中國古代名畫鑒賞（20）
天竺水仙圖 清 蒲華紙本 設色 縱146.3厘米 橫77.1厘米上海博物館藏蒲華（公元1830—1911年），字作英，一署胥山外史，原名成，字竹英，秀水（今浙江嘉興）人。僑寓上海賣畫為生，善書畫，早期花卉學徐渭和陳淳，晚年畫竹學文同，山水、樹石取法石谷、石濤，筆法淋漓瀟麗，不拘成法。此圖工整、含蓄，不同於常見的豪放不羈、水墨淋漓的風格。一塊崚嶒怪石，拖筆烘托，堅實穩重，天竺、水仙、臘梅、萬年青環繞四周，花葉紛披，枝幹縱橫，各盡其致，整幅構圖嚴密，繁而不亂，疏而不漏。設色鮮麗，令人醒目，沉著端莊，艷而不俗，明媚的春光奪紙而出。右自題七絕詩一首，詩畫交融，情意俱佳。
支遁愛馬圖 清 任頤紙本 設色 縱135.5厘米 橫30厘米上海博物館藏任頤（公元1840—1895年），初名潤，字小樓，又字伯年，生改名頤，浙江山陰（今紹興）人。從小跟其父任雲學習「寫真術」，後跟任熊、任薰學畫。長期寓居上海，以賣畫為生。擅長畫肖像、人物和花鳥。畫風受陳洪綬、任熊的影響而有創新。筆法生動，色調明快，構圖新穎，是海派畫家中的佼佼者。此圖以東晉名僧支遁愛馬為題材。支遁字道林，世稱支公，陳留（今河南開封以南）人。本姓闕氏，二十五歲出家為僧，與謝安、王羲之等交遊，善談玄理，著有《即色游玄論》，為般若學六大家之一 。相傳他善草隸，尤好畜馬匹，人或謂「此非道人所宜」，而支遁卻回答：「貧道愛其神駿。」自此支遁愛馬被傳為佳話。此圖右側畫一叢芭蕉，支遁扶杖佇立其下，觀賞駿馬。馬則揚蹄，作昂首回禮狀。其畫法出自任薰一派，遠追陳洪綬的筆調。而馬的筆法，又參以任熊、徐渭長的筆致。二者結合，生動自然，這是任頤繪畫的高妙所在。畫上自署：「銘常仁五兄大人雅屬，即請正之。光緒丙子新秋，伯年任頤寫於海上客齊。」鈐「任頤印信長壽」白文印。是他三十七歲所作。
朱竹鳳凰圖 清 任頤紙本 設色 縱162厘米 橫48厘米常熟市博物館藏此幅朱竹白鳳相映生輝，富麗典雅。鳳棲梧桐，縮頭斂羽，神情自若。所謂朱竹鳳凰，皆自然界之所無，而能如此傳神會意，可嘆為畫家之神技，此類題材，可兆喜慶，流傳於民間，極富裝飾意味。
酸寒尉像 清 任頤紙本 設色 縱164.2厘米 橫77.6厘米浙江省博物館藏任頤多次為吳昌碩畫像，形態各不相同，而此件最為精彩。畫中人頭戴紅纓帽，足著高底靴，身穿葵黃色長袍，外罩鳥紗馬褂；馬蹄袖交拱胸前，凝視端正，意熊矜持，其狀可哂。淡筆草草勾寫面部，略加皺擦，神采畢現。馬褂、長袍直接用色墨即興隨機寫來，巧妙地把花卉沒骨法融會於立意構思之中，濃淡得宜，色中見筆，氣勢非凡。此圖作於清光緒十四年，吳昌碩時年四十五歲，任頤約五十歲。款署「酸寒尉像」一語，結合畫上楊峴題材的七言長歌，寓意感慨，耐人尋味，這件作品與吳昌碩四十三歲時任頤為其畫像題材作「飢看天圖」，在思想內容上，有著一定的內在聯繫。
秋山夕照圖 清 吳石仙紙本 墨筆 縱104.2厘米 橫51.6厘米上海博物館藏吳石仙(公元?—1916年)，名慶雲，字石仙，號潑墨道人，後以字行，上元（今南京）人，流寓上海。善畫山水，吸收西畫透視原理，所作峰巒林壑，有陰陽向背明暗的變化。此圖寫夕陽斜曛，老漢騎驢過橋而歸，童子挑擔相隨；橋下溪旁，漁翁戴笠側身於船上，作扭首閑眺狀，。柴籬村舍錯落於遠近山坳，無處寺廊塔影隱隱可見。山頂梵宮屋宇巍峨。秋山夕照，歸鴉點點，詩意盡在畫圖國。氣勢雄厚，丘壑幽奇，水墨暈染，煙雲生動。畫家擅長米芾、高克薛兩家的畫法。人物線條細膩，落筆瀟洒，具有晚清上海畫派的風格。自題云：「看山人坐夕陽船，董兩家筆法，甲寅小陽月，白下吳石仙。」是他晚年所作。
翠竹白猿圖 清 任預紙本 設色 縱142.8厘米 橫38厘米南京博物館藏任預(公元1853—1901年)，字立凡，浙江蕭山人，任熊之子，在上海、蘇州一帶賣畫。畫藝得到了任熊、任薰的指點，善長畫人物、山水和花鳥。構圖別緻，設色淡雅，花卉學宋人勾勒法。圖屏共四條，此選其一。畫作崇山深處，一白猿攀援溪流翠竹間，雙勾畫竹，山石用斧劈皺，著色清麗，別有韻致，畫左上作者題詩日：「猿揉於此踞蹯，大澤深山天地寬，料得其中人罕到，常隨海鶴伴高寒。」署「永興任預立凡寫於吳江」，鈐「立凡」、「豫印」朱白文方印。
葫蘆圖 清 吳昌碩紙本 設色 縱120.5厘米 橫44.7厘米上海人民美術出版社藏吳昌碩(公元1844—1927年)，名俊卿，字昌碩，號缶廬，晚以字行，浙江安吉人。曾任一個月安東知縣，長期寓居上海賣畫。善長篆刻、詩文、書畫，其畫取法趙之謙，上追八大、石濤、陳淳、徐渭，並以金石、書法的筆法入畫。落筆豪放渾厚，別具風格。與蒲華、任頤、虛石等相契，為上海畫派中的重要人物，名重一時，並影響於後世。此圖為大寫意，一叢葫蘆從幅外棚架上掛下，藤蔓糾繞，果葉參差，墨色滋潤，賦色鮮亮。三個碩大的葫蘆均以沒骨寫成，用色輕重有別，各顯老嫩之姿，量感質感俱佳。墨葉濃淡有序，視托葫蘆藤蔓用筆，奔放不羈，構成旋律，復以洋紅畫兩個北瓜，一上一下，既豐富全幅色彩，又充實構圖。疏密有致，布局生動，款署「依樣」，寓意恢諧，別有情趣。
梅花圖 清 吳昌碩紙本 設色 縱159.2厘米 橫77.6厘米上海博物館藏此梅花構圖奇特，幾條堅直墨線，作為梅花主幹，小枝旁出。右上側又伸出數幹梅枝，穿插於主幹之間。梅花用寫畫法勾勒，再填顏色。梅幹梅枝的處理，粗看似乎不合常規，然而細細品味，枝幹橫堅交叉，雜而不亂，恰到好處表現出梅花的風姿，富有生活氣息，給人以萬花皆寂寞，獨俏一枝春的感受。作者以書法入畫，筆墨蒼勁，還透露金石趣味。並在左側空隙巧排長題，融為一體。末署「丙辰四月維夏潑墨成比，略似花之寺僧筆意，吳昌碩」。鈐「俊卿之印」、「昌碩」白文印，右下壓角鈐「無須吳」朱文印。「丙辰」，時七十二歲。彈指閣圖 清 高翔紙本 墨筆 縱68.5厘米 橫38厘米揚州市博物館藏高翔（公元1688—1753年），字鳯罔，號西唐，錢塘人、寓揚州。與金農、汪士慎為友。工篆刻，善畫花卉、山水。世稱「揚州八怪」之一。畫梅筆意松秀，技幹蒼潤，以疏枝瘦幹取勝。山水師漸江、石濤，筆法簡淡而秀雅，喜作園林小景。此圖所繪的是清代揚州天寧寺西邊的彈指閣，為文思和尚居址。行筆錯落有致。以淡墨勾潤，濃墨點視，清疏中流露出一股秀逸的氣息。人物刻劃，寥寥數筆，神情動態，栩栩如生。詩題與畫意，渾然一體，耐人尋味。此圖不僅是高翔的寫實佳作，也是珍貴的歷史文獻資料。款識：「蓮界慈雲共仰扳，秋風離落扣禪絲。登樓清聆市聲遠，倚檻窺鳥夢閑。疏透天光明似水，密遮樹色冷如山，東偏更羨行庵地，灑詩筒日往還。彈指閣成作圖。請倚青四兄先生和正，世愚弟翔。」印章有「西唐之印」白文印、「高生老」朱文印、「隱安」白文印。
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