90年代香港電影的痴狂和榮光，舍周星馳又有其誰?

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誰製造了周星馳？真正把星爺從一個香港明星提升到一代喜劇大師、解構高手、無人企及的批判現實主義者……當屬一幫高智商高素質的內地星迷。

文/裴諭新

如果重新回放那部曾經讓我們每一個人都如痴如醉的《射鵰英雄傳》，你必須時時集中精神，才能夠在裡面艱難地覓到周星馳——一個以死亡結束了他幾秒鐘匆匆亮相的無名侍衛。在拍了幾十部喜劇巨片之後，周星馳顯然樂於和大眾一起玩味他走過的唏噓坎坷，因而1999年揉和了他自身經歷的《喜劇之王》，讓星迷們看得笑中帶淚，以致於有人對這種快感的「打折」提出了抗議。誰也沒有疑義的是，1984年以「跑龍套」身份踏足影視圈的周星馳，已經以其獨一無二的無厘頭式幽默，一人開創了香港電影的新方向。周星馳式的演技在香港蔚然成風，甚至在香港無線電視的預告表演中我們也能看到仿周的痕迹，而新近興起的古惑仔影片，更與周星馳此呼彼應。社會文化方面的影響這裡就不去說了，反正周星馳成了香港片酬最高的演員之一，雖然所獲得的各種獎項與其票房相比單薄了些，但讓每一個和他配戲的新人都能變成新星，讓每一個撲風捉影胡亂編些周星馳緋聞的娛記都充滿了成就感，讓每一個打上「周星馳」做旗號的網頁都能吸引來眼球，甚至讓電影中的每一句精彩對白都能成為新新人類的話語架構……這些痴狂和榮光，舍周星馳又有其誰?有人說，90年代整個香港社會都快速成長，生活節奏的急促影響了日常的生活秩序和生活觀念，人們對娛樂的欣賞需求也開始轉向多元，高強度的生活重壓讓人們尋求獲得身心鬆弛的方式，於是，周星馳的電影應運而生了。他把更加豐富的重疊多變的喜劇要素填加在他的電影中，應和了反英雄、反潮流的時代背景。周星馳的成功，毋寧說是以商業機製為目的的香港電影的成功。

1984年，周星馳還是一個小龍套。

製片商：商眼識「小人物英雄」80-90年代初，香港喜劇電影由許冠文、黃百鳴、張堅庭等瓜分天下，他們最通常的角色是無助的英雄或破落的無產者。當周星馳最初在電視劇《蓋世豪俠》中，以自創的「無厘頭」演繹出一個令人耳目一新的「小人物英雄」時，立刻被製片商看中，開始為他度身製作。甫一開始的「無厘頭」電影，其結構是次要的，周星馳自身的表演魅力成了生產喜劇效果的有力支撐。周星馳總是以「無名小卒被欺負後來一鳴驚人」的套路出現，追捧者也百看不厭。這些剛一賣座就被冠以「無厘頭」標籤的電影開始成為香港喜劇電影的主流。不過，「無厘頭」所依賴的只是周星馳的個人魅力，很難想像，《逃學威龍》或《龍的傳人》由許冠文或黃百鳴來演會是什麼樣的效果。在看多了周星馳的沒落小人物的僵化形象之後，觀眾對此的反映卻是：要麼趨之若騖，要麼不屑一顧。有人開始預測：無厘頭電影將走不過1995年。

電影《逃學威龍》。

導演：導盡星爺潛質沒有等到那麼久，1992年《審死官》上映，不少曾經對周星馳嗤之以鼻的觀眾，竟然也被「無厘頭」折服。在「椰子屋」評選的1992年十大中文電影里，《審死官》和《阮玲玉》、《東方不敗》等榜上有名。周星馳也獲得了亞洲影帝的稱號。這一次，製片商應當感謝的，是曾經執導過《阿郎的故事》、《東方三俠》、《天若有情》……的導演杜棋峰，而不僅只是周星馳的單人表演。是王晶精明地最先發現了周星馳所具有的可控制的搞笑能力，李力持則力圖強化周星馳的明星地位，劉鎮偉把周星馳的反叛形象推至極頂……導演杜琪峰的出奇之處，在於他並不像王晶一樣只單純依賴周星馳的表演魅力，而是運用了這種表演方式去堆砌主角宋世傑與其他角色的對應關係。《審死官》走出了初期周星馳電影的劇情公式。杜棋峰在宋世傑和其妻之間所下的筆墨，是周星馳電影裡頭最為認真刻劃的一次。事實上，《審死官》的受歡迎，對以後的《九品芝麻官》和《算死草》(整人狀元)等等的古裝無厘頭電影都產生了不小的影響。宋世傑和其妻兩人的性格對比和愛怨交織造就了電影中的主要喜劇元素。這是之前在大牌女主角紛紛淪為花瓶擺設的周星馳電影里十分少見的。

電影《審死官》。

編劇：編大話編出光環到了預言者言之鑿鑿的1995年，「無厘頭」非但沒有走向沒落，反而以一部被奉為經典的《大話西遊》，把一股「周星馳熱」，燒向更為遼闊的大陸。研究《大話》在大陸的成功是一件非常有意思的事。通過一系列對大陸的傳統價值觀念的完全解構，比如：權威--唐僧--啰里八嗦的可笑的無力的「政治老太太」；英雄--孫悟空--見利忘義的土匪；忠誠--唐和孫的關係--孫悟空不斷背叛唐僧；責任--護衛唐僧取經--孫悟空一再拒絕……上述所有的元素，使這部電影成為顛翻國內價值觀念的代表作。再加上青年人的逆反心理，所以大學生們從中找到了強烈的共鳴。這不能不讓人由衷佩服《大話》的編劇技安，他的才華竟然還使得他在解構的同時，還在建構——他講了一個執著的愛情故事。從這個意義上說，這是一部「媚俗」的片子，因為創作者在創作作品的時候，已經猜透了讀者的喜好，然後開始生產。其實，這個片子真正最成功、最具有原創性的還是電影的對白。其中，作為配角的唐僧的對白尤其精彩，這個人物在整部戲裡基本上全靠語言來豐滿起來的--非常精彩。無怪乎看過《大話》的人一提起「你媽貴姓?」，就抑制不住地想笑。

電影《大話西遊》。

配角：不可或缺的配料在周星馳的片子中，導演、編劇、甚至出品人出演角色是很平常的事：李力持曾經出演過《回魂夜》、《破壞之王》，劉振偉演過菩提老祖，王晶演過整蠱專家、上海灘賭聖，黎應就在百變形君中有過表演等等……這不是說周星馳的配角人人都能演的，只能說，即便是一個小小配角，在周的影片中也必須是溝通很好的人來演。因此，相對於他們的客串，一些配角的配角都十分出彩。就拿《喜劇之王》來說，這部劇中的角色都十分好，街坊中有一個不穿褲子的小孩，一個抱洋娃娃的女孩，一個用英語唱粵劇的老頭，嫖客中有一個耳朵里爬蟲子的極品，還有洪爺的奶奶……至於被大陸星迷稱為周星馳左臂的吳孟達，相信因為他而爆發的狂笑，強度一點不遜星爺。不管在哪部電影里，他都可以時而猖狂時而窩囊，好色如命兼好財如命，正好藉以襯托星爺的「高大全」或者「賤小殘」。難怪他以與星爺合作20次的履歷，榮登「星爺配角榜」榜首。而被尊為星爺右膀的大陸周星馳配音，雖則成就了星爺與大陸極為良性的溝通，其名字卻連鐵杆星迷也無法考證。至於那些光彩奪目的女配角，除了兼有襯托星爺的作用外，鬧出些花絮緋聞，其作用就更妙不可言了。

電影《九品芝麻官》。傳媒：傳言是宣傳不管是有意還是無心，出道以來周星馳就緋聞不斷，有趣的是，周星馳向來不談緋聞，少有正面回答感情問題的機會。但在電影宣傳期，他卻不介意靠緋聞來造勢，也因此常常讓觀眾彷佛霧裡看花，從來也分不清真假。很少有藝人能像周星馳一樣有這麼厚的保護色，又不計較形象，因為觀眾分不清真假，對他也不會有好感，周星馳的反應卻是：啊哈，隨便你啦!其實周星馳的善於利用傳媒，並不僅僅在於他對緋聞的利用上。鞏俐成了香港人最關注的大陸明星，周星馳就重金聘請她出演秋香，結果這部片子不僅在香港創下票房新高，也讓大陸的影院跟著忙得個不亦樂乎。內地人還在報紙上大罵鞏俐讓一個香港「庸俗」演員玩得像個傻瓜，周星馳卻有辦法讓鞏俐繼續合作，直到沒了票房這才罷手。

「小燕子」從大陸紅到香港，周星馳立刻大讚趙薇有「女周星馳」氣質，還放出風來要「專一」等待小燕子的檔期，結果傳媒們在藉助於趙薇的最新動態來填充版面的同時，總忘不了順便報道一下星爺。其實星爺遠沒有到氣數已盡的時候，就這樣懂得「防患於未然」，可見其多麼地善於與傳媒合謀。

電影《唐伯虎點秋香》。內地星迷：倍增星光真正把星爺從一個香港明星提升到一代喜劇大師、解構高手、無人企及的批判現實主義者……當屬一幫高智商高素質的內地星迷。充分展現周星馳藝術價值的《大話西遊》，在香港票房卻打了個大敗仗，這一跤摔得狠，周星馳從此元氣大傷，再也不肯做大場面了。但是《大話西遊》卻培養出一幫夠級別的影迷：在中文的網路世界裡，至目前為止，有關《大話西遊》網站131個，有關周星馳的網站卻只有84個。至於中國最牛的清華BBS大話西遊版，更成為影迷理直氣壯迷上《大話》的旁證。

在內地，《大話西遊》可能是周星馳最具代表性的作品。他們可以以最專業的態度沒日沒夜地擺弄那些盜版碟，把每一句台詞都敲下來，然後把整理的成果和心得都貼到網上，等待著為同類們的每一次點擊陶醉；他們可以引經據典、由淺入深把有關周星馳的一切剖析得入木三分；他們可以發揮無窮的想像和創造力一遍一遍地刷新那些《考研版》、《大選版》；他們更樂意在論壇和微博里和「同是天涯大話迷」的人一起徹夜不眠……

他們不同於那些懷有暗戀情結在集體等待中狂呼「我愛你」的追星族，他們是星迷，是他們使星爺的熠熠星光，從娛樂圈投射到更深更遠的領域，以致有了一種真實的分量。