讓世界讀懂文學故事裡的中國

【第24屆北京國際圖書博覽會】

在本屆北京國際圖書博覽會上，新書展示、版權合作、作家對談等文化活動，在不同場館中交替進行著，令人目不暇接。但其中，文學的話題最引人注目，作家張煒、賈平凹、張悅然等紛紛與中外出版人、讀者暢談中國文學的話題。

其中，一場「故事溝通世界：莫言對話30國漢學家」的文學座談，尤為矚目。對話中，外國漢學家們直言自己的困惑和期待，莫言也一改往日的惜字如金，坦言創作心態的變化。

外國讀者了解中國的願望越來越迫切

一位來自德國的年輕翻譯說，莫言在德國擁有非常多的讀者，他們喜歡從莫言的書中了解中國的歷史、傳統以及當代故事。但年輕的德國翻譯有些擔心，外國讀者通過閱讀了解中國的願望越來越迫切，這是否會影響莫言的創作？

「我說過，寫作中最好忘掉讀者，這並不意味著輕視讀者，因為每個讀者心中對好小說的評價是不同的，作家如果過多考慮讀者口味，會無所適從。」莫言否認讀者的偏好會影響自己的創作，但他也承認，作為諾貝爾文學獎獲得者，讀者對自己的期待，會形成壓力，讓自己在推出新作品時，更加謹慎。但對於自己的創作而言，最大的壓力來自於「對小說藝術病態般的熱愛」。

「任何其他榮譽都無法替代這種熱愛。」莫言說。

獲得諾獎五年後，莫言終於將有新作面世。「我在故鄉寫了一批短篇小說，最長的不超過1萬字，其他都是5000字左右。由於社會、生活都在發生變化，過去的很多人物形象已經退出了各自的歷史舞台，一批具有時代感的年輕形象，開始出現在鄉村、城市等各個領域。」莫言說，這給他的創作提供了豐富多樣的資源。他的新作即將在《人民文學》雜誌和《收穫》雜誌發表。

翻譯讓中國作家走向世界

來自德國、以色列、羅馬尼亞、土耳其的漢學家們，紛紛講述著對莫言作品的解讀，而莫言注意到，這其中年輕的漢學家越來越多，他們的中文表達也越發順暢規範。這讓他感到欣喜：「中國作家能夠走向世界，成為世界文學的一部分，中間的橋樑就是漢學家。」

翻譯這座橋，決定了讀者抵達外國文學的距離。莫言認為，小說《檀香刑》的日文版就做到了高水平的翻譯。在《檀香刑》中，莫言虛構了一種名為「貓腔」的山東地方戲，每一章開頭都有一段「貓腔」。為了讓日本讀者感同身受，譯者吉田富夫下了一番功夫，將「貓腔」轉化成日本的「五七調」，實現了語言節奏感的轉譯。莫言曾問過日本讀者的讀後感，他們與中國讀者竟有了相同的感受：耳邊似乎始終有一種音樂在繚繞。

作家張煒也有同樣的感受。長篇小說《古船》是張煒被翻譯成外語最多的作品，約有20多種版本。但作品的故事翻譯出去了，文字間的藝術感能否傳遞出去，翻譯起到了重要作用。在法國時，張煒曾與讀者當面交流，有讀者認為《古船》中壓縮了作者大量的激情和感悟，感受到了生命的飽滿。張煒認為，這就是成功的翻譯。

在圖博會上，人民文學出版社舉辦了作家阿乙海外版權成果分享會。阿乙，這位年輕的70後作家，既沒有著作等身，也沒有獎項加持，卻憑藉著不多的作品，如小說集《灰故事》《鳥看見我了》和小說《下面，我該幹些什麼》等，受到了多國出版社的關注，翻譯的力量不容忽視。

《下面，我該幹些什麼》義大利語的譯者、漢學家傅雪蓮表示，義大利喜歡看書的人越來越少，但阿乙的作品在義大利出版了一個月就再版，是一個很大的奇蹟。

「當你翻譯文學的時候，可以看到世界後面的另一個世界，甚至可以觸摸到這片土地後面的土地。」黎巴嫩雪松出版社CEO赫炎表示，翻譯中國文學，翻譯阿乙的作品，就是為了讓其他國家更加了解中國，目前他已和人民文學出版社簽署了戰略合作協議，除了已經出版的鐵凝、路內、阿乙的作品，還將在未來三年內逐步推出十部當代文學作品。

一位讀者在聆聽多場文學對話後感嘆，在文學的國度里，世界各國正在通過閱讀靠近彼此，他們越來越讀懂文學故事裡的中國。

（本報記者李苑）

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