從康熙到道光竹木牙角雕的雕刻風格的演變（珍貴資料 值得學習！）

清代的竹木牙角漆雕中常有共通之處。現用人物和景觀的關係為線索，整理下從康熙到道光風格的演變，請同好指正批評。

1。康熙：人物事迹為主，景物是陪襯和說明。

康熙的人物突出，通常佔整體的一半以上，英雄事迹也好，才子佳人也好，均有血肉，立體感好。景物是陪襯，不講究人景結合的寫實感。以下故宮清宮舊藏黃楊木筆筒為這個時段最佳。

2。乾隆早期：人景融合的局部景

這時期，人物比康熙時略小，但園雕立體感更好，和景融為一體，寫實性強。這階段局部景較多。故宮清宮舊藏的乾隆三年牙雕筆筒是典範，見下圖。

3。乾隆中期：人景融合的大場面

到中期，表達盛世的大場面增多。人物變小變多，但和場景融合感好。以下是蘇富比網拍歷年中最好一個乾隆竹雕筒，在1940-1960年被改成燈，木座就是40-60年的。

有通裂，底打洞，但成交價高達120萬美元，佩服買家的鑒賞水平和魄力。這個棉花圖，雕刻細微，布局繁密但不鬧。

4。乾隆晚期/嘉慶：人在景中的分層立體感

到乾隆晚期/嘉慶，人進一部變小，不講究園融性，而是變成景的一部分。這時期喜用分層雕刻，以增加立體感和縱深感。但不管是人還是景，其園融性都比乾隆早期和中期要差。因為要分層雕，那就要求胎厚或料厚，是這時期的特徵之一。看以下故宮清宮舊藏唯一有嘉慶款的漆雕筆筒，立體感強。再看偶藏乾隆晚期/嘉慶外銷岱瑁盒，分層立體，雕工手法和同期漆雕很象。

5。道光：人景分離，立體感弱

道光內憂外患，興起了對英雄人物的期望。所以人物較乾隆末期為大。但人和景物的協調性不好。此外立體感差，分層消失，浮雕較淺，起伏消失，雖然底子常加陰線刻，但終究替代不了起伏感。以下偶藏岱瑁盒，竹筒和漆盒，岱瑁盒有舊登記為1848年贈品。竹筒和漆盒均為美國船長道光時購自中國。這些竹雕和漆雕，如果細節分開單個看，和乾隆時無大差別，可從整體布局看，人和景的協調、立體感、層次感都差了。

同光，雕刻多仿前朝，不值一題。

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