傑出的摩爾人婦女」。殖民地阿爾及利亞專家Charlotte Chopin說，誰在這些圖像中出現和不出現是一個重要的討論點。

大教堂，迦太基，突尼西亞。在19世紀末和20世紀初期，北非的旗幟在殖民佔領下，法國和英國在該地區的大部分地區搖擺。

一個清真寺，Kairwan，突尼西亞。肖邦說，光致變色展示了兩個城市的故事，土著和殖民地階級很少見面。

從巴黎酒店，突尼西亞的看法。建築和土著人民都與新建成的歐洲飛地在北非爆發興奮

Souc-el-Trouk，突尼西亞。在一起，這些圖像很大程度上歸功於一個東方化，異國情調的北非呼籲遊客和旅客。

當然，歐洲人和阿拉伯社區確實相互作用，並不總是在摩擦。盧修斯在阿爾及爾的阿拉伯剌綉學校教授當地的穆斯林女孩。法國女士Luce和她的孫女「非常感興趣保存傳統的阿爾及利亞刺繡，這已經被法國佔領打斷了，國會圖書館的阿登亞歷山大說。

Luce學校的圖像背後的攝影師由學術界的Rebecca Rogers指定為Jan Geiser和兩位瑞士男性的Arnold Vollenweider。他們宣傳了學校，已經有著名的遊客，包括葡萄牙女王。

正義宮殿，唐基爾，摩洛哥。雖然在拍攝這張照片時尚未成為殖民地，但摩洛哥受到歐洲人，法國和西班牙的嚴重影響，後來實施了保護國。

偉大的清真寺在阿爾及爾。肖邦說，許多照片染色的和平與靜謐掩蓋了殖民統治的暴力，為消費者提供了一個浪漫的視角。

在河尼羅，開羅，埃及的風船。光致變色的時代恰恰與旅遊業內的巨大擴張時代相吻合。它越來越容易跨海洋和其他大陸，歐洲人經常訪問北非，以逃避地中海的城市的污染。

婦女和孩子大陽台的，阿爾及爾。儘管在自己的環境中描繪了當地人，殖民地的眼睛仍然「控制框架」，肖邦說。

阿拉伯雜耍者，阿爾及爾。在第一次世界大戰結束時，歐洲的光致變色時代已經結束，因為技術和商業都受到嚴重破壞。攝像機先進，公共所有權增加。同時，一些北非國家正在開始從殖民主義走向獨立的旅程。這些光致變色物質已經是過去時代的遺迹。
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