冰雪純境 如何拍好茫茫雪原上的光影視界

銀裝素裹的冬季是攝影師們的最愛。當眼前的「視界」被皚皚的白雪所覆蓋，沒有人甘願放下相機，錯失將這如夢似幻的旖旎景緻化作永恆的機會。而在這個星球上，鮮有地方能比加拿大有著更為漫長的冬季，更為廣袤的雪原，更為迷幻的雪景。我曾經以為如童話般的純凈世界只存在於人們的想像，而到了加拿大，特別是冬天的加拿大，我才真正地發現，原來我們口中的童話世界，只不過是這裡真實而平凡的每一天。

攝影師趙琳作品

1、茫茫雪原覆蓋下的世界充滿著迷離與奇幻，讓人恍如置身於童話的國度。我們很想知道，您這些精彩的雪景作品，大多是在哪裡拍攝的？哪裡的風光給您留下怎樣的印象？

　　A：我常年居住在加拿大，那兒的冬天似乎特別地長，一年之中4或5個月都處在冬季，有時甚至可以達到半年之久。雖然大部分時間都是會待在室內，但是只要一有機會，我總是會外出拍攝並感受大自然的魅力。其實除開拍攝而言，加拿大純凈的空氣就已經足以讓人沉醉了。我最喜歡在加拿大的冬天，開著車在廣袤的大地上馳騁，然後打開一點點窗戶，讓空氣鑽進車內。在這樣的氣氛中，空氣似乎也會帶著絲絲香甜，這是我覺得加拿大最為吸引人的所在。

　　我的這些攝影作品，大多是在多倫多，尼亞加拉大瀑布，落基山脈，溫哥華，魁北克，海洋三省以及北極圈附近的西北領地省拍攝完成。整個加拿大風光旖旎的攝影點，我基本上每年都會走上一兩遍。冬天的加拿大，是我認為非常特別，非常有感覺的一個季節，空氣乾淨通透加上高緯度的特徵，太陽光線完美地斜射在這邊土地上，全天候都能拍出令人滿意的作品。

攝影師趙琳作品

2、拍攝冰雪作品時我們需要選擇哪些器材，可以給我們介紹一下您所常用的攝影裝備嗎？

　　A：拍攝冰雪作品時我們需要選擇能抗凍的器材。早些年前生產的相機，在抗凍保護工作上做得不盡如人意，電池在極端低氣溫下很容易耗竭。隨著相機技術的不斷提升，最近幾年生產的相機和電池對此有了明顯的改善。

我的常用攝影裝備有：哈蘇SWC超廣角機器+Biogon 38/4.5哈蘇500CM+80/2.8+150/4+250/5.6+2X兩倍增距鏡林哈夫特意V 4*5外拍機+Nikkor 90/8 SW+Nikkor 360/8 ED大藝617寬幅相機+Nikkor 90/8 SW + Nikkor 180/5.6 W潘福來4*5快拍機+Nikkor 75/4.5 SW

　　我的攝影裝備比較特殊，拍攝風光全部用的是傳統的膠片相機。因為我覺得膠片（專業反轉片）的色彩還原度、質感以及可放大的潛力很強，而且在拍攝時需要更加地投入，因此拍攝者也相應地會對照片注入更多的情感。另一方面，膠片拍攝給予拍攝者更多的預想空間，拍攝完之後不能馬上看到，需要等待沖洗的過程，是拍攝膠片最大的樂趣所在。帶著幾台膠片相機，遊走於世界各個角落，享受拍攝帶給心靈上的感悟，我想才是攝影帶給我最大的收穫。

3、很多攝影愛好者在低溫環境下拍攝照片時，相機會出現無法工作的狀況。在冰雪戶外相機該如何進行保養，在這方面您有怎樣的心得?

攝影師趙琳作品

A：低溫拍攝，除了之前講的電池電量容易耗竭之外，還有一個比較重要的問題就是防潮。很多初學攝影的朋友，在寒冷的室外拍攝完成後，就立即帶著相機回到了溫暖的室內，這樣很容易使相機受潮，影響其的正常工作。正確的作法，是把相機裝進相機包里再拿進房間，等相機溫度與室內溫度差不多時候，再打開攝影包取出相機。另外，在寒冷的室外拍攝時，最好也不要更換鏡頭。

4、您所拍攝的作品畫面中就並不單單只有冰雪。對於畫面的取景與構圖方面，您有哪些創意的視角可以與我們分享？

攝影師趙琳作品

A：構圖，是技術，也是一種感覺。就好像我們常說的比如三分法，九宮格，斜線法等構圖方法，是停留在基礎的技術層面。如果我們將構圖這一概念，作多一些的思考，就可以衍生出很多不同的構圖風格。誠如問題中所提到的，冰雪是畫面的主題，而不應該是畫面的全部，那麼冰雪在畫面中的比例、大小、結構的變化應該是很隨性的。比如說，我一般喜歡把主體（冰雪）放置於在一個比較小的比例，因為這樣的安排，可以讓照片顯得充滿靈動，更顯大氣。但是這並不是一個放之四海皆準的拍攝鐵則，如何在大場景畫面中讓小比例的主體能凸顯出來，帶來視覺上衝擊，這就需要對拍攝環境與時機作更深層次的思考。

5、拍攝一張曝光準確的雪景照片對於初學攝影的愛好者們來說並不容易，記錄到相機里的畫面往往出現欠曝或是過曝的情況。您有哪些建議可以幫助到大家更好地處理好雪景的曝光？

攝影師趙琳作品

A：這主要涉及到相機的測光，我們知道測光的原理是「白加黑減」，拍攝雪地的時候，往往容易出現兩個極端。一是如果畫面光比相當，拍攝者由於害怕過曝，從而減少了曝光補償，使得畫面變暗；二是如果畫面光比較大，拍攝者錯誤的對陰暗處進行測光，這樣會使得畫面中白雪的部分過曝。最正確的測光辦法是在畫面中找到最亮的大片區域，對其進行點測光，然後設置曝光補償為+2.0檔。這樣可保證畫面中最亮的那些大片區域不會過曝，並且呈現純白色，畫面中的其他部分也會按照本身的顏色和亮度顯現。這個方法我已經在我所著的《將攝影還給大眾——7天攝影入門》中里運用數學方法進行了論證，有興趣的朋友不妨可以參考一下。

拍攝雪景照片這種極端情況，除了測光的方法比較講究之外，還可以採用一些攝影配件來幫助拍攝，其中最重要的配件就是偏振鏡。白雪表面會有很大強度的偏振反光，加上偏振鏡可以使得畫面的光比減小不少。

攝影師趙琳作品

6、雪地與我們日常的攝影環境有著很大的區別，個人抗寒就是我們戶外拍攝時遇到的最大挑戰。在雪地的戶外防護工作上，我們需要注意哪些？

A：在雪地中拍攝，除了對攝影器材的防潮抗寒需要格外留意之外，其實拍攝者自身的防寒裝備才是最為關鍵的。擁有良好防寒裝備才能讓人處於一個安全舒適的狀態，從而拍攝到更好的作品。我推薦買那種抗凍零下40℃的雪地鞋以及抗凍、抗風、防水的外套大衣。在這些之中，帶棉的滑雪服我覺得是很不錯的選擇，又抗凍，又不怕在雪地中會被弄濕。

7、我們注意到您的冰雪作品中還拍攝到了極光，這是大家十分感興趣的題材。那張極光的作品是在什麼情況下拍攝完成的？拍攝極光時，我們對相機的光圈快門需要作特別的設置嗎？

攝影師趙琳作品

A：極光的那張，是在加拿大西北領地省的黃刀鎮拍攝的。加拿大有兩個比較出名的極光拍攝地，一個是黃刀鎮，另一個是育空省的白馬鎮。為了拍攝這張極光還有很多故事。首先我們十分幸運，一行人一共去了四個晚上，在這之前聽說那裡的天氣都是多雲，根本看不到極光，我們去的第一天晚上也是多雲，使得大家悻悻而歸。但是，第二天下午日落的時候，眼見著整個天空的雲層就全部散開了，天空露出了一個巨大的口子，而後在那天夜間我們就經歷了三次極光，每次的時間都有兩小時之長！要知道極光一般一次出現超過45分鐘就很不錯了，我們那次實在是十分的難得。當時，我們拍攝的地點位於一片大湖的上方，由於零下40℃左右的極寒，湖面已經被凍成了1米多厚的冰面。當時使用的是富士Provia 400x，也就是ISO400的膠捲拍攝完成。光圈設置為f4.5（相機的最大光圈），配合30秒到2分鐘不等的快門速度（因為是膠片拍攝，只能依稀回憶當時的曝光時間）。

8、長時間在低溫環境下拍攝作品，對攝影師的體能是一個很大的考驗。而我們注意到您的一些作品還是在日出時分拍攝完成的。在寒風與黑暗中等候著那一刻破曉的美景，您那一刻的心情是怎樣的？

攝影師趙琳作品

A：激動，震撼，享受。比起最後看到作品本身，我覺得攝影過程中能享受到更多的樂趣。等待黎明破曉的一刻，實在是有夠難得。享受眼前的美景，更是享受這樣的執著。

9、每一期攝影欄目我們都會邀請攝影師推薦一張印象最為深刻的作品，能否與我們分享一下您眾多冰雪作品中最滿意的一張？我們很想知道這張作品背後的故事。

A：印象深刻的作品，實在是有很多。幾乎每一張照片都是一種經歷，一次回憶。如果要只能挑選一張，這恐怕是最難回答的問題了。之前說到的極光是我最滿意的一張作品，也是印象最為深刻的一張。凡是親眼看見的，都會被那天空中舞動的「精靈」所震撼，所感動。因此，我建議不要孤單的一人前往，帶上自己的愛人或夥伴，那會是永生難忘的經歷。而另一張作品，拍攝於加拿大魁北克省的最東端，我開車沿著大洋經過一個又一個小村莊，幾乎沒有其他人，天地之間只有我與車的身影。這個地點叫做Percé rock（皮爾斯山岩），是立在水中的一大塊巨石。來到這裡，心靈彷彿飛到了天涯海角。

攝影師趙琳作品

10、除了加拿大這些美輪美奐的雪景之外，有沒有哪些極具震撼，讓人充滿驚喜的地方可以推薦給大家？

A：加拿大的風光給我留下的印象是，純凈與大氣。在落基山麓里穿梭，那裡可以真正感受到與自然的融合；多倫多繁華摩登，城市設施井井有條，給人感覺忙而不亂；尼亞加拉大瀑布轟鳴的流水聲讓到過的人畢生難忘；魁北克有著最為法式的建築群落，更有著優雅的生活節奏；西北領地的極凍地區可以見到絢爛的北極極光，幸運的話整晚都能邂逅這舞動的「精靈」；在海洋三省享受孤寂，開著車沿著大西洋海岸線向前步步推進，也許出現在眼前的是路的盡頭，沿海美麗的村莊會在下一個彎角帶給你驚喜。

來源於《旅遊天地》2013年12月刊。