(104)【書法課堂】春聯的書寫和張貼，這樣才對！
用紙。通例採用大紅紙或點金大紅紙，以表示喜慶、吉祥，增加節日的氣氛。但也有例外。比如寺廟通常採用黃紙寫聯。而家裡有老人新近過世的，按傳統習俗，一般從當年起三年不能貼紅色春聯，而要貼其他顏色的「孝聯」「孝春聯」（又稱「丁憂聯」），或者不貼春聯，以寄託哀思。
用墨。現在一般都採用墨汁書寫了。建議選用大品牌以高檔膠和中藥材精製而成的「留香墨汁」，不可貪便宜用廉價的「臭墨」。為增加書寫效果，可在墨汁內加入適量鹼性物質，比如高度白酒，可使墨色深入紙里，而且防蟲。
裁紙。現在市面上可以直接買到三種尺寸的成品對聯紙：四尺四開（17乘104公分）、四尺三開（23乘138公分）、六尺三開（32乘180公分）。基本可以適用大多數樓宇住宅的門框。但書寫春聯者還是要自己會摺紙裁紙，以備不時之需。比如日前筆者在深圳民生金融大廈送福寫春聯時，一位聞訊特地從廣州趕過來的長者，提出了一個特殊的尺寸。可惜銀行沒有備整張的大紅紙，要不我們是可以為他裁紙定製的。
書寫。根據硯池堂主人的說法，春聯的書寫可分常式、變式和琴對。
常式指每邊聯文一行寫完，聯文居中，字大小相仿，間距相等，上下寫到頭。這是最常見的書寫格式。
有常就有變。變式是相對於常式而言，同樣的一行寫完，聯文居中，但自上而下，字大小錯落，間距不等，流暢生動，猶如大珠小珠落玉盤。現在會這種寫法的書家，已經很少了。
還有一種叫琴對。指將春聯主文部分書於聯紙上部，而將附文部分置於主文之下，其書寫形狀，猶如一張古琴。主文一般為五言或七言，附文為四言，附文的字應比主文的字寫得小些，不能喧賓奪主。
字體。書寫春聯的字體講究「好看好認」，飽滿、大方。除非特殊情境，一般只適用楷書、行書和隸書三種字體。
橫批的書寫。春聯橫批，是從古代碑題與匾額演變而來的。古人的書寫習慣，就是豎寫直行，從右到左。今天的春聯既然仍是豎寫直行，橫批也應該從右到左。這樣不僅與對聯書寫、張貼方向一致，讀起來也比較順當。
嚴謹一點來講，古人是沒有「橫排」一說的。我們今天看到的古人碑題與匾額，其實也是豎排的，只不過是一來為了突出，二來字又不多，一行只寫一個字，一字一行排下去，看起來像今天的「橫排」而已。
民國以後，不少大書家趕搭時代潮流，橫批改古法為新法，采「左起橫式」，傳布甚廣，合不合適，見仁見智吧。
張貼。張貼春聯，首先要弄清哪是上聯，哪是下聯。
區分上下聯最簡便的方法有二：一一曰尾字平仄區分法；一曰邏輯關係區分法。
尾字平仄區分法。做對聯，一般講究「仄起平收」，先抑後揚。上聯的最後一個字為仄聲字，大致對應漢語拼音的「三聲或四聲」；下聯的最後一個字為平聲字，大致對應漢語拼音的「一聲或二聲」。例如：「迎喜迎春迎富貴」（「貴」為仄聲字，此為上聯），「接財接福接平安」（「安」為平聲字，是為下聯）。
邏輯關係區分法。其中又分因果關係、時間關係、空間關係等等。
因果關係。例如：「喜居寶地千年旺」（上聯），「福照家門萬事興」（下聯）。因為喜居在寶地，所以才能福照家門。
時間關係。例如：「風送鶯歌辭舊歲」（上聯），「雪伴梅香迎新春」（下聯）。辭舊才能迎新，有個時間先後。
空間關係。例如：「海納百川呈瑞彩」（上聯），「天開萬里醉春風」（下聯）。「天」比「海」大，「海」在前，「天」在後。
弄清春聯的上下聯之後，接著須弄清門口兩側的上下聯位置。以面對門的方向來區分。上聯貼在右側，下聯貼在左側，橫批貼在門楣上方正中間。
最後附上微信朋友圈裡一位民俗研究者寫的「有關春聯的幾個規矩」，總共四句話 ：
一、一定要用手寫，堅決不用印刷品。手寫出自活人，字寫得再不好，也活氣盎然洋溢。而印刷品死板，無疑是死氣。
二、應講究聯語，既語義吉祥又文詞工穩、高雅雋永，不能只圖空洞吉祥，大話貪妄，不止粗俗，且禱求過貪，神不聽。應撰寫符合自家身份又抒發心志、揮揚胸中意氣的春聯，不要空泛無用的吉祥話。
三、若登門求人寫春聯，當備薄儀謝之，不可白要，使書家淪為役力。書家亦應有遜謝之意。彼此禮數周全，人情殷殷。
四、貼春聯，須敬謹，讓家中青少年為之，青少陽氣壯。長輩一旁指點。過程應隆重認真，不隨意。
其下有句留言也值得轉發：
「又是年底寫春聯，平日里寫字的人年底免不了寫寫對聯。但寫對聯是有講究的，最起碼的是不能幹指頭蘸鹽空手白要，過去人再窮都親自帶上紅紙上門求字，不像現在的人要人家寫對聯好像他給了人多大面子似的，真是辱沒了先人都不知道在啥地方丟的。」
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