學習【古仄音八法】及對聯的【六個基本要素】：

學習古仄音八法：

一：凡是用b,d,g,j,z,zh五個聲母的，並且現在今音中讀為二聲的，一定是仄音。如：李白的白，回答的答，國家的國，疾病的疾，住宅的宅。　　

二：凡是d,t,l,z,c,s六個聲母，跟韻母e拼合時，不管普通話讀什麼聲調，都是古仄音。如：得，特、勒、則，側，瑟。

三：凡是聲母是k或者四個捲舌音zh,ch,sh,t,而韻母是uo的話，它一定是古仄音。如：闊，桌，戳，說，若。

四：凡是聲母中，前面幾個聲母b,p,m,d,t,n,l這七個聲母如果跟韻母ie來拼的話，不管普通話讀什麼聲調，都是古代的仄音，只有「爹」這個字例外，如：別，撇，滅，牒，貼，涅，列。

五：凡是d,g,h,z這四個聲母，如果跟韻母ei來拼的話，無論普通話讀什麼聲調，都是古仄音，如：得，給，黑，賊。

六：凡是聲母是f，而韻母是a或o的話，拼出來的是fa或是fo的音，不管普通話讀什麼聲調，它一定是古仄音。如：法，佛。

七：凡是韻母是ue的話，差不多都是古仄音，只有三個字例外：嗟、瘸、靴。

八：還有一種字，一個字有語音和讀音兩種，如果讀音是開尾韻（沒有韻尾，以母音結束），而它的語音是i或u韻尾，這種字都是古仄音。如：宅，語音是zhai,但古代讀zhe,如李白的白，古代讀bo,北古代讀bo,肉古代讀ru,六古代讀lu，葯古代讀yue。

對聯的六個基本要素：1、字數相等.2、節奏相同.3、修辭一致.4、詞性相同.5、平仄相對.6、詞義關聯. 這6個基本要素我們也可以給他分分類：格律、關聯性和對仗

格律、關聯性和對仗，是聯的三個最基本的要求： 因為聯的關聯性要求，上下聯的意義要有關聯，不能風馬牛不相及，這樣就會出現這樣兩個問題.1,關聯性太強，就容易形成合掌.2,關聯性太差，就形成隔意.而合掌和隔意是聯的大病

所謂合掌： 就是上下聯的詞或片語，甚至是整個句子的意義都是一樣的，形成兩隻手合在一起的格局，就叫合掌。1、字合.2、景合.3、意合.

所謂的字合： 就是上下聯相對應的字位的字都是同類事物.比如：青山==綠水.青=綠 場景沒有替換再比如：雪浪=碧波 浪和波都是水,描寫對象沒有發生變化. 這樣就景合了.

我們再來看一下意合.意合就是上下句的意思完全一樣比如：赤縣千載==神州萬年.上下句的意思幾乎沒有任何不同

給大家舉個例子啊笑迎==喜迓天下==世間飲茶客==品茗人意思沒有任何的變化 對句不過是用不同的字重複了上句的意思這就是我們對聯中常說的合掌

所謂隔意： 就是指出句和對句的意義風馬牛不相及，關聯性很差，甚至沒有什麼關聯性。我們經常見到一些對句時，有人說這個隔了，就是說出對句的意義離的太遠了。所以，所謂隔，就是從上下句的意義上來說的，所以叫隔意。一些句子不是全部意義上的隔，是其中的一部分。

怎麼來肯定這個句子是不是隔呢？也是三種情況：1、字隔： 所謂字隔就是句子中的某個能獨立表達一個完整意思的詞或片語，出對句所表達的意義缺少關聯性比如：出句：飛花對句：打鐵 詞性一樣，格律也沒有問題，但是你說他們之間有什麼關聯性嗎？

2、景隔： 就是在意境聯中，出對句所描寫的場景，不可能出現在同一時間，這樣就形成了在景色上的距離，也就是隔。暖日==寒星春山==秋水 這樣的對法有很多人以為是對的不錯的，但孰不知，其實是景隔了。 這樣對也不是不可以，但是要有個標準和界限，在什麼樣的情況下適合用正對和流水對，在什麼情況下適合用反對。 這個標準和界限不明確，你對出來的句子不是合就是隔，肯定要有問題。 當某個意境聯，它的整體句子雖也在寫景，但是卻是以抒情和議論為主時，這樣的句子，可以反對，所以，對聯的要求，是要合而不隔，隔而不合。那麼把握上述標準和界限就很重要。

3、意隔： 所謂意隔，就是出對句整體表達的意義不一致，沒有關聯或關聯性很差。對聯的對仗： 對仗這個概念,出於對偶或偶句.在較早的詩歌中,偶句就有所體現。 但一般不注重格律,唐代格律詩的興起,使對偶這種格式走向了興盛,一般,在律詩中才會出現對偶的句式，但一些絕句也有用對偶句式的。

我們講的詩的對偶,一般就指律詩的對偶,在律詩中,有這樣幾種形式的對偶： 第一是五言和七言律詩的頸聯和腹聯,也就是我們看到的3、4句和56句3、4句為一偶對；5、6句為一聯偶對,這是第一種情況。

第二種情況是五言和七言的排律:排律是指除了首尾兩聯外,之間的偶句幾乎可以無限擴展的一種律詩形式，最少要求是十聯20句,最多有200句的，增加的方式是每增加一次,不少於5聯10句。

第三種情況實際上是排律的特殊形式演變而來的比較奇特的對偶形式,這種形式叫"扇對"。

律詩中的對偶或對仗,與聯的對仗有相同也有不同。詩聯中的對偶或對仗,都講究字數相等,詞性相同,平仄相反,意義關聯。那麼,它們的不同反映在哪裡呢?

首先一個區別：一是詩的對偶要用韻,而聯不必考慮；

其次一個是詩的對仗要寬;聯的對仗要嚴； 這裡的寬和嚴不是指傳統上對仗的寬嚴,而是指,詩的對仗一般要求不是多,就是差不多就行,就是說基本符合要求就可 我們看到,除了少數的律詩在對仗上特別地講究外,虛對實的情況比比皆是,這在聯中一般是不允許的

第三個區別是律詩的偶句獨立性不強,一般不能表達一個完整的意思,要和前後的句子連起來看，才能了解詩歌的全部的內涵。 而聯這個偶句形式則要求表達完整的意思,不能含糊其辭,含蓄可說不清意思不可；由於詩的偶句和聯的對仗有一些區別,那麼在運用上就有所不同； 比如,律詩的承句,也就是3、4句,它本身是一副對聯；但是它不能不考慮它自己的任務和作用,所以就不能隨心所欲地寫,就要考慮銜接和傳遞...

要考慮寫什麼對,寫什麼不合適,而不是單單地看字句的對仗和格律； 律詩對偶的最大特點我們總結一下,就是瞻前顧後，相對於律詩的對偶,聯的獨立性強,不需要 考慮兩句對偶之外的東西。 因此,它表達的意思更完整,更概括,更一致。

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