惠普維真一號音箱試聽報告

08-04

維真一號音箱是惠普公司繼維真3號，2號音箱之後開發的右一款頂級產品，我與維真一號有緣，還有一段小插曲，筆者第一次與首席設計師伍老師暢談時，獲益非淺，伍老師發燒音響有數十年，在音箱調聲，聽音室設計上頗有心得，廣東發燒圈內也無人不知其大名。如果將其發燒經驗整理出來，相信讀者一定會感興趣，不料當時準備不足，沒有帶錄音機，事後覺得如果憑藉記憶馬馬乎乎寫一些，敷衍一下，恐怕不能深入表達，更擔心對不起本刊讀者。因此在相當長時間內覺得是一件很遺憾的事，抱著在各類音響展事會上可能遇見的心態，筆者一直在找機會和伍老師接觸，不過，在過去一年中，幾乎很少看見他的身影，直到今年再訪惠普公司才明白其中奧妙。　　原來伍老師一直潛心研究一對音箱，過去惠普公司的體制是由工程師負責單元開發，箱體設計，伍老師作校聲的評估；這次則是從單元材料的選擇，到箱體工藝設計，乃至操作maissa測試系統測量，他親自披掛上陣，嘔心瀝血研製這對書架式音箱，據說，準備工作是三年前就開始，過去一直在比較單元特性，從懸掛橡膠，到振盆都是向丹麥vifa特別定做，費時糜資。　　這就是維真一號的由來，它似乎比開發維真3號更加重視。和伍老師閑談需要一些定力，筆者雖然對國產音箱看法保守一些，但是還是經不起這對音箱的誘惑，或者說是伍老師的影響力，最後定下這對木皮版的音箱。　　煲箱比煲放大器要經歷更慢長的過程，可以仔細研究這對音箱，從外觀上看，高音單元兩側呈大圓弧向後過渡，屬於典型的減少前障板面積設計手法，這種設計可以擴展聲場，在美國avalon音箱上是典型應用，箱體前障板為一層25毫米mdf板加一層18毫米mdf疊加而成，厚度達到43毫米，後障板採用25毫米中纖板，兩側板是22毫米mdf。箱體採用非矩形對稱設計，由利於消除內部的駐波，打開單元，發現箱體內除吸音棉外並沒有使用瀝青板之類阻尼材料，過去我曾經看過一篇關於wilson audio 音箱設計的文章，它不贊成採用瀝青之類材料加強阻尼後而忽略障板本身的材料研究，它使用的是高剛性，高內耗的工程塑料材料，可能是尼龍類材料吧！其阻尼特性非常優異，在使用十寸單元的箱體上實現了書架式音箱具有的瞬態反應，維真一號雖然不是大型音箱，但是比較兩者的瞬態響應圖，可以看出，幾乎是瞬發瞬止，遲滯時間不超過3毫秒！跟蹤音樂脈衝信號上有理想的特性，幾乎是不會添加信號之外任何多餘部分。　　音箱為經典的兩分頻低音反射式設計，倒相孔開在箱體的後側，低音單元為紙基塗層錐盆設計，高彈性懸掛和柔軟的防塵帽，音圈的直徑為25毫米，單元線性位移達到12毫米，磁路系統中依然使用短路環設計，有效降低單元的失真，盆架是能夠抑制振動的鑄鋁盆架，單元的q值為0.35，有比較高的瞬態特性。　　高音單元為丹麥最新技術開發的6歐蠶絲膜單元，前面板採用一種複雜的曲率設計，振膜內部裝有優質吸音棉。高音和低音單元均為防磁設計。　　筆者參觀過惠普的流水線，其單元是經過長時間煲熟後，再使用德國daas測試系統篩選配對使用，反應到產品的聲音上是具有很精確的定位能力，作為頂級產品也不例外吧！　　從使用手冊上看維真一號的瀑布圖，最上面的曲線即是音箱的頻率響應曲線，可以看出音箱整體的瞬態特性相當優異，往常高頻單元具有的瞬態響應在這裡一直延伸到中低頻的300hz，令人不可思議。　　從諧波分布和頻率響應曲線上看會很有意思，從頻響曲線上看，音箱在40-20000hz內正負誤差不超過3分貝，最小相位在0軸上趨向平直，沒有峰谷值，應當說在曲線的高段趨於向上走一些，音箱在表達高頻細節會更豐富，更具有空間感，但是如果這段頻率中奇次諧波大於偶次諧波的話，聲音肯定刺耳不耐聽，一般做法是將高端稍向下壓一些，使聽感舒服一點，維真一號與眾不同之處在於偶次諧波失真幾乎是和總諧波失真曲線重疊分布，在頻率高端，三奇次諧波呈下降趨勢，這種測試數據和電子管放大器非常相同，高頻格外纖細開揚，柔和悅耳。

　　廠家的參數如下：承受功率20-180瓦，頻響：40-20000hz，阻抗8歐，靈敏度88分貝。

　　試聽時選用的放大器有八達ma-3se/ma-100se前後級，鍾神ja-1/ja-99c，ja-88c和麗特a100以及el34單管單端甲類放大器。cd唱機有國內第一部24比特解碼飛利普機芯的原創cd-a7以及兼作轉盤的yamaha cd800和麗特dac-38shdcd解碼器。　　至於喇叭線，我終於可以使用蛇王線了，這對音箱有15公斤重，再不用擔心蛇王能將其從腳架上拽下來。腳架使用的是何氏木製腳架，略偏高一些。　　先以el34單管單端甲類放大器上場，這部電子管放大器輸出功率為8瓦 8瓦，播放吉利爾斯演奏的格里格抒情小品，這是一張久違的唱片，筆者雖然喜歡格里格的陪爾金特組曲，但是聽他的鋼琴小品確不多。　　維真一號在放大器的驅動下，將這些小品打磨得晶瑩可愛，吉而利斯不愧為一代大師，第七首挪威舞曲展現出北歐情調，聽來令人耳木一新，第十首小溪彈得如溪流　般潺潺而行，模仿得惟妙惟肖，第十六首在搖籃，表現出一種平和，寧靜的思鄉愁緒，一般認為吉爾利斯演繹貝多芬很出名，觸鍵有力，剛毅果斷，常有暴風驟雨般的感覺，未料在這幾段小品中將格里格那種帶有淡淡愁緒的情調，演繹得十分動情。　　這張唱片電平不高，但88分貝靈敏度的維真一號音箱在15平米空間內給出十分寬大的舞台空間，能將可聽帶域的能量充實到整個空間。當將音箱遠離後牆80厘米後，舞台的縱深感十分強烈，此時原來的固定座位已經顯得靠前，筆者只好站再沙發的後面聽，與其說是聽，不如說是「看」，我看到的是處在錄音棚中的吉爾利斯座在中型的三角鋼琴前，太惟妙了，太透明了，使人感覺不出音箱的存在。　　接下來換用的是ma-3se/ma100se前後級，這部放大器的音色和電子管放大器有差異的，在低頻的動態和描繪能力上無以比擬，播放「聖象」低音大提琴協奏曲時，感受尤其深刻，琴弓反覆在低音弦上拉過，產生一種令人怵然的感覺，又使人察覺大提琴手手法的力度，是要模擬出大象慢悠悠晃蕩的腳步。　　在中頻段，ma-3se/ma-100se有別於早期版本，令人信服地給出了厚實準確透徹的聲音，人聲表現準確而富有情調。低頻段則充滿力度感。這種組合能夠表現大型管弦樂的氣勢，演繹林穆斯基的高沙可夫舞曲，樂隊齊奏時層次分明，音箱精確地表現出樂隊的位置，刻畫出樂隊指揮栩栩如生的形象。　　通過搭配多台放大器給出維真一號音箱的特點，低層次清晰豐富高靈敏度和大音量的特點特別吸引人，重放古典音樂和流行音樂同樣卓越，聲音中性，平衡良好，有寬闊的頻率響應，它的靈敏度似乎比標稱值還要高一些，能夠提供強大的動態和優異的瞬態響應，高音分析力高，纖細開揚，具有華麗的色彩感，中頻段則潤厚通透，密度感特別高，低音的分析力讓人難以置信，在超低頻段有極佳的下潛。特別值得一提的是音場非常開闊，不受兩側牆的影響，能夠在音箱後方形成寬大，縱深感非常高的舞台形象，是一部潛力無限的音箱，筆者打算進一步研究搭配的特性。　　選擇維真一號時，有一件事對我有一點影響，在高保真音響的網站上曾和一位朋友辯論過某款義大利名牌音響是否能重播好鋼琴曲，在我看來重播鋼琴曲是一件非常困難的事，音箱的瞬態響應不佳，或箱體殘留能量太多的話，鋼琴曲的音階就會表達不準確，快速連奏時產生脫泥帶水的感覺，使人感覺演奏者指法上欠缺一點功力，因此平素很少敢用鋼琴曲試音。國產音箱中做好瞬態響應並不多，維真一號的出現使我充滿信心，它是一對在技術上和音質上都有完美交代的優異書架式音箱。

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