【寫作指導】——鍊字

08-05

鍊字，即根據內容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現力的字詞來表情達意。其目的在於以最恰當的字詞，貼切生動地表現人或事物。古人作詩，常常出現「吟安一個字，捻斷數莖須」的意境。從大的範圍來說，古典詩歌的鍊字不出煉實詞與煉虛詞兩個方面。嘗一臠而知全鼎。

煉數量詞

　　數量詞：數量詞即數量形容詞，是表示數、量或程度的形容詞。數量詞包括不定數量詞和數詞。

數量詞大約和講究概念與邏輯的數學、物理有某種密切的關係，因此，從文學特別是詩歌的角度來看，它似乎是枯燥乏味的。其實不然，優秀詩人的筆就彷彿是童話中一根可以使沙漠湧出綠洲的魔杖，那經過精心選擇提煉的數量詞，在他們的驅遣之下卻可以產生豐富雋永的詩情。

　　李白《早發白帝城》一詩，嵌用「千里」、「萬重」、「一日」三個數量詞，不僅表現了舟行之速不可阻擋，而且也渲染了長江波濤洶湧、一瀉千里的氣勢。范仲淹《漁家傲》寫「邊聲」之多用「四面」；寫山之多用「千」字，渲染了邊塞蒼茫悲涼的氣氛。辛棄疾《西江月》通過「七八個」和「兩三點」兩個數量詞，營造了一種樸野成趣的鄉土氣息。

鍊形容詞

形容詞：很多語言中均有的主要詞類中的一種。形容詞主要用來描寫或修飾名詞或代詞，表示人或事物的性質、狀態、特徵或屬性，常用作定語，也可作表語、補語或狀語。

　　詩歌是社會生活的主觀化的表現，少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無形為有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如歷其境。這種任務，相當一部分是由形容詞來承擔的。　　我國古典詩詞中鍊形容詞，有兩種情況值得特別注意，一種是形容詞的重疊運用，一種是表顏色的形容詞於句首與句末的運用。

　　王安石作《泊船瓜洲》，第三句最初寫作「春風又到江南岸」，覺得不好，後來改為「過」字，讀了幾遍，又嫌不好；又改為「入」字，然後又改為「滿」字，換了十多個字，最後才確定為「綠」字：「春風又綠江南岸」。

煉動詞

　　動詞：一般就是用來表示動作或狀態的辭彙。基本上每個完整的句子都有一個動詞，要表示第二個動作時可使用不定詞、動名詞、對等連接詞、從屬連接詞或增加子句等方法連結。

　　一首詩，是由一些詩的意象按照一定的藝術構思組合而成的，而真正能構成鮮明的化美為媚的意象的詞，主要是表動態的具象動詞。因為名詞在詩句中往往只是一個被陳述的對象，它本身沒有表述性，而能給作主語的名詞以生動的形態的，主要就是常常充當謂語的動詞，這樣，具象動詞的提煉，就成了中國古典詩歌鍊字的主要內容，離開了煉動詞，鍊字藝術就會黯然失色。

　　李白《塞下曲》：「曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍」。一「隨」一「抱」，寫出了徵人枕戈待旦的緊張與警惕，真實準確地反映了征戰時戰士的生活。倘換成「聽金鼓」、「傍玉鞍」之類，意雖可通，卻覺遜色。孟浩然《過洞庭》詩句：「氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城」。「蒸」、「撼」選擇得好，生動地表現了洞庭湖浩瀚壯闊的雄偉氣勢。煉的也是動詞。

煉虛詞

　　虛詞：沒有完整的辭彙意義，不表示實在的意義，除副詞外一般不作短語或句子的成分，但有語法意義或功能意義的詞。漢語虛詞包括副詞、介詞、連詞、助詞、語氣詞。

　　在新詩創作中，虛詞的運用似乎遠不及在古典詩詞中地位重要。在古典詩詞中，虛詞的錘鍊恰到好處時，可以獲得疏通文氣，開合呼應，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學效果。

　　杜甫的《蜀相》一詩的前半首是這樣寫的：丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

清人仇兆鰲的《杜詩詳註》中的評語說：「草自春色，鳥空好音，此寫祠廟荒涼，而感物思人之意，即在言外。」祠院中的碧草，草色自映階砌，密葉的黃鸝婉轉美妙的好音，這些物都是無情的。草當春時自然生綠，鳥在春時也是自然婉轉鳴而不停。這些無情之物當然不知道人間滄桑與悲幸。這些情感都從「自」、「空」兩個字傳送出來。

杜甫還有一首七絕《江南逢李龜年》：岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。

這詩是感傷故人重逢，但其中深蘊作者對亂世的感慨。前兩句中說的「岐王」、「崔九」說皇族與寵臣，通過「尋常見」、「幾度聞」結合歌者李龜年，暗示給讀者安史之亂前的歌舞昇平。又追憶了當時作者常接近顯貴的榮寵。句中「尋常」、「幾度」是虛詞，它們的後面是「見」、「聞」，兩個虛詞和兩個實詞結合，構成兩個虛詞性的片語。第四句「又逢君」中的「又」字把「世運之盛衰、年華之遲暮、兩人之流落，俱在言表」。這是《義門讀書記》中的評語，此語甚確。