從起點風波看網路文學崛起：正版化或加快

新京報書評周刊封面　　近日，盛大文學CEO侯小強的一封公開信，將盛大文學旗下的起點中文網大規模離職風波曝光在大眾眼前。這場業界頗為關注的起點之亂，其實並不是一場偶然的事件，它與起點這些年的發展以及網路文學的壯大不無關係。作為網路文學最重要的旗幟性網站，起點中文網籠絡了大部分以玄幻小說為代表的網路文學作家， 首創的與作者分成的收費閱讀，以及圖書出版、影視與遊戲動漫改編的全方位版權經營模式，走出了一條網路文學盈利的全新道路。起點曾經將一些點擊率超高的作 家封為白金作家，而這些作家更親切地被網民們稱為「大神」，但這些「大神」目前還並不為主流文學和知識階層廣為熟悉。借這次契機，我們回顧起點推出的作家以及他們的成長道路，並討論網路文學是否已進入主流的話題。

　　本周三，盛大文學CEO侯小強在公司內部進行了一場演講，演講的目的是為了穩定軍心。一周前他接到盛大旗下起點中文網多達27位中層以上的編輯以家庭原因為由陸續發來的辭職信，而起點中文網CEO吳文輝雖然沒有辭職，卻在同一時間開始病休，侯小強宣布直接接管起點。

　　事件 網路文學成為「肥肉」

　　坊間對於這次發生在起點的集體請辭事件有各種版本的解說，但各種版本大都只是對起點出走的核心團隊的背後出資人說法不一，而吳文輝則在傳聞里被認為是帶領起點核心團隊出走的帶頭人，將要帶領出走人員另起爐灶，做一個類似起點的網站與盛大文學競爭。事實上，起點旗下的作家已經開始被侯小強口中的「競爭夥伴」挖牆腳，侯小強在內部演講中說，起點的一些簽約作家有被建議撕毀與起點的協議。「別人是看到一塊肥肉流口水，我們是把它當事業去經營的。」侯小強口中的「別人」顯然指的是看中網路文學商業價值肯於出大價錢挖牆腳的競爭者。

　　11年前起點創立時，沒有人想過可以通過在網路上寫作掙到錢。更沒有人想到在10年後，一個叫盛大文學的公司在2012年第一個季度實現毛利達6693萬元的業績，而讓盛大文學在創立4年內就實現盈利，這其中起點中文網起到的作用無可替代。而據盛大文學提交的財報顯示，2011年全年營收7.01億元，毛利潤2.12億元。是怎樣的11年，讓起點有了這樣的成績，而網路文學從當年的默默無聞到今天成為投資者眼中的一大塊「肥肉」？在侯小強的這篇內部演講中，我們似乎可以循跡找到些線索和原因。

　　平台 千字兩分商業模式前無古人

　　侯小強的演講涉及了網路文學的三個部分，他首先談的就是平台。「當起點創始人開創了千字兩分錢的商業模式後，實際上這是前無古人的偉大創新。」侯小強所說的創始人，就是吳文輝。

　　「不收費是等死，收費是找死，我們願意嘗試一下。」這是吳文輝的一句名言。

　　2001年11月，吳文輝和其他5個網路文學愛好者在網上開設了一個論壇——玄幻文學協會，這6個人當時QQ名是黑暗之心、寶劍鋒、藏劍江南、意者、黑暗左手和5號螞蟻，他們居住在北京、瀋陽等5個城市，當時他們各自有工作，管理文學論壇完全是業餘所為。2002年5月，協會籌備成立起點中文網，次月開始試運營。

　　在吳文輝最初提出vip收費模式的時候，他聽過太多反對的聲音，有人認為他有辱斯文，也有人認為在所有文學論壇都免費閱讀的時候，他推出收費模式就是找死。而吳文輝說，起點當時很小，靠興趣消耗不起，做企業就是要利潤。

　　當時的起點，流量不及最大的文學網站1/5，卻選擇扛起了收費的大旗。2003年10月起點正式推出的vip閱讀服務，千字2分錢的收費標準到後來成為了業內標準。在推出8個月後，2004年6月，起點的Alexa(全球網站排名)躥升至第100位，成為國內第一家躋身百強的原創文學門戶網站。

　　2004年10月，起點被盛大收購。這個時候的起點已經令業界刮目相看，註冊會員100萬人，作者團隊2萬人，月均盈利超過10萬元。從2004年初，就不斷有風投找到起點接洽，也包括了像TOM、盛大這樣的互聯網企業。最終他們選擇了資源強大的盛大。

　　資源 要給作者資源和物質激勵

　　起點模式成功的另一個基礎就是他們龐大的作者資源隊伍，這也是侯小強在演講中所談及的第二個部分。

　　實行收費的第一個月時，起點一共只有23部VIP作品，他們和作者選擇的分成方式是3∶7，作者拿大頭。吳文輝認為，如果缺乏物質層面的激勵，作品的數量和質量都無法保障。「對於博客，可以說我今天心情不好就不寫了。但是對於寫書來說，這是一件很不好的事情，因為文章今天看了明天沒有了，然後隔三岔五才又出來一些東西，或者說徹底就消失了，這類情況對於讀者來說是很大的傷害。但是你又不能去怪寫手，他會說我也要吃飯，每天趴在網上寫兩個小時，大家嘩嘩鼓一下掌就完了，我每天也需要柴米油鹽醬醋茶的，我堅持寫三五個月還行，一直堅持就不行了。」

　　而分成方式推出的第一個月，就有作者稿費超過千元，作者們發現，原來網路寫作可以有豐厚收益。為了黏合作者資源，起點不僅僅是收入分成，2006年他們推出「起點白金作家」機制，這些作家也被稱為「大神」，這些「大神」是令人羨慕的年收入達百萬的網路作家主力軍，截至2012年5月，起點共有29位白金作家，其中唐家三少、月關等還加入了中國作協。

　　2007年3月，起點推出國內網路文學最大規模的作者培養和激勵計劃，這個名為「千萬億行動」的計劃讓起點每年提供100多萬元與上海社科院合作舉辦作家班，所有簽約作者都有年薪保障，另有各種獎勵機制。多年經營下來，起點作者數量達百萬，每個月正版獨立用戶近1個億。

　　正是因為起點為盛大提供了優秀的作者資源，盛大的線上公司才能在今天佔據整個行業市場份額的80%。侯小強還說，盛大的無線是中國移動60%的內容供應商，雲中書城也已經突破2000萬的用戶規模。接下來，侯小強希望進一步實現資源整合。

　　產業鏈 《鬼吹燈》成經典案例

　　在演講的第三部分，侯小強提到產業鏈做大做強的問題。將強大的作者資源所產生的原創內容衍生到其他產業，在這個產業鏈的衍生過程中，早期最有代表性的成功案例便是《鬼吹燈》。

　　2006年《鬼吹燈》迅速躥紅，讓這部小說除了正版銷售外，周邊版權也賣得異常紅火。英文、法文、泰文、授權漫畫、影視改編、遊戲改編、音頻改編，一系列衍生產品的銷量大大出乎了吳文輝團隊的預想。那時他們驚喜地意識到，同一個版權可以開發出的商業模式原來可以如此之多。協同效益讓他們也嘗到甜頭，《鬼吹燈》的網遊開發便是一例，以往一款網遊的推廣費用從幾百萬到上千萬不等，而《鬼吹燈》大大節省了這筆費用，起點平台上多達上億人次的用戶知道這部小說。兩年的時間裡，起點從《鬼吹燈》上獲得的收入達500萬元。

　　同時無線業務成為盛大乃至整個網路文學的新增長點，2011年盛大無線業務的收入達到1.74億元，同比增長188.2%，而在2009年這項收入還只有576.3萬元。侯小強給出的數據顯示，在2013年3月2日，雲中書城付費訂單數突破2500萬單，近70萬種電子書被下載。

　　侯小強總喜歡把盛大文學比喻成一個蘋果，有趣的是，這也是吳文輝所用過的比喻。吳文輝說這個蘋果可以拍賣，可以製作成蘋果醬，將內容改編成遊戲、影視、手機文章……而多條產業鏈的經營和布局，也是侯小強眼中蘋果園更豐盛的風景。在這次內部講話中，侯小強說，他思考問題的角度不再局限在一家文學網站上了，盛大接下來可能會成立小型的編劇公司。而今年初，董事會決議通過進軍聲優、漫畫、編劇等市場。

　　業內 網路文學正版化會加快腳步

　　而吳文輝帶領起點核心團隊選擇在這個時間出走，有一部分原因也是因為在之前起點多年積累下來的平台、作者資源和多條產業鏈下讓網路文學從昔日不名一文變成了今日資方眼中的一塊「肥肉」，盤子足夠大了，分杯羹的事自然也就出現了。資深IT評論人程苓峰撰文稱，像百度、阿里巴巴這樣的巨頭願意出資挖起點核心成員，是因為移動互聯網戰爭需要版權壁壘，而今年開始，網路文學的正版化閱讀進程也將隨之加快。

　　值得一提的是，這並不是起點第一次遭遇出走事件。早在2006年，起點就曾經有過一次大規模的編輯出走事件，出走的編輯創辦了17K原創小說中文網，同時帶走了一批資深作者。吳文輝在兩年後回顧當時情景時說，「對於一些人，是起訴還是不起訴？無論怎樣選擇，都只有痛苦和更痛苦之分。因為我總想選擇一個對公司和其他人都有利的解決辦法，但無論怎樣決定都不能兩全。」

　　如今，侯小強也要面對痛苦和更痛苦兩難境地。但不管如何，網路文學繼續往前走的步伐，似乎暫時沒有人能阻擋。

　　本版采寫/新京報記者姜妍

　　邵燕君：網路文學完全有可能成為主流文學

　　【成為主流·贊】

　　邵燕君

　　北京大學中文系副教授，1968年出生於北京。1986年考入北京大學中文系，2003年7月獲北京大學中文系博士學位，畢業後留校(中文系當 代文學教研室)任教。著有《傾斜的文學場——當代文學生產機制的市場化轉型》《「美女文學」現象研究》；曾獲2005年度、2006年度《南方文壇》優秀 論文獎，當選「2006年度青年批評家」。近年來關注網路文學並在北大開設討論課程。

　　從貓膩作品開始研究之路

　　新京報：你對網路文學是從什麼時候開始關注的？

　　邵燕君：2004年左右我和一些師弟、師妹研究當代文學期刊，過了五六年，我覺得它非常邊緣化，沒有向上的生長力，我對這種危機體會得比較深 切，有一種逼迫感。這個時候我不得不把目光投向網路文學，因為不知道網路文學怎麼樣。還有一個動力是2009年中國作協第七屆主席團第八次會議，主席團請 幾個專家作報告，講當代文學最新前沿的狀態，我受到的委託是觀察網路文學，後來我的文章也發表了「傳統文學生產機制的危機和新型機制的生成」開始關注它， 但沒有真正地進入。

　　我真正關注是在2010年，我開始在北大開網路文學的討論課，這個課現在已經開到第5個學期了。我參加了起點中文網和中國作協舉辦的研討會，我 被分去看「我吃西紅柿」的小說，當時他的作品比較「小白文」，後來有個朋友幫我介紹了貓膩的小說《間客》，我讀了之後覺得這是值得研究的，我才有信心開這 個課。

　　貓膩繼承了傳統文學的精神傳統

　　新京報：貓膩是你很喜歡的網路文學作者嗎？為什麼他會吸引你？

　　邵燕君：對，我挺推薦他的。我看重他兩點，一點是他有大師品相。現在各個網站都有「大神」，貓膩也被稱作起點的大神，但我認為他是有大師品相的作者。

　　第二點是我覺得他繼承了某種傳統文學或者說精英文學的精神傳統。貓膩的小說里有兩個傳統，第一個是通俗文學裡金庸的傳統，第二個是新時期文學路遙的傳統，那種底層青年奮鬥的模式。不僅是武功高強，而且性格在成長。

　　大神複製真實世界，大師反轉這個世界

　　邵燕君：網路文學是創造第二世界，人在第二世界之中可以滿足很多自己的慾望和想像，這是網路文學吸引人的關鍵點。第二世界也有法則，這個法則看起來是作者編的，但事實上我們進入這個世界需要有代入感，所以作者在打造第二世界的時候一定要參照第一世界的邏輯。

　　新京報：為什麼？

　　邵燕君：大神的作品複製了真實世界的真實，例如很多小白文，這個世界讓他感到壓抑，是一個狼吃羊的世界，他會在第二世界裡再度複製一個更加強化 的狼吃羊的世界。他怎麼能讓你爽呢？他會讓一個現實世界中的羊去當狼，是很爽的，但在爽之後，會有一種更大的壓抑感。大師是什麼呢？大師真實複製這個世界 的邏輯，同時他有能力反轉這個世界的邏輯，重新樹立真善美的世界。

　　必須參與主流文學建構，才能成為主流文學

　　新京報：網路文學經過這些年的發展，有什麼趨勢和變化？

　　邵燕君：網路文學最初是安妮寶貝等人代表的文青時代，後來就是資本進入，例如盛大文學、起點中文網，之後慢慢類型化的文學。類型化文學跟受眾、 傳媒的關係特別緊密，比如電腦、手機閱讀普及，有大量的中小學生讀者、民工讀者，這都可能影響到行文的走向。我希望網路文學不要越來越整合，都主流到一塊 兒去了，而是能夠利用網路這種形式，分得越來越細。

　　新京報：在今天網路文學的新作者，成名的難度大嗎？

　　邵燕君：可能是越來越難吧。剛剛看到一個數字，大神級作家的收入佔到了網路作者全部收入的90%，大部分是在底層的寫手。

　　新京報：你覺得主流文學界對網路文學的關注夠不夠？

　　邵燕君：還不夠。現在主流文學界對網路文學的關注其實比較被動。我的感覺是主動的關注並不夠，但是網路文學發展太快了，不得不關注。包括我也是 2008年才開始關注，我們這些搞文學前沿批評的人都視而不見。這可能還跟微博的發展有關，因為微博發明大量的新詞，例如甄嬛體、忍夠體、元方體，包括 「屌絲」等等，它們迅速地普及，連人民日報都用「屌絲」，部門的公文都用甄嬛體，一下子大家會感到一種危機，如果不關注，就被時代拋在後面了，聽不懂在說 什麼，話語權都改變了。文學界這兩年越來越感覺到這一點。

　　新京報：網路文學會有一天成為主流文學嗎？

　　邵燕君：有可能。這是我的一個判斷，這是完全有可能的。主流文學在國際的定義上是大眾文學、通俗文化。在中國，它不一定是擁有最大眾讀者的文 學，但一定要對大眾讀者有領導力的才是主流文學。我們現在說的主流文學，也就是傳統文學，不是讀者少的問題，最致命的是對網路文學這樣的類型文學缺乏精英 領導力，別人不認你。但網路文學必須不能只擁有大眾的讀者，而是必須參與主流文學的建構，它才成為主流文學。它未必不能生成這樣的東西。

　　新京報：最近關注起點中文網的事情了嗎？這個事情會對業界有怎樣的影響？

　　邵燕君：我知道，但是我不能評論。可能影響非常大，我還沒有搞得特別清楚，所以我沒法評論什麼。未來走向怎麼走，我不清楚，需要事件不斷地再撞擊，不一定是我們能預測的。

　　【「大神」作家盤點】

　　●天下霸唱

　　《鬼吹燈》開創版權拓展成功案例

　　真名：張牧野 出生年：1978年

　　作品開發類型：圖書、影視、遊戲、漫畫

　　社會評價：將東方神秘文化與世界流行文化元素融為一體，為類型小說打下了深深的中國烙印。

　　2006年春節，天下霸唱在起點中文網首發《鬼吹燈》，《鬼吹燈》在網上悄然流行，開始有大量「燈絲」苦苦等待更新。9月，安徽文藝出版社搶先 出版《鬼吹燈》實體書。2007年8月香港導演杜琪峰買走了《鬼吹燈》的影視改編權，2009年8月，根據《鬼吹燈》改編的遊戲也開始進行公測。《鬼吹 燈》這種「拓展性」的運作模式也已經成為起點成功案例的模板。

　　●南派三叔

　　「國際化故事」獲好萊塢青睞

　　真名：徐磊 出生年：1982年

　　作品開發類型：圖書、影視、遊戲、漫畫

　　社會評價：中國最會講故事的小說家，激蕩想像力劇情的推崇者。

　　如果說起中國通俗小說界的「盜墓時代」，另一部作品也不得不提，那就是南派三叔的《盜墓筆記》。這部首發於起點中文網的小說，剛剛寫完第一章， 便引來百萬跟帖。4個月後，《盜墓筆記I：七星魯王宮》的樣書已經送到徐磊手中。2009年，好萊塢派拉蒙公司主動找到徐磊，買走了《盜墓筆記》的影視版 權，派拉蒙的評價是：「故事很國際化，適合拍成像《奪寶奇兵》那樣的大製作。」

　　●唐家三少

　　最早被主流文學界接納的「碼神」

　　真名：張威 出生年：1981年

　　作品開發類型：圖書、遊戲、漫畫

　　社會評價：最大的成就是推廣了目前最具適用性的YY小說模式，滿足了一系列讀者的需要，也填補了這個空白。

　　唐家三少開始創作網路小說是在2004年。2006年，成為起點的「白金作家」。唐家三少告訴記者，自從加入起點，簽約的方式即是買斷，也就是 按千字算價，當時每個月從起點獲得的收入大概在2萬左右。有資料顯示，現在起點每年給唐家三少的保底酬勞有600萬。唐家三少贊成多版權運營的模式，他會 把大部分版權交給起點打理。目前，他的《天珠變》、《斗羅大陸》等幾本小說都已授權改編成遊戲，而《斗羅大陸》改編成的漫畫也大受歡迎。

　　●我吃西紅柿

　　「小白文」成就網路作家典型

　　真名：朱洪志 出生年：1987年

　　作品開發類型：圖書、遊戲、漫畫

　　社會評價：「小說不讀星辰變，就稱書蟲也枉然。」

　　我吃西紅柿應該算作於起點成名、發展的一個典型網路作家，最初在起點中文網發表作品《星峰傳說》，後又創作小說《寸芒》。而自《星辰變》起，我 吃西紅柿開始創下一個個奇蹟。《星辰變》分別打破了起點中文網的收藏、點擊、訂閱等紀錄，而之後的《盤龍》又打破了《星辰變》所創下的紀錄。兩部小說也分 別以100萬和310萬被盛大遊戲買斷版權，改編為網路遊戲。我吃西紅柿受到歡迎的原因則很大程度上來源於他「小白文」的文體。「小白文」是指語言直白、 情節簡單、角色臉譜化的小說。

　　●天蠶土豆

　　最年輕「千萬級」玄幻大家

　　真名：李虎 出生年：1989年

　　作品開發類型：圖書、遊戲、漫畫

　　社會評價：他的鬥氣設定，現在也成為了YY作者們跟風學習的一個典範，開宗立派，隱隱然已經有唐家三少、我吃西紅柿等老一輩玄幻作者之風。

　　1989年出生的天蠶土豆，生日僅差3天就可以成為90後。天蠶土豆高中沒畢業就輟學，整日在網上看小說打遊戲，找工作也成問題，直到2007 年在起點上連載第一部作品《魔獸劍聖異界縱橫》。2009年天蠶土豆在起點連載《斗破蒼穹》，該小說一經推出便穩居各類小說排行榜第一。《斗破蒼穹》的授 權也非常搶手，僅遊戲授權就開發了網頁和客戶端兩種。這些成就讓天蠶土豆成了業內最年輕的千萬元級身價的網路作者。

　　李敬澤：沒必要討論網路文學是否主流

　　【成為主流·否】

　　李敬澤

　　1964年生，1980年考入北京大學中文系。1984年畢業後在《小說選刊》工作，曾任《人民文學》雜誌主編。上世紀90年代中期開始批評寫 作，曾獲中華文學基金會馮牧文學獎青年批評家獎，「華語文學傳媒大獎·年度文學評論家獎」。1998年加入中國作家協會。現為第八屆中國作家協會書記處書 記。

　　100年前就有這樣的類型文學

　　新京報：你平時關注網路文學嗎？

　　李敬澤：很難絕對地說是關注還是不關注，因為還是會看一些東西嘛，有的即使你不會看，也會聽說，會看到電視里演《步步驚心》、《甄嬛傳》啊。

　　新京報：最早是看哪些作品？

　　李敬澤：我沒有覺得網路文學是一個多麼多麼多麼新的東西。我想，武俠小說、言情小說、官場、公案之類，差不多是100年前就有的，只不過是我們 在1949年之後相當一段時間，在主流的文化媒介上把這個給抑制了，90年代末期，通過網路給了它一個機會，使得這樣的需求、這樣的寫作方向得到了很大的 發展。所以我覺得其實某種程度上講，現在的網路文學和我們60後這一代人很小的時候看瓊瑤、後來看金庸實際上是一樣的。

　　新京報：所以網路文學只是換了一種形式嗎？換成了網路媒介而已？

　　李敬澤：當然我覺得這種媒介是有意義的，是很重要的。如果沒有網路，我們可能看不到這樣的一個大規模的類型文學的復興。主流的媒介、文化評論系 統在很長一段時間裡都把這些給徹底屏蔽掉，可能恰恰網路給了它這麼一個空間，恰恰是網路把一個人的壓抑的閱讀慾望釋放出來，某種程度上講這也確實是網路這 種媒體的特殊力量。

　　網路文學說法是中國特色

　　新京報：你有自己印象深刻的作者或者作品嗎？

　　李敬澤：比如像《甄嬛傳》、《盜墓筆記》。《盜墓筆記》我媽愛看，然後我也看了看，為什麼老太太愛看？第一它非常好看，第二這些小說不同程度上，一方面是運用了一些中國傳統的和國外的類型文學的資源，但同時它也確實有大量的很有意思的自由想像。

　　新京報：聽說邵燕君推薦過貓膩的作品給你？

　　李敬澤：她可能屬於那種對新生事物熱烈歡呼的那種人，當然，新生事物總是好的，流行的事物也總是好的，比如流行性感冒也是值得一得的(笑)。其 實我覺得歡呼也好，不歡呼也好，沒有什麼特別大的意義。從一個長時段來看，我們現在說的「網路文學」我覺得很大程度上它呈現出的面貌就是類型文學。這個類 型文學它體現的這種文化趣味和閱讀慾望在任何一個文化中都是一個基本的構成因素。在歐美，實際上他們沒有網路文學，你跟歐美人說網路文學他們會很茫然，但 是你如果告訴他說，這個是寫盜墓的，是寫官場的，是職場的，他們就理解了。

　　新京報：所以說網路文學這個說法是有中國特色的嗎？

　　李敬澤：對，是這樣，確實有中國特色。反正我跟我認識的歐美朋友談起網路文學，對方基本都不知道你在說什麼。

　　討論是否主流沒必要

　　新京報：你覺得現在主流文學界對於網路文學的關注夠不夠？是太多了，還是太少了？

　　亮澤：什麼叫主流？現在從市場意義上講，網路文學是主流，或者說類型化的消費性的文學是主流。你去看暢銷書排行榜，有段時間老莫得了獎，前幾位都是老莫，如果不是老莫得了獎的話，前幾位基本都是類型小說。我覺得我們可能需要一點平常心。

　　第一這個事兒很正常，大家喜歡很正常，這麼多人寫也很正常。第二，是不是一定說我們要使勁關注它？一個事情到了需要你去關注它的時候，實際上說明你還是認為它很弱勢。而實際上它已經很強勢了，對不對？在這個意義上說，我覺得我們需要一個正常的文學格局的相應的心態。

　　在文化中，通俗的、大眾化的文化一定是佔市場的主流的。例如就不能說交響樂是佔市場主流，那得要了人命了！一定是通俗歌曲佔市場主流，這非常正 常。但是不是我們一定要天天糾結於通俗歌曲偉大還是交響樂偉大，是通俗歌曲的時代來臨了還是交響樂的時代完蛋了？實際上，不存在這樣的一定是誰取代誰。就 像我講到，歐美長期以來市場上基本的格局肯定是類型文學佔壓倒性的多數。即使在上世紀30年代，張恨水的銷量也比魯迅的銷量要高，高得多。有些事情其實是 很正常的，它並不一定要由此而生髮出一些問題，例如我們的文化格局中是不是張恨水就是偉大的主流了、魯迅就沒有價值了或者怎麼樣。得到這樣的結論我覺得也 是荒謬的。有些事情在中國我覺得沒必要，我們現在是沉浸在一些我們自己造出來的問題里，一定要說這個是矛，那個是盾，這麼互相的攻，非要攻死誰才算完。這 我覺得好像沒有必要，我覺得這是我們一種不正常的文化心態。

　　新京報：很多其他的學者跟你想法不太一樣。

　　李敬澤：我知道，很多人要麼就是說網路文學是很俗的，要麼說這是代表了時代前進的偉大方向的。其實我覺得我們有時候看很多東西可能需要一些歷史 的眼光，也需要一個把中國文學放到世界的橫向比較中的眼光，而不要大驚小怪的眼光。我們現在常常是看見眼前這點兒事，角兒「哎喲！世界變了！」其實呢，是 打八輩子前都有的事兒，只是咱沒碰上而已。

　　C04-C05版采寫新京報記者 姜妍 於麗麗 劉雅婧 見習記者 江楠 實習生 吳月

　　【「大神」作家盤點】

　　●貓膩

　　「胸懷深重」贏得傳統作家好評

　　真名：曉峰 出生年：1977年

　　作品開發類型：圖書、漫畫、影視

　　社會評價：文字風格細膩，架構有序，情節跌宕，內涵深刻，獲得網友和傳統作家的雙重讚譽。

　　面對越來越年輕化的寫作群體，77年出生的貓膩已屬「大齡」。2006年，貓膩簽約起點中文網，推出小說《朱雀記》。這部作品讓他完成了從網路 「小蝦」到「大神」的轉變。2008年，貓膩又創作了400多萬字的《慶余年》。《慶余年》文字風格細膩，架構有序，情節跌宕，內涵深刻，引起廣泛關注， 僅在起點中文網總點擊量就超過2000萬。

　　●跳舞

　　風格轉換與潮流同步

　　真名：陳彬 出生年：1981年

　　作品開發類型：圖書

　　社會評價：「作品中的邪惡，狡猾，好色等元素，絕對是憑空想像，而無實際經歷。實際上卻是心地善良的大好青年」。

　　從2004年以來的《嬉皮笑臉》開始，跳舞至今已完成了《惡魔法則》等七部作品。正如他的網名「跳舞」帶著點戲謔意味，在起點中文網一眾白金大 神中，他以邪惡路線和惡搞路線著稱。從2004年辭職寫作，跳舞嘗試了武俠、都市、奇幻、玄幻幾乎各個類別，從《輕劍風流》到《慾望中的城市》，再到《變 臉武士》、《至尊無賴》、《邪氣凜然》、《惡魔法則》、《天王》和今天的《獵國》。其作品類型上的轉換，幾乎與網路小說潮流的變化同步。

　　●徐公子勝治

　　線上線下皆得意

　　真名：徐勝治 出生年：1974年

　　作品開發類型：圖書

　　社會評價：從一名觀察著大盤上「1、2、3、4、5、6」的分析師變成觀察宇宙與社會間「天、地、人、鬼、神、靈」的分析師。

　　徐公子勝治，和《鬼吹燈》作者「天下霸唱」經歷頗有幾分類似。在證券領域繁忙且入世的工作之餘，他在玄幻小說中釋放自己的天馬行空和避世情緒。 2006年開始在起點中文網寫作，次年開始專職寫作，截至2012年5月《天樞》的完結，徐公子勝治6年來寫作近千萬字，被陳天橋稱為最喜歡的作家。相比 同時期的起點大神們，徐公子勝治更偏好傳統文化，他的寫作相對集中在「思古」「寫古」的「神仙小說」，並涉獵各種傳統宗教、哲學，古典詩詞等等，對道教的 修養之術——內丹術亦有研究。

　　●辰東

　　將懸念與太古戰爭完美結合

　　真名：楊振東 出生年：1982年

　　作品開發類型：圖書、遊戲

　　社會評價：開創了太古戰爭流這一山門，《神墓》也被認為是江南所開創的網路玄幻懸念流的代表之作。

　　「坑神」辰東以《神墓》一文揚名，被評價為是開創了太古戰爭流這一山門，將懸念與太古戰爭完美結合，體現出一種宏大的意味，成就其「坑神」的名 頭。他長相文質彬彬，品性溫良，一副書生模樣，被認為是人品好，因為被讀者罵從不還口，不管搗亂者罵得多麼惡毒，同時寫文精簡，不愛拖泥帶水，筆下人物個 性鮮明，無論英雄還是美人，都栩栩如生，即便龍套角色，也很鮮活。

　　●月關

　　架空歷史小說家

　　真名：魏立軍 出生年：1972年

　　作品開發類型：圖書、電視劇

　　社會評價：是寫作網路架空歷史小說的頗具代表性的作家。

　　月關是寫作網路架空歷史小說的頗具代表性的作家，在台灣地區有極大的號召力。從2006年開始創作，著有《顛覆笑傲江湖》《回到明朝當王爺》 《狼神》等。其中《回到明朝當王爺》，被書友評價為「2007年度書蟲不得不看的小說」。很多商界、演藝界人士，譬如陳天橋、周華健等都是月關書迷。 2011年-2012年，月關連續兩屆分別獲得起點中文網金鍵盤獎年度作家和年度作品兩項冠軍。其新作《醉枕江山》也在起點中文網連載。

(原標題：從「起點」風波看網路文學的崛起之路)