廣作風格——亦中亦洋，中西合璧

提起廣作，其最為鮮明的特點便是亦中亦洋、中西合璧。廣作銳意革新，不斷吸收西洋元素，無論在造型或裝飾上，都有可尋可覓的西洋風格。此外，廣作亦極具嶺南特色，保留了中國傳統傢具的特色。在清朝，廣作趨於成熟階段，深得皇室貴族喜愛。

深受巴洛克式與洛可可式風格的影響，廣作精雕細刻，奢華不苟，在結構、造型與其裝飾上雕刻西洋風格之物，如西番蓮、獸腿等，中西風格樣式飛躍在同一件廣作上，不沖不突，不急不躁，兩種樣式文化自然協調，恰到好處，猶如一對相濡以沫的深情男女。

所謂「一葉落知天下秋」。窺探現存明清的廣作，其裝飾上的「洋花」、「洋草」佔有相當比例，除風格不一的西番蓮外，亦有蔓草紋、葡萄紋、鰲魚紋樣式等。由此可知，廣作在造型、結構、表現手法甚至構圖處理上，都深受西方風格的熏陶，以致出現了中西合璧的形式。此亦中亦洋的風格樣式給予人們新意與欣喜。如竹子紋樣的變化，在廣作的裝飾雕飾上，顯得千姿百態卻又獨具一格。

據介紹：「廣作用料粗大充裕，講求木性一致，大多用一種木料製成，裝飾花紋雕刻深峻，刀法圓熟。也受西方文化藝術影響。」

據考證，在北京興建的圓明園，其中就有不少建築從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。

為裝修此類宮殿，清廷成立「廣木作」，招納天下木匠英才入宮造木，並從廣作定做、採辦大批傢具。中國傳統工藝製成後，加之雕刻，鑲嵌等工藝手法裝飾西洋花紋。此類花紋一般形式牡丹，即「西番蓮」。

再者，廣作後期不加漆飾，木材本質裸露在外，他人一覽無餘，深有實實在在、渾然淡薄之氣勢，這亦是廣作別於其他傢具的特色風格之一。

正是如此創新之作，別具特色之作，早在清朝便風火得一塌糊塗，即便在現如今，亦深受時人追捧。這，就是我們中國文化精髓所在——廣作，博大精深。

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