科幻作家陳楸帆:劉慈欣只是特例 並不能說明什麼

　　被稱為世界科幻文學雙獎之一的雨果獎，頒給中國科幻作家劉慈欣，不僅僅讓科幻這個原本小眾的類型文學成為當今社會的熱點話題，也使得另外一個科幻大獎星雲獎備受關注，在劉慈欣獲得雨果獎之後，人們在不斷猜測，何時才能把雙獎都攬入手中……

　　不過，一個人的獲獎，對於國內當今式微的科幻文學來說，可能並沒有人們想像中那麼大的意義。近日，本報採訪著名科幻作家陳楸帆，他說：「今天國內的科幻文學創作，不論是創作人數還是作品數量，都非常少，劉慈欣只是一個特例，他的獲獎固然讓人欣喜，但他依然在單打獨鬥，實際上，所有國內的科幻小說作者，都處在單打獨鬥的狀態。一個特例的出現並不能說明什麼，下一個劉慈欣這般能夠獲得整個世界認可的中國科幻作家，還需要更好的基礎才能夠誕生」。

　　雨果獎和星雲獎

　　劉慈欣獲獎，讓雨果獎被國人所熟悉，同時進入關注者視野的，還有另外一個世界著名的科幻文學大獎——星雲獎。

　　在科幻文學界，一向把雙獎加身當作科幻文學的最高榮耀，劉慈欣本人，也曾獲過星雲獎提名。而這兩個獎究竟有什麼關係？為何身兼雙獎即為頂尖的作品。對此，陳楸帆介紹說：「這兩個獎都是科幻文學中最重要的大獎，但它們本身之間也有所不同，星雲獎的評選者更多是業內資深的研究者、評論家，因此星雲獎評選出來的作品，往往更注重專業性。而雨果獎則更多面向大眾讀者，只要進入大會會場的人都可以投票，因此會有很多粉絲和愛好者投票。這兩個獎就像電影節的奧斯卡和金球獎，一個注重專業，一個注重大眾，所以，假如某一部作品既能獲得星雲獎、也能獲得雨果獎，那就說明它在專業領域和大眾之間都獲得了認可，都是頂尖的作品」。

　　事實上，歷來獲得雙獎的科幻作品並不少見，比如改編成電影的《安德的遊戲》，分別於1985年和1986年分別獲得星雲獎和雨果獎，此外諸如《沙丘》、《環形世界》、《神們自己》、《通向宇宙之門》等等世界知名的科幻作品，也都是雙獎作品。

　　國內科幻文學發展時間不長，一直以來，發展狀況也並不太好，愛好者不多，因此，許多人對這兩個世界知名的科幻文學大獎也了解很少。不過隨著劉慈欣的獲獎，這兩個頂級大獎也漸漸被國人熟悉。陳楸帆說：「獲得雙獎的作品，必然是傑出的、頂尖的、甚至是傳世的作品，我們希望國內的科幻文學能夠出現更多獲得這兩個獎的作品，但這需要基礎，也需要時間，需要更好的科幻文學創作和閱讀的環境」。

　　大獎不是憑空得來，《安德的遊戲》天下皆聞，《通向宇宙之門》享譽世界，背後是身後的科幻傳統和龐大的科幻文學創作和閱讀群體。

　　陳楸帆：中國更新代代表科幻作家之一，以現實主義和新浪潮風格而著稱，作品曾多次獲中國科幻小說銀河獎、全球華語科幻星雲獎最佳長篇小說金獎、科幻奇幻翻譯獎短篇獎等國內外獎項。著有《麗江的魚兒們》《鼠年》《霾》《遞歸之人》《星雲IV.深瞳》等。

　　單打獨鬥的中國科幻文學

　　劉慈欣的獲獎，對於許多熟悉科幻文學的人來說，意外也不意外，不意外在於，劉慈欣作品的水準早已被人公認，並且在海內外早有大量的粉絲。意外則在於，在當前國內科幻文學發展並不樂觀的情況下，劉慈欣能夠獲獎，並不容易。

　　作為類型文學的一種，興起於近代，並且往往被劃分為大眾文學、或者通俗文學，但在國內，科幻文學遠遠達不到大眾的範圍，陳楸帆說：「目前來說，科幻文學在國內還是比較小眾的，就好像星雲獎和雨果獎這樣的世界大獎，在圈子裡有著崇高的榮譽，但在圈外，了解的人卻並不多」。

　　有學者指出，劉慈欣獲獎，只是一個孤立事件，並不代表著國內科幻文學的創作已經足夠比肩世界，對此，陳楸帆說：「當前的情況是，一方面創作者數量很少，不論是作品量，還是創作水準，達到平均線以上的，創作又比較穩定的作家，可能不到50個。相對來說，我以前去過美國一家出版社，也就是出版劉慈欣《三體》的那家出版社，不算重印的，他們每年新出版的奇幻、科幻作品達到四五百部，這還僅僅是一家出版社。這麼大的基數下，產生傑出作品的可能性當然就比較大」。

　　反觀國內，科幻文學還遠沒成氣候，陳楸帆說：「中國科幻文學的塔基還遠不夠堅實，劉慈欣獲獎，是單打獨鬥。其實不僅劉慈欣，幾乎所有的科幻創作者都在單打獨鬥。」

　　究竟為什麼讓科幻文學難以成長？陳楸帆說：「第一個原因，和科幻文學創作的特性有關，科幻是比較難寫的，它需要一定的科學素養、邏輯思辨能力，對科技的發展，甚至是前沿科技有比較好的了解，同時還需要好的文學素養，能夠用一個精彩的故事把科學幻想講出來，相比而言，那些青春、言情、奇幻、玄幻等等的寫作，可能更容易進入一點兒。第二個原因是市場問題，目前國內讀科幻的人也不是很多，這直接導致出版的數量、銷售量都不理想，作者沒辦法靠作品生活，這很大程度上制約了創作。我所知道的國內大部分科幻作家，都是兼職創作，另有主業維生，這也會在質量、數量上都造成影響」。

　　為什麼不讀科幻

　　是什麼讓科幻文學這個原本是大眾文學的類型，最終變得小眾？科幻文學的讀者群為什麼許多年難以擴大？

　　陳楸帆說：「其中的原因，許多人都曾經探索過。一個重要的問題是，有沒有科幻文學發展的土壤。從『五四』以來，國人提倡德先生、賽先生，賽先生即是科學，但實際上，百年以來，科學的精神一直都沒有完全建立起來。從兒童的教育、社會環境的培育、科普的力度等等諸多方面，都非常不足。我在美國發現，許多大科學家，本身都會從事科普的工作，同時，他們也有非常多的科學博物館、自然博物館等等，從小培養一個人對於科學、對於世界的好奇心和探索精神。但我們顯然還做得不夠多」。

　　近年來，隨著網路文學的高速發展，網路文學中的科幻文學也同樣發展迅速，如果說以傳統方式寫作的科幻作家很少的話，那麼網路上，不論創作者的數量，還是作品的數量，都可以用浩如煙海來形容，但數量龐大的同時，批評的聲音也同樣眾多，甚至有許多批評者不認為網路文學中的科幻是真正的科幻。對此，陳楸帆說：「網路文學有一個重要的特點，即更新，一個作者每天要保證非常大的更新量才能夠維繫讀者群的穩定，這麼快的寫作速度，有時候必然會在質量上有所妥協。而科幻文學，本身又需要很多積累的過程，網路上流水線式的作業，自然會有一些它本身的問題。實際上，網路文學中的科幻小說，許多都是披著科幻外衣的輕小說。看多了實體科幻小說的，可能看不慣網路上的作品，認為是垃圾。衝突有時候確實是挺大的」。

　　即便如此，網文中的科幻，也並非全無可取之處，陳楸帆說：「作為一種商業性的文字，有市場需求，自然有人去寫，而作為類型讀物，它本身也會起到普及的作用。因此，它有它存在的必要，也有它存在的意義。他會讓讀者對科幻有所了解，如果看那些科幻外衣下的輕小說不滿足，自然會去找經典的科幻小說去讀」。

　　對世界抱有好奇心

　　儘管科幻在當下中國的狀態並不好，但對於未來，陳楸帆還是抱有樂觀態度，實際上，科學發展越來越快，科技對於生活的改變越來越徹底，人們的科學精神，對於科學的態度，自然也會隨著時間的推移而轉變，科幻小說的未來可期。

　　陳楸帆說：「比如說這一次《三體》獲得雨果獎，必然會引起許多原本不關注科幻文學的人進入到這個領域，人們的注意力來了，也會帶來社會資金向科幻文學匯聚，推動科幻文學的發展。另一方面，一個完善的產業鏈條，也是文學本身發展的重要動力，在歐美、日本，科幻也好，類型文學也有，都有非常發達的產業鏈。從作品的出版，到動漫影視的改編，再到遊戲娛樂、周邊產品等等的開發，使得作品的價值能夠被充分發掘出來，也激勵者更多人進入到這個產業鏈條的各個環節，讓整個產業更加發達，形成良性循環。假如我們能夠吸收這些經驗，學習他們的操作方式，那麼我想，未來的十年，科幻文學的黃金時代可能就會到來，下一個像劉慈欣這樣的有國際影響力的科幻作家，誕生的可能也就非常大了」。

　　不過，要做到這一點並不容易，陳楸帆說：「還有一些比較麻煩的事情，從創作者來說，難處在於科技的發展非常快，超過了作者的步伐，你所設想的，可能科學已經實現，當然也就談不上科幻了。一般來說，科幻往往走在科學的前面，但是現在要做到這一點，恐怕不容易。此外就是不斷地找到新的視角，這對於創作者的要求就會比較高。而從整個社會的環境來說，科學精神的建立、科學意識的普及也非常重要，它是科幻文學發展的土壤。從小孩子開始，從人本身的好奇心出發，培養他發現和探索自然、世界、宇宙的精神和興趣。好奇心，這是一個很重要的精神，也是科幻文學重要的精神——對世界永遠抱有好奇心」。

　　記者 周懷宗