傢具人 || 中國傢具發展簡史

中國傢具發展史目錄：

1.夏、商、周時期傢具

2.秦漢時期傢具

3.魏晉南北朝時期傢具

4.隋唐五代時期傢具

5.宋元時期傢具

6.明清時期傢具

7.民國時期傢具

8.近現代傢具

夏、商、周時期傢具

（公元約前16世紀～公元前249年）

從舊石器時代的居無定所，到新石器時代的日出而作，我們的先民終於能夠基本定居下來。但當時的居住條件極其簡陋，由於房屋的低矮和狹小，於是誕生了傳統的席地坐卧的起居方式且延續了數千年。

木構建築出現，人類脫離原始的穴居生活，傢具得到新發展。從商、周兩代的青銅器中，可以看到像幾、俎、禁這樣的青銅禮器成為後世傢具幾、案、桌、箱、櫥的母體形象。此時期青銅傢具的特點是質樸渾厚、神秘威嚴，以饕餮紋、蟬紋、雲紋等為主的裝飾紋樣和圖案同樣有力而凝重。

此時的坐具還只是席、筵，用篾編織，技術熟練。

——青銅俎

——青銅雲紋禁

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秦漢時期傢具

（公元前221年～公元220年）

至春秋、戰國時期，髹漆工藝已達到相當水平，漆木傢具開始出現。當時的低矮型漆木傢具色彩艷麗，以黑色為底，配以紅、黃等顏色，裝飾以浮雕的四方連續圖案。

秦漢時期，傢具的類型又在春秋、戰國的基礎上發展到床、榻、幾、案、屏風、櫃、箱和衣架等。但由於席地而坐，幾、案、衣架和睡眠的床、榻都很矮，幾在春秋戰國時多置於床上作憑倚之用；案到漢代多設於床前或榻的側面，案面逐漸加寬加長；屏風呈兩面或三面形，置於床的後邊和側邊。至東漢後期，胡床也由西域傳入中原，人們的起居方式由席地而坐開始向以床榻為中心的生活起居方式轉變，傢具的品種和樣式也由低矮型傢具向漸高型傢具演變。

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魏晉南北朝時期傢具

（公元220～581年）

魏晉南北朝時期，各民族、教派間文化藝術的交流與融合，使得傢具在形制與功能上得以相互滲透和吸收。

高型傢具的發展：

西北少數民族陸續入主中原，多民族的大融合，胡床、椅子、方凳、圓墩等高型坐具從少數民族地區傳入，與中原傢具相融合，出現了漸高型傢具，如扶手椅、方凳等，床、塌亦開始增高加大，四面圍置可拆卸矮屏，下部多以壼門為飾。床上除有供倚靠的憑几外，還出現了作為墊腰之用的隱囊及供坐時扶靠的曲幾。

為隋唐五代垂足而坐起居方式與席地而坐起居方式的並存奠定了基礎。

裝飾風格：

漆木傢具使用綠沉漆，打破傳統漆木傢具的紅、黑兩色的一統格局，傢具裝飾題材也反映出當時的宇宙觀和濃厚的宗教色彩，清秀空疏，出現了蓮花紋、忍冬紋、卷草紋、火焰紋、飛天紋等與佛教有關的裝飾紋樣。

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隋唐五代時期傢具

（公元581～960年）

隋唐、五代時期，中國封建社會前期的發展達到高峰。手工業發達，社會經濟繁榮，詩文、書畫、樂舞等藝術形式豐富多彩。建築技術的日趨成熟，推動了傢具形制的變革和種類的進一步發展。「席地而坐」過渡為「垂足而坐」的方式由上層階級開始逐漸普及至平民百姓，出現了高低型傢具並用的局面。以桌、椅、凳為代表的新型高足傢具漸漸取代了床榻的中心地位。

椅子的名稱始見於唐代，唐代以後，椅子的使用逐漸增多，椅子的名稱也被廣泛使用，才從床的品類中分離出來。

——《揮扇仕女圖》

——《韓熙載夜宴圖》

通過《揮扇仕女圖》和《韓熙載夜宴圖》我們發現，圈椅和官帽椅在這一時期已經出現。

造型特徵：唐代傢具造型豐滿華麗，寬大厚重。傢具腿部運用大弧度外向曲線造型，同時採用精巧雕琢的花紋進行裝飾。

裝飾特色：為追求華麗的藝術效果，傢具運用螺鈿、金銀繪、髹漆、彩繪鏤雕、平脫金銀、木畫等多種裝飾技法，改變了前期動物題材佔主導的格局；運用花卉、卷草等植物紋樣和各種禽鳥紋、山水紋對傢具進行裝飾，充滿了濃厚的生活氣息。

宋元時期傢具

（公元960～1368年）

宋朝起，「垂足而坐」的起居習慣逐漸流行開來，以桌、椅、凳為中心的起居格局在這一時期已經形成。受宋代高型傢具的影響，遼（916～1125年）、金（1115～1234年）兩國的傢具也呈現出高型化趨勢。元代（1271～1368年）傢具造型和工藝上受蒙古族崇尚武力的影響，形體厚重雄偉，雕飾繁縟華美。

宋元傢具的發展為明清傢具走向中國傢具藝術巔峰，從「人文」與「技術」兩方面都奠定了堅實的基礎。

結構形式：

宋代傢具借鑒建築的梁架結構形式，以樑柱式的框架結構取代了隋唐時期盛行的箱型壼門結構。在製作上開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、雲興足、蓮花托等各種裝飾形式；同時使用了羅鍋棖、矮佬、霸王棖、托泥、馬蹄腳等各式結構部件，使傢具結構更趨合理。

藝術風格：

傢具部件之間多數以直線形榫卯接合而成，簡潔而工整。造型多採用方正形體，比例優美。裝飾上不做大面積繁縟的雕鏤，僅在腿部和線腳上做局部裝飾刻畫。

明清時期傢具

（明1368～1644年，清1644～1911年）

明清傢具達到中國傳統傢具藝術的頂峰，形成了「明式傢具」風格和「清式傢具」風格。

清式傢具是指出現於清康熙年間、盛行於乾隆年間、停滯於清中晚期的具有典型清式工藝美術風格的傢具。清式傢具發展的另一個特點就是形成了不同的地域特色，依其產地和風格類別，可分為「蘇式傢具、廣式傢具、京式傢具」三大體系。

——明式傢具

明式傢具風格特徵：

由於明代社會政治穩定，經濟發達，木材的輸入，木作技術的提高，大量文人參與設計等原因，促使明代傢具呈現出「結構嚴謹，線條簡潔流暢，做工精湛，造型典雅雋秀，尺寸與比例科學合理」等特點，這一時期以花梨木、紫檀木、鐵力木、雞翅木等名貴木材為主要用材的硬木傢具，其樣式被稱為「明式風格」。

明式傢具結構特徵：

明式傢具可分為「有束腰」和「無束腰」兩大體系。有束腰結構最顯著的特徵是在座面與腿腳之間向內凹收縮部分，此部分即為「束腰」，腿腳多用方材，且腿端不是直接落地，而是內翻馬蹄或外翻馬蹄。「無束腰」結構表現在無內凹，腿腳多用圓材或外圓內方，腿端不作任何兜轉，而是直端落地。

明代傢具歷經幾百年的變遷，流傳至今仍很牢固，除了優質木材的特定條件外，主要就是榫卯結構的精密與科學合理。

明式傢具造型征：

尺度適宜，比例精妙；收分有致，穩健挺拔；以線為主，圓潤流暢；優雅大方，細部精緻。著名學者明式傢具專家王世襄先生用「十六品」來評價明式傢具的造型特點，曰：「簡煉、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新」。

——清式傢具

清式傢具風格特徵：

清代初期的傢具處於沿襲明代傳統風格的狀態。但從清中期開始，皇家與顯貴的苑囿園林爭奇鬥豔，追求製作精巧新奇的宮廷傢具；西方的巴洛克與洛可可藝術，包括其建築與傢具裝飾在內的器物文化對清代傢具的發展產生了重要影響；又加之海禁開放，製作傢具的珍貴木材與裝飾材料源源不斷地從海外運進中國。於是統治者開始拋棄明式傢具的簡潔、輕巧、文秀的特點，一味追求厚重、繁縟，極力營造一種驃悍雄偉的氣勢，於是清式傢具風格就此產生。

清式傢具用材特色：

清式傢具所使用的材料比明式更為豐盈，用料厚重粗大，除用珍貴硬木外，還選用優質軟木；材種除明代所用紫檀、花梨、雞翅、鐵力、烏木、楠木、櫸木外，又有榆木、樟木、柞木、核桃木、樺木、杉木等材料。

清式傢具裝飾特色：

裝飾材料主要為大理石、象牙、螺鈿、玻璃、瑪瑙、景泰藍、竹藤柳絲等。裝飾手法採用雕刻、鑲嵌、髹漆、彩繪等多種工藝手法相結合。裝飾紋樣廣泛運用龍鳳紋、雲紋、螭紋、魚紋、梅蘭竹菊紋、西番蓮紋、山水人物紋等吉祥紋樣，或多種紋樣組合的吉祥圖案，寓意美好。

民國時期傢具

（公元1912～1949年）

中國傳統風格傢具一統天下的局面被打破，西洋傢具在此獲得了一席之地，宮庭傢具在這一時期走入民間，中國傳統傢具在傢具品類、款式、用材以及結構、工藝等方面均發生了根本的變化，中國現代傢具工業萌芽。

——民國時期傢具

用材與工藝的變化：

1920年代，上海首次在中國採用膠合板取代實木薄板的工藝；

1930年代，軟床墊生產工藝從西方引進；

1940年代，引進了傢具塗料蟲膠漆（底漆）和硝基漆（臘克，面漆）塗飾工藝，以及硝基清漆塗飾工藝。

風格特徵：民國傢具風格在繼承明清傢具風格的基礎上出現了新變化，一方面表現在中國傳統傢具裝飾形式的簡化，以及由高檔紅木材質轉向普通的「白木」 材質。

另一方面，民國家具體積增大且式樣吸取西洋傢具的裝飾風格，採用「西式中做」的手法；傢具中大量使用彩色玻璃和鍍水銀玻璃鏡，使用渦卷狀、垂花幔紋和夾穗紋等西番蓮紋樣的雕刻裝飾，出現了安尼女王式、路易十四式等腿型和馬蹄式、獸爪式等足式；西洋風格的銅飾件在傢具中得到廣泛應用，其中，一些歐式墜形銅拉手，花式繁複，造型奇特；沙發多採用真皮和西洋紋樣面料覆面裝飾；櫃類傢具造型結構上則出現了頂部和底座可分離式的「穿靴戴帽」式。

近現代傢具

（公元1960至今）

60年代，正常的社會經濟活動和工業生產都受到了不同程度的破壞，導致傢具生產停滯，市場供應嚴重不足。

70年代後期，文革後的中國百廢待興，傢具作為人民生活的必需品受到政府的高度重視，開始走上正常發展的道路

物質匱乏的年代，傢具的裝飾只能相對簡陋，雕刻、鑲嵌等傳統的裝飾藝術幾乎絕跡，最重要的裝飾形式也就是結合功能部件的線型、線腳、腳型和薄木貼面等裝飾手法。

20世紀80年代是中國現代傢具業發展的起步階段，從傳統的木匠手工製作，到現今工業化機器生產的發展。

更多的文化交流融合，新材料的研發興起，歐式，美式，韓式各類風格的傢具在市場上大量出現，並且隨著需求的不同個個性的凸顯，定製傢具逐漸在市面上興起。功能更加多樣，造型千變萬化，更加日趨完美，成為創造和引領人類新的生活與工作方式的物質器具和文化形態。

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